律詩的規則：首聯和尾聯不必非對仗，但頷聯和頸聯要求對仗。頷聯要求沒有頸聯嚴格，也就是說頷聯有時不對仗也可，有時半對也可以，但是頸聯必須對仗。
所謂的對仗通俗地說就是不但平仄相對而且詞性也要相對。它可分為以下幾種：
1.工對? 工對不僅詞性相對而同類相對。“抗美援朝”—“抗”與“援”都是動詞，“美”與“朝”都是代表兩個國家的同類名詞。這是同句對仗，還有同聯對仗的，如：李白《塞下曲》 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。“曉”對“宵”，“金鼓”對“玉鞍”。
2.寬對? 寬對不象工對要求那麽嚴格，不壹定要求同類相對，只要詞性相對即可。形式服從內容，不能因為形式的美而影響內容的表達。例如：陳子昂《春夜別友人》離堂思琴瑟，別路繞山川。詞性全相對，但“堂”與“路”、“琴瑟”與“山川”均非同類。
3.流水對? 流水對也叫串對。是指出句與對句在意義上和語法結構上不是相對，而是上下相承，兩句不能脫離或顛倒次序。如：即從巴峽穿巫峽， 便下襄陽向洛陽。唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。還有耳熟能詳的名句：欲窮千裏目 ，更上壹層樓。
4.借對? 借對也稱假對。它通過借義或借音等手段來達到對仗工整的效果。借義的詩句如：酒債尋常行處有，人生七十古來稀。“尋常”的含義“八尺為尋，倍尋為常”。這裏用“尋常”來對數詞“七十”用的是它本來具有數量方面的含義。再比如：借音的詩句如：住山今十載，明日又遷居。以十對仟，“仟”用了“千”的諧音。
所有對仗的類型，最難的也最受人贊賞的當屬工對，真正好的工對可流傳至今。至今