1、可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
2、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
3、紅葉黃花秋意晚，千裏念行客。
4、鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。
5、柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
6、天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
7、天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。
8、海上生明月，天涯***此時。
9、錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
10、紅豆生南國，春來發幾枝？願君多采擷，此物最相思。
11、忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
12、相思似海深，舊事如天遠。
13、雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
14、今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。
15、君問歸期未有期， 巴山夜雨漲秋池。
2. 關於淚的詩句詩中淚水，常見的是兒女之情，《古詩十九首》中有很動人的例證：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，劄劄弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？盈盈壹水間，脈脈不得語。”這是相思之淚，情人分離，如牛郎織女被河川割斷，思念之苦竟至涕淚如雨。
女子愛流淚，男人也壹樣，杜甫的《月夜》，寫他在兵亂流亡之時思念親人，禁不住淚沾襟衫：“今夜瀘州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕幹？”這樣的淚水，比戀人相思之淚更淒苦。
我記憶中印象深刻的這類詩句，還有柳永的“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，歐陽修的“明月樓高休獨倚，酒入腸，化作相思淚”。 思鄉之情，也使無數詩人淚水沾襟：“故園東望路漫漫，雙袖龍重淚不幹”（岑參《逢入京使》）；“***看明月應垂淚，壹夜鄉心五處同”（白居易《望月有感》）；“羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發征夫淚”（範仲淹《漁家傲》）。
“曉來誰染霜林醉，總是離人淚”（王實甫《西廂記》）。 悲愴的淚水，在古詩中也隨處可見，如屈原在《離騷》中長嘆：“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”，最撼動人心的，還是陳子昂的《登幽州臺歌》：“前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下”。 有些詩人的淚水，是無法言說清楚的，譬如李清照的《武陵春》：“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流”，譬如李益的《上汝州郡樓》：“今日山川對垂淚，傷心不獨為悲秋”。 杜甫詩中多悲歌，卻也曾喜極而泣：“喜極翻倒極，嗚咽淚沾巾”，中國人最熟悉的，是他的《聞官軍收河南河北》：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”，人生有悲有喜，只要情到深處，便可能有淚水相伴。詩人多情，或許也多淚吧。
含淚的詩句中，李賀的兩句有點驚心動魄：“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水”。思念之情，竟使得冰冷的金銅仙人也淚水盈眶。
這使我聯想起董解元寫離情的詩句：“莫道男兒心似鐵，君不見滿川紅葉，盡是離人眼中血”，壹樣讀之心驚。 李商隱有以《淚》為題的七律，為人間的離別之傷嘆息，詩中沒有壹個淚字，卻讓人感嘆不盡：“永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。
湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。”
最有趣的含淚詩，是賈島的《題詩後》：“二句三年得，壹吟雙淚流”，寫兩句詩琢磨了三年，想起來傷心。這是詩人的自憐自艾。
1；滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙 以“滄海月明”、“藍田日暖”之景象來寫“珠有淚”的悲哀與“玉生煙”的迷惘。神話裏說，月滿則珠圓，可是，月夜下的滄海明珠依然有淚，在茫茫無際的大海裏，每壹顆珍珠都是壹個淚點，藍田山中出產美玉，有玉之處煙靄蒙蒙，而人們只見山中煙靄，不知玉在何處，美玉如同滄海遺珠壹樣無人賞識。
2；淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 含淚自問。
花不語，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最後花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少歸難以明言的內心隱痛。
3. 離人笑,兩行淚枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸 人在天涯。 ——馬致遠《天凈沙·秋思》
離人笑，兩行淚樓主是從哪找的？壹曲離歌兩行淚 不知何地再逢君
嗎
<；天凈沙。秋思>；是馬致遠散曲的代表作之壹.這首小令僅五句28字，語言極為凝煉卻容量巨大，寥寥數筆就勾畫出壹幅悲緒四溢的“遊子思歸圖”，淋漓盡致地傳達出漂泊羈旅的遊子心。它字字寫秋光秋色，又字字寫人意人情，以“秋”染“思”，又以“思”映“秋”，緊緊扣住“思”字，含蓄深摯地表達了“天涯淪落人”'的淒寂、苦悶和無法解脫的“斷腸”之情。 首句“枯藤老樹昏鴉”，很形象地寫出了晚秋和晚秋黃昏的景與境。深秋時節，萬物肅殺，青藤枯老，黃葉落盡，被枯藤纏繞著的老樹上，棲落的壹只烏鴉瑟縮著，在傍晚的靜寂中，不時發出幾聲嘶啞的叫喊。這裏的“老”字，既是言樹木年紀之“老”，枝幹之“老”，形態之“老”，又是形容秋天片葉不存的樹木飽經風霜，幾歷滄桑的蕭疏、淒涼的狀態，從而透視出結句“斷腸人”當時的心境和經歷。“昏鴉”的“昏”字也有兩層含義，壹是指黃昏時分；二是形容烏鴉覓食壹天，黃昏時已無力、沒精打采，幸好找到壹處棲息之地，那昏昏欲睡的樣子在遊子的眼中是可憐又甜蜜的。因為它們畢竟還有個“巢”啊！ 次句，在昏重得幾乎叫人難以喘息的時候，忽現“小橋流水人家”。只見壹架小橋，橋下壹彎秀水，潺潺流淌，水邊橋頭，幾間小屋錯落有致，小屋上縷縷炊煙裊裊飄起，顯得那麽安恬、溫馨。這壹切使遊子的眼睛壹亮，但馬上又黯淡了。他的孤寂與這溫恬顯得是那麽格格不入，他企盼的、看到的，恰恰是他不可能得到的！這裏的“小”，並不是實寫橋的大小，而是就視覺形象而言的“小”。“流水”只寫水動而未聞水聲，也是因水遠之故。從構圖上講，“流水”又恰與“小橋”動靜相對，動靜相生，無聲之動更顯其靜。“人家”壹語，用得極妙，由於距離極遠，又在黃昏中，房屋、人物分辨不清，只是炊煙裊繞才告訴天涯遊客，那是有人居住的屋舍。這壹句全為遠視所見，不僅寫景上有了新的擴展，而且在心理上很細微地傳達了羈旅天涯者對安居家鄉的生活可望而不可即的感受。接著現出“古道西風瘦馬”的畫面。在壹條黃塵漫漫、秋風颯颯的古驛道上，壹匹瘦骨嶙峋、精疲力竭的馬遲緩地走著。壹個“古道”。讓人馬上想到路途的曲折而漫長，古往今來這古老的道路上不知走過多少匹這樣的“瘦馬”，撥響了讀者心中那通往遙遠過去，與古人***鳴的琴弦，“瘦馬”壹詞在全曲中的地位比較重要。秋高草長的時日剛剛過去，按理馬是不該“瘦”的，但作者這裏是以馬自比，寫馬旨在托人，馬瘦人更瘦。馬都很難再忍受背井離鄉的飄泊之苦，騎在它背上有思想、重感情的人就更無法堅持了。 前面都是寫地上的景物，接下來作者把筆鋒壹揚，畫出“夕陽西下”的天空，為地上的景物繪就了壹輪血紅的西墜的夕陽作景幕。落日殘照，本易引人惆帳、感傷，卻又偏偏“西下”，就更增添了壹層愴神寒骨的迷離之意。“夕陽西下”又與“昏鴉”“西風”壹起點明時光緊迫，已到暮晚，季節上到了遊子歸家的季節，可這個時節、這種時辰卻仍有“斷腸人在天涯！”此時此地，此情此景，怎不叫無家可歸之人痛斷愁腸？壹個“斷腸”。把“天涯淪落人”的無法言傳只可意會的感受與苦楚傳達得淋漓盡致。 馬致遠就是以這樣壹支極為簡短的小曲，表達了難以盡述的內蘊，形象地描繪出天涯遊子淒楚、悲愴的內心世界，給人以震撼人心的藝術感受。
4. 關於愁的詩句《壹剪梅》李清照
紅藕香殘玉簟秋，
輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
壹種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除。
才下眉頭，卻上心頭。
《鳳凰臺上憶吹蕭》李清照
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，
日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、欲說還休。
新來瘦，
非幹病酒，
不是悲秋。
休休，
者回去也，
千萬遍《陽關》，
也則難留。
念武陵人遠，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應念我、終日凝眸。
凝眸處，
如今又添，
壹段新愁。
《醉花陰》李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
《浣溪沙》李清照
小院閑窗春色深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
《點絳唇》 李清照
寂寞深閨，柔腸壹寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌幹，只是無情緒。人何處？連天衰草，望斷歸來路。
《如夢令》李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。”
上面二道也是的，希望能幫到妳噢！
5. 關於情愁的詩詞綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》）
明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（範仲淹《蘇木遮》）
愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》）
便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》）
試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》）
凝眸處，從今又添壹段新愁（李清照《鳳凰臺上憶吹簫》）
這次第，怎壹個愁字了得（李清照《聲聲慢》）
夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。（萬俟詠《長相思》）
東風惡，歡情薄，壹懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯（陸遊《釵頭鳳》）
已是黃昏獨自愁，更著風和雨（陸遊《蔔算子》）
閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處（辛棄疾《摸魚兒》）
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋（辛棄疾《醜奴兒》）
算空有並刀，難剪離愁千縷（姜夔《長亭怨慢》）
臨斷岸，新綠生時；是落紅帶愁流處，記當日門掩梨花，剪燈深夜語（史達祖《綺羅香》）
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉（蔣捷《壹剪梅》）
何處合成愁？離人心上秋（吳文英《唐多令》）
獨自淒涼還自遣，自制離愁（龔自珍《浪淘沙》）
壹片春愁，漸吹漸起，恰似春雲（蔣春霖《柳梢青》）
斷盡愁腸誰會得？哀燕聲聲（王鵬運《浪淘沙》）
愁望春歸，春歸更無緒（文廷式《祝英臺近》）
啼鳥驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深。
倦旅天涯，依然憔悴行吟（呂碧城《高陽臺》）