為了提高和促進各成員間的交流，講詩堂特辟〓邀月山亭〓專門版塊，經常組織主題征文活動，限定壹個主題和文體格式，甚至是用韻標準，成員在規定的時間內提交作品，然後專門組織資深評審團進行專業點評。這在很大程度上激發了大家參與的積極性，點燃了詩友的創作欲，在活動中彼此得到提高，廣受好評。 2008年09月份，適逢建群壹周年之際，許多群員滿懷對講詩堂的熱愛，充滿激情地創作了許多膾炙人口、廣為流傳的作品。更有人提議可以結集出版壹冊詩集，於是經過三個多月的努力，講詩堂第壹本精選詩集《講詩堂詩詞》問世。
根據“精益求精、統籌兼顧”之原則，初輯選錄35位作者之154篇作。入選篇章皆經編委會認真討論並嚴格把關，本堂各種流派、風格及層次多有收錄，有著廣泛的代表性，較為全面地展現了當時講詩堂的整體風貌。 縱覽選刊之體裁與水準，可以得到壹些整體印象：七律被詩家視為基本功，著力最多，聯詩鬥句動輒次韻；五律次之，間有佳作；絕句成功者最少，寫好短短四句頗見功力；詞之中長調，作者甚多，佳作較少；詞之小令，多有耐回味者；散曲亦有涉獵者。
體例上分兩部：
其壹，講詩堂周年征文中之代表性作品7篇；
其二，錄35位群員之選集，按網絡昵稱首字之拼音字母排序。每位作者皆精制美圖，單錄簡介，便於交流。
本書從選稿、設計到付梓，概由講詩堂成員利用業余時間獨立完成，未借助任何外界力量。此點也正體現了我們廣大群員對她的厚愛與支持，令人感佩。
2009年度，講詩堂繼續上壹年辦刊的輝煌，組織出版了《講詩堂詩詞（2008 - 2009年度選編）》壹書，***收錄 53位作者，237篇詩詞作品，3篇文論。由現任華詩詞學會副會長張福有（養根齋）先生任顧問，並題字、作序，更增加了本書的專業性與收藏價值。
相較於08版相比，09版新增四大亮點：
1、參與作者更廣，收錄作品更多，風格更多樣化，評選方式更科學；
2、將編委對於每首入選作品之經典點評皆附於其後，更便於讀者賞讀並學習；
3、增加《論道篇》壹個章節，收錄3篇具有代表性文論文章，完善、提升整體理論水平；
4、整體設計更具專業化、中國化水平，裝幀精美，古樸又不失清趣，有著濃郁的書香氣。
◎ 錦纏道 講詩堂建群壹周年有字[唐伯小虎]
健筆新詞，須趁堂前歌舞。問蘭亭、***誰今古？縱橫才氣直如虎。多少風流，待我從頭數。
看去年菊開，馨香滿圃。記當時、壹天風露。屈指來、更壹番寒暑。可憐秋色，瀟灑經行處。
2008.09.09
◎
高陽臺 講詩堂壹周年記[新化人]
詩酒娛情，風塵循跡，江湖到處流連。頓首尋來，當時正值秋天。黃花是解詩堂慶，有清香、暗繞屏前。醉長毫，幾個疏狂，幾個卑謙？
年來毀譽尋常置，自評題率性，不怕人嫌。鬥問方家，詩詞現在何邊？爭言未敢追南社，但欽然、亞子先賢。墨何研？千古風雲，萬裏山川。
◎
念奴嬌 講詩堂壹周年[山紅澗碧]
我來擬古，入詩堂，耳目頓開心跡。不以閑忙因作輟，從此屏中懷釋。滿壁詩詞，胸羅唐宋，各有新論析。從容交結，風流輝映朝夕。
才識不計窮通，相謀文字，皆是江湖客。廖廓襟期尤與***，往往品之高格。金鐵珠璣，縹緗所寄，佳句揮情得。壹年光景，意濃回看秋色。
2008.9.6 子夜
◎
七律 賀講詩堂周年慶典自感[方圓]
自度平生膽氣昂，無非放馬信由韁。翻書強禦唐人韻，賒酒偏充楚客狂。
蘸點殘羹收腹稿，塗些陋句曬詩堂。周年典適蘭亭會，再賞群英宋玉章。
◎
沁園春 講詩堂周年感[青松]
壯士相逢，看講詩堂，論古韻壇。有憤青慷慨，長歌漠北；老夫意氣，豎笛江南。網上爭鋒，屏前鬥劍，相對清茶縱飲酣。周年慶，更龍蛇筆走，斧刻金鏨。
無非麻葛青衫，引多少知音漫笑談。便暢言經濟，文章勤著；語關國策，道義先擔。雖處江湖，心懷天下，當負人生立不凡。披肝膽，且風雲我輩，竹史留瞻。
◎
八聲甘州 講詩堂周年寄字[阿文]
又西風瘦雨數寒秋，經歲講詩堂。憶南疆怒雪，西川噩夢，垂淚文章。極目京巢環幟，漫卷掩蒼涼。且譜輝煌曲，弄盡風光。
莫道流年易逝，嚼恨焚心夜，字字堪長。向詞軒詩社，清濁怎商量？算人間、賈衫官帽，更誰知、鋤鎬動星霜。書中事、抹胭塗粉，料也平常。
◎
石州慢 題講詩堂[壹蓑煙雨]
月照山亭，花醉韻臺，紅袖傳語。去年屏海結廬，喚起風雲龍虎。軒窗水榭，無酒清嘯何妨？酣歌草社曾相許。驅墨鬥堂前，枕千秋先古。
來去。燕盟鶴友，騷客俊才，池塘幾畝。又是西風，滿院鳳膏麟脯。行歌白雪，壯歲贏得跋扈。平生便弄班門斧，似浪去長江，也風鵬高舉。
講詩堂詩詞
◎
青玉案 講詩堂建堂兩周年有寄
高秋爽氣催才氣，趁豪興、添新意。哪代風流如我輩？講詩堂也，文章四海，道義須牢記。
去年摘得山花蕊，做酒今年與君醉。幾處良宵能似此？壹天風露，稀星皓月，狂嘯驚千裏。
2009.09.02
◎
金縷曲 講詩堂兩周年[山紅澗碧]
書卷成虛設。養心神、長望戶外，雨行涼熱。記得去年襟期會，也是這般時節。風幾縷、壹懷冰雪。寬泛詩堂多才俊，語相投、可與論金鐵。憑意氣，縱情說。
老成論事疏狂絕。至而今、少些足跡，亦當心悅。莫道從容分中路，只道江湖交結。過眼底、意猶未歇。幾度萍逢他處見，向屏中、每每知親切。窗下寄，舊時月。
◎
金縷曲 講詩堂兩年，留字以記[纖塵]
壹紙英雄貼。趁今宵、講詩堂裏、群星羅列。簫鼓清笳歌舞地，塞北江南交叠。人對此，應開心結。客路相逢終何處？細思量，不過流萍稍歇。緣來去，憑心悅。
底中快意君能說。記當時、謫仙樓上、壹壺酒烈。只道秋來情味減，不道重門深閉，原是怕、中年傷別。慣看網中煙花事，爛紛紛，都是紅塵虛設。唯窗外，壹輪月。
◎
七律 兩周年堂慶[新化人]
菊花有幸晤群賢，拭看欣歡九月天。風雨兩年留足跡，江山萬裏入詩篇。
振秋鶴羽追雲緲，擲地金聲待我編。何用聲名傳四海？大江濤浪自朝前！
◎
滿江紅 講詩堂兩周年寄字[壹蓑煙雨]
已醜秋，詩堂二歲，腕底氣象初見模樣。惟千古文章艱苦事，長路漫漫矣，寄此曲，與諸君***砥礪之！
堂上相逢，渾不覺、經年行處。細辨來、舊遊歷歷，風流堪數。踏馬東南催劍氣，點兵西北聽金鼓。唱大江、逝水也難消，魚龍舞。
癲狂事、能屈指，高雅意、出機杼。問幾回沈醉，幾回跋扈？清嘯三聲天地闊，歌吹壹片襟懷吐。許知音、整頓好乾坤，同艱苦。
已醜歲秋月於莞邑半山抱月堂
◎
念奴嬌 講詩堂兩歲見字[巴山狂士]
天風吹我，到詩堂作客，果然清麗。雖是平山堂裏事，美奐堪追虹霓。五代纖柔，唐宋豪邁。此處皆隨意。江山盤點，小蠻牽手兄弟。
莫說兩季年輕，甘羅十二，八歲康熙帝。誌許雄心高遠態，小虎嘶風哮雨。對月慷歌，聞雞起舞。除卻消魂味。約朋邀友，同開這片天地。
2009年09月04日於廣東新會
◎
鷓鴣天 講詩堂兩周年慶[中鄉小小羅]
誰遣秋風掃玉階？心花逐得菊花開。幾回邀月聽星語，兩載尋師礪我才。
憑膽識，縱吟懷。詩無真語是悲哀。朝鋤曙色晚耘夢，樂向人生種未來。
◎
水龍吟 講詩堂兩周年寄字[阿文]
算來兩載時光，紅情綠事何堪嘆！湘雲楚袖，胡笳鐵馬，誰成詩劍？豈枉風流，長歌且忘，疇亭飛燕。約壹庭明月，恣狂夜笛。須吹盡，當年怨。
好酒還酬肝膽，向江山、遙斟千碗。稼軒霜角，菊籬鋤話，琴臺書硯。休道平常，新辭再贈 應非舊卷。待花間意了，騁關踏嶺，賦橫空雁。
◎
鷓鴣天 雛鳥的故事兼寄講詩堂兩周年[停機詠絮]
細羽纖纖正出巢，隨晴隨雨自逍遙。哪知山外千重景，空喜廊前幾樹桃。
驚鶴舞，羨鷹翺，高臺也擬伴笙簫。孤雛何幸群雄助，直破層雲上九霄。
◎
浣溪沙 講詩堂兩周年誌慶[東楚英男]
涼夜江城月滿樓，壹年光景近中秋。心潮似海去難收。
酌酒莫嫌兄弟遠，銀屏壹線越神州。大風同唱鞏金甌。
◎
七律 寄講詩堂兩周年[憑欄看雲]
壹年又值桂花香，欣喜屏中雅韻長。檢點群詩高格調，結交意氣最疏狂。
中宵知己傳心語，幾度蘭亭話講堂。且看諸賢***襄舉，新編盛世錦華章。
◎
七律 講詩堂兩周年誕辰有記[冷月]
詩海催舟追太白，詞林舒袖撲流螢。金釵偏向疏籬菊，翰墨同參邀月亭。
最愛方家鑲玉筆，滿懷摯意點奇經。春秋兩度幾多客，把酒天涯醉壹屏。
◎
八聲甘州 寄講詩堂周年（獨木橋體） [小容可樂]
講詩堂周年，舒胸臆，暢情懷，結八拍八聲，聲聲寄情。
望山嵐疊夢卷舒雲，千裏洗秋聲。漸紅衰翠減，壹行雁字，草際蛩聲。又是這般時節，縱酒遞詩聲。人到濃情處，情也無聲。
隨性由來已久，莫教娥眉減，但裂清聲。記江南湘楚，塞外有笳聲。語難憑、已付椽筆，幾流觴、豪興繞梁聲。彈到此、意蘊未歇，還澈新聲。
◎
水調歌頭 寄講詩堂兩周年[痕雨蕭蕭]
山外夕陽落，碧水***沙鷗。兩年佳約如夢，詩路欲何求？遙寄琴箏曲韻，情系菊花美酒，多少意難休。扶醉賀詩社，熱血唱風流。
會騷客，弄筆墨，笑曹劉。英雄恨晚，且煮刀劍論春秋。摯友交於真性，君子觀之雅量，何處有閑愁？惟願情長駐，齊馬縱神州。
◎
鷓鴣天 講詩堂成立兩周年有感[漫步紅塵]
可是秋來菊又開？暗香沁我養心齋。今朝美酒須斟起，去歲佳詞難寫來。
思所寄，訴心懷，也提拙筆賦疏才。情深莫管相知淺，添個金聲壘玉臺。
壹、聲和韻詩的分類
常見的舊體詩可以分為古體詩和近體詩兩大類。所謂的近體、古體是以唐代作為標準來劃分的。
近體詩分為絕句和律詩兩大類。絕句每首4句，可以認為把五言或七言律詩斬掉壹半就是絕句，故而絕句又叫截句。
絕句有五言絕句、七言絕句之分；
律詩有五言律詩、七言律詩、排律之別。
也就是每句詩五個字的叫“五絕或五律”，每句七個字的叫“七絕或七律”。
基本概念
1、平仄：
壹般我們現在字的陰平、陽平叫平聲；上聲、去聲叫仄聲。所謂平仄，就是為了使詩歌讀起來更加有抑揚頓挫之感。
但古代漢語中的平仄與現代頗為不同，它分為平、上、去、入四聲（以下的介紹也是以《平水韻》為基礎來講的），如今在普通話中入聲字已經沒有，它已經劃到了陰平、陽平、上聲和去聲中去了。
2、韻：
簡單的說，就是在壹首詩中，規定了固定的句子句尾的最後壹個字的韻母必須基本壹致，即屬於同壹收音字。
在同壹個韻目中，字數多的叫寬韻，如《平水韻》上平聲壹東、四支，下平聲七陽等；字數少的窄韻，也叫險韻，如《平水韻》上平聲九佳、十五刪，下平聲十五鹹等。
現在寫詩，壓韻的標準為既可以為《平水韻》（古韻），也可以為《中華新韻》。作為當代青年，我們提倡用《中華新韻》，用這個時代的語言紀錄這個時代的精彩。
①合韻：也叫通壓和互壓，它僅限於鄰韻，遠韻是不能通壓的。通壓的情況在鼓風中比較常見，在近體詩中是不容許的。但也有壹個例外，就是當五言首句入韻的時候，它可以壓鄰韻，因為在五言近體詩中是以首句不入韻為正格的，本來就不許要壓韻，所以可以放寬。
②轉韻：就是壹首詩中的韻可以平轉仄，也可以仄轉平，壹般而言，是四句壹轉。轉韻是古風所特有的，近體詩中絕不容許出現轉韻。
在近體詩的壓韻中不僅不容許出現如合韻、轉韻這樣的問題，也是不容許在壹首詩中把壹個字當作韻壓作兩次的，尤其是絕句和五言、七言律詩。
3、聯：
首聯、頜聯、頸聯、尾聯：律詩八句，每兩句為壹聯，每詩四聯。第壹二句為“首聯”，三四句為“頜聯”，五六句為“頸聯”，七八句為“尾聯”。
4、句：
出句、對句：每聯中上壹句叫“出句”，下壹句叫“對句”。
5、拗：
所謂拗，就是指詩中不符合格律的地方。拗有大小之別，小的拗如改變七言絕句或者七言律詩中的第壹個字的平仄，這種情況詩人往往不救，並且默認以為準則。大的拗有如孤平、三平調，這是不容許的，壹旦出現，是非救不可的，否則，無論詩意再高，也只能被打入另冊。
二、近體詩的格律：
絕句和律詩壹般分為壹下幾種格式：
（壹）、五言絕句
1、仄起仄落式（正格）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韻）
仄平平仄仄，仄仄仄平平。（韻）
南行別第（韋承慶）
萬裏人南去，三春雁北飛。
不知何歲月，得與爾同歸。
對和粘
出句與對句的平仄相反，這叫“對”。上壹聯的對句的第二個字與下壹聯的出句第二個字平仄相同，這叫“粘”。近體詩要求做到“對”和“粘”。如不符合這個要求，就叫“失對”、 “失粘”，是大的拗，為近體詩所不允許的。
2、平起仄落式
平平平仄仄，仄仄仄平平。（韻）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韻）
山中（王勃）
長江悲已滯，萬裏念將歸。
況屬高秋晚，山中黃葉飛。
3、仄起平落式
仄仄仄平平，（韻）平平仄仄平。（韻）
平平平仄仄，仄仄仄平平。（韻）
塞下曲（盧綸）
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
註：白、石二字為入聲。
註意：當首句入韻的時候，第壹聯的出句與對句的平仄就不完全對立了，這是無可避免的，並不算是失對。
4、平起平落式
平平仄仄平，（韻）仄仄仄平平。（韻）
仄仄平平仄，平平仄仄平。（韻）
再下第（孟郊）
壹夕九起嗟，夢短不道家。
兩度長安陌，空將淚濺花。
註：絕句，並不限定要以平聲為韻，用仄聲，只要它講求格律，同樣也是律絕。五言如此，七言也是如此。律詩也是如此，只是律詩中以仄聲入韻的作品比較少而已。
（二）、五言律詩
1、仄起仄落式（正格）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韻)
春望（杜甫）
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
註：國、別、白為入聲字。
對仗：律詩是要講求對仗的，在對仗方面，七律嚴於五律。律詩的頷聯和頸聯必須要對仗，但有時頷聯也可不對仗，但頸聯無論何時都是必須要對仗的。
2、平起仄落式
平平平仄仄，仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）
送友人（李白）
青山橫北郭，白水繞東城。
此地壹為別，孤蓬萬裏征。
浮雲遊子意，落日故人情。
揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
3、仄起平落式
仄仄仄平平（韻），平平仄仄平（韻）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韻），
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韻）
終南山（王維）
太乙近天都，連山到海隅。
白雲回望合，青靄入看無。
分野中峰變，陰晴眾壑珠。
欲投人處宿，隔水問樵夫。
4、平起平落式
平平仄仄平（韻），仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）
平平平仄仄，仄仄仄平平（韻）
仄仄平平仄，平平仄仄平（韻）
晚晴（李商隱）
深居俯夾城，春去夏猶清。
天意憐幽草，人間重晚晴。
並添高閣回，微註小窗明。
越鳥巢幹後，歸飛體更輕。
（三）、七言絕句
1、平起平落式（正格）
平平仄仄仄平平，（韻）仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（韻）
出塞（王昌齡）
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
2、仄起平落式
仄仄平平仄仄平，（韻）平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（韻）
從軍行（王昌齡）
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還！
3、平起仄落式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（韻）
南遊感興（竇鞏）
傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。
日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺。
4、仄起仄落式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（韻）
九月九日憶山東兄弟（王維）
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少壹人。
（四）、七言律詩
1、平起平落式（正格）
平平仄仄仄平平（韻），仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
左遷藍關示侄孫湘（韓愈）
壹封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。
欲為聖明除弊事，肯將衰朽惜殘年。
雲橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。
2、仄起平落式
仄仄平平仄仄平（韻），平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
登高（杜甫）
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
3、平起仄落式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
客至（杜甫）
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。
4、仄起仄落式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韻）
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韻）
詠懷古跡（杜甫）
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策，萬古雲霄壹羽毛。
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復，誌決身殲軍務勞。
（五）、排律
排律事實上就是五言律詩和七言律詩的延長，根據粘和對的原理，把壹首五言或七言律詩重復疊加就成排律了。排律和其他的近體詩壹樣，必須壹韻到底，並且除首尾兩聯外，中間的各聯都必須要對仗。
二、拗救
拗：
上尾：鄰近兩個出句句腳聲調完全相同。壹般而言，上尾不被認為是壹種拗，只是作為壹種技巧應該註意而已。
孤平：所謂孤平，就是句中只有壹個平聲字（韻腳除外），只存在於韻句中。
三平調：即句尾三字平仄為“平平平”。
拗救：
拗救的種類：拗可以分為可甲、乙、丙三大類
首先我們把近體詩的格律分為1、2、3、4四種形式：
五言近體詩（包括絕句、律詩）
七言近體詩（包括絕句、律詩）
1 仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
2 仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
3 平平平仄仄 仄仄平平平仄仄
4 平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
甲：七言第壹字，1、2、3三式的五言首字、七言第三字的拗；
乙：五言第三字、七言第五字的拗；
丙：4式五言首字和七言第三字的拗。
（壹）、對甲種拗，可以不避，不救。救法：
1、本句自救：
①、七言中第壹字該平而仄，則第三字改仄為平；
②、七言中第壹字該仄而平，則第三字改平為仄。
2、對句相救：
①、七言第壹字的相救：
平拗仄救，即出句中首字該平而仄，則對句中首字改平為仄；如該仄而平，則對句中改仄為平；
②、五言首字相救及七言第三字的相救：此類僅有仄拗平救，因為平拗仄救即犯孤平。
3、本句自救而對句又相救：
例：金闕曉鐘開萬戶，玉階仙杖擁千宮。
（二）、對乙種拗，盡力避免，否則應當極力補救。救法：
拗而後救，並且用對句相救。也就是五言中第三字、七言中第五字出句該平而仄，則對句改仄為平。
例：
掛席幾千裏，名山都未還。
虎氣必騰上，龍身寧久藏！
（三）、對丙種拗：必須補救。救法：
本句自救:
五言4式中首字該平而仄，則第三字必須改仄為平；
七言4式中第三字該平而仄，則第五字必須改仄為平以救，七言首字在此情況下即便用平聲也是無濟於事的，因為它的地位並不重要。
四、律詩的對仗（以五律和七律為例）
對仗：
三聯以上的隊長叫做富的對仗，以前三聯對仗為常見，後三聯的對仗比較少見。
工對：同壹類相為對仗，叫做工對，即天文類與天文類相對，人物類與人物類相對。（建議多背壹下《聲律啟蒙》）
寬對：簡單的說，不是工對的隊長就是寬對，寬對，就是同壹詞性相對，即名詞對名詞，動詞對動詞，但形容詞也可以和動詞相對。
對仗的種類：
借對：就是利用同壹詞義或壹詞多義，使之在句中相對。
例：酒債尋常行處有，人生七十古來稀。 （古時以八尺為尋，二尋為常）
流水對：出句和對句的內容像流水似的連貫下來，而不是並行的兩個對立概念。
例：不堪玄鬢影，來對白頭吟。
錯綜對：就是不拘位置，顛倒錯綜。
例：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山壹段雲。 （六幅與壹段相對，湘江與巫山相對）
自對：
① 句中自對，而不與另壹句相對。（僅能用在首聯）
這種句中自對，是至少用兩個字和兩個字相對。
五言中，往往是上二字和下三字相對；
七言中則是上四字和下三字相對。盡管這樣在字數上不等，但在意義上卻是工整的。
例：
細草綠芳洲，王孫耐薄遊。 （細草和綠芳洲相對）
白雪樓中壹望鄉，青山簇簇水茫茫。 （青山簇簇和水茫茫相對）
② 另壹種自對是出句句中自對，對句在同壹位置也自對，互為呼應。
例：
人稀地僻巫醫少，夏旱秋霖瘴瘧多。 （人稀與地僻自對，夏旱與秋霖自對；巫與醫對，瘴與瘧對）
隔句對：上壹聯出句與下壹聯出句相對，對句亦與對句相對。這種對仗也叫扇面對。
夜聞箏中彈蒲香送神曲感舊（白居易）
縹緲巫山女，歸來七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦調吟還出，深情咽不傳。
萬重雲水思，今夜月明前。
關於對仗
①、對仗中上半句或前四字對仗，下半句或末字不用對仗較常見：
例：遙知楊柳是門處，似隔芙蓉無路通。 （處字未對）
②對仗忌合掌，所謂合掌，是指壹聯對仗中，出句與對句完全同義或基本同義。這是作律詩的大忌。
3.避免同字、同音字相對。
4.忌兩聯句式完全相同，如果已成如此，應用錯綜對，使其不完全相同
五、關於古風
①平腳：1、平平平，2、平仄平；
②仄腳：1、仄平仄，2、仄仄仄
古風的壓韻：
①、壹韻到底；
②、以壹韻為主，壹韻為輔，兩韻***用；
③、多韻***用，不分主次。
壹般而言，有多韻***用，就會涉及到轉韻。轉韻壹般是四句壹轉，六句壹轉，多為偶數，但也有少數是在奇數時轉。古風在句法上也比近體詩自由，可以五言，也可七言，其中夾雜三言、九言等。
六、關於寫舊體詩創作的二三建議
1、多讀書。
作為前人流傳下來的優良文化傳統。舊體詩無論是在格律上，還是在語法上都和新體詩是不同的。新體詩是用白話進行創作的，但舊體詩卻不能太白，太白話化了就會削弱她的美感，因此，多讀書是有必要的，而且還非得經常讀那種不那麽受歡迎的大部頭的文言作品才好。這樣不僅可以加強我們對文言的預感，而且也可以為詩歌的創作積累大兩素材。
2、經常總結。
寫詩是壹個過程，進步也是壹個過程，想要壹步登天是不可能的。只有不斷地總結以前的經驗，並發現過去的不足，使在以後地創作中不斷改進，這樣才會有所突破。
3、千萬不要忽視了學習。
不要壹天就只是埋頭苦幹，這樣是不行的。要多學習詩詞格律的知識，而且應該多看，不要怕麻煩，也不要存在什麽門戶之見，不同的前輩，他們總結的經驗也各有其不同之處。盡管每壹本格律上的書從內容上來看，都是大同小異的，但關鍵就在於這小異之處，它們正是凝結了許多前輩的精華所在。因此，要仔細看。
4、創作面要擴大。
不要總是只寫單壹的壹方面，要拓寬前路，多元發展。