您好,我就為大家解答關於寫詩歌的格式圖片,寫詩歌相信很多小夥伴還不知道,現在讓我們壹起來看看吧!
1、詩詞寫作知識 古風(古絕)的寫作章法 此類詩體的典範是大家最熟悉的就是李白的靜夜思:? 窗前明月光,疑是地上霜。
2、舉頭望明月,低頭思故鄉。
3、? 又如王維的渭城曲:? 渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。
4、勸君更盡壹杯酒,西出陽關無故人。
5、? 古絕可分五言、或七言。
6、超過4句的此類詩體屬於古風,古風可分五言、七言、長短句。
7、? 平仄可不拘(和古風相似、古風句數不限、可以壓仄聲韻、壹般壹韻到底、也可中途換韻、5言的叫“五古”七言的叫“七古”;也可作長短句的“古風”)可分五言、七言、但忌毫無顧忌的不拘平仄。
8、例如“假日乘興去故宮”“巍巍昆侖源何年”,前壹詩句6個字都是仄音、後壹句7個字全是平音,看起來挺好,也滿有意境,但讀起來就不上口(有快板書的影子);如前壹句改為“假日呼朋看乾隆”、後壹句為“巍巍昆侖譽世間”,兩者對比好象意境多少打些折扣,但後者讀起來,陰陽頓挫朗朗上口,須知詩詞在“讀”上是很有講究的(不同於現代詩歌)。
9、? 2、既為“古絕”(她和“五絕”“七絕”也稱“律絕”不是壹回事,不和韻律的絕句不能輕易掛上“X絕”的)壹般每首四句。
10、常見首句就用韻(也可不用韻),2、4必須用韻,壹韻到底(壹般壓平韻,仄韻的也為數不少。
11、例如:“春種壹粒粟,秋收萬顆子”、“江上往來人,但愛鱸魚美”等)。
12、? 古風:超過4句的(每句字數可為5字、7字、或長短句,“詞”除外)且不拘平仄、可以壓仄聲韻、也可中途換韻(但韻腳不能亂)的,壹般歸類為“古風”。
13、? 例如崔顥的律化古風《黃鶴樓》:? 昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。
14、黃鶴壹去不復返,白雲千載空悠悠。
15、? 晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。
16、日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。
17、? 註釋:《唐詩三百首》將該詩歸為“七言律詩”是不嚴謹的。
18、這首詩,雖是傳世名篇,但就律詩格律而論,前四句多處不合律。
19、即使有的字平仄可變通,仍不合律詩的句型。
20、首聯同聲字相對,就是失對。
21、頷聯出句連用六個仄聲,對句末尾連用三個平聲,屬於應避免的“三平調”。
22、不合律句句型,就難免失對。
23、後四句合乎平仄對粘的規則,尾聯第五字作了允許的變通,基本上是合律的了。
24、所以這首詩前半首是古體詩,後半首才是律詩。
25、雖然這首詩很有名,寫詩卻不宜效法。
26、嚴格講應該算作“律化古風”範疇。
27、? 李白:將進酒君不見,黃河之水天上來,奔流到海不復回。
28、君不見,高堂明鏡悲白發,朝如青絲暮成雪。
29、人生得意須盡歡,莫使金樽空對月!天生我材必有用,千金散盡還復來。
30、烹羊宰牛且為樂,會須壹飲三百杯!岑夫子,丹丘生,將進酒,君莫停!與君歌壹曲,請君為我側耳聽!鐘鼓饌玉不足貴,但願長醉不願醒!古來聖賢皆寂寞,惟有飲者留其名!陳王昔時宴平樂,鬥酒十千恣歡謔。
31、主人何為言少錢?徑須沽取對君酌。
32、五花馬,千金裘,呼兒將出換美酒,與爾同消萬古愁! 古風有短長、齊言與雜言、非律化與律化等分別,其章法仍然適用“起、承、轉、結”。
33、? 短篇古風如古絕,章法見《絕句的章法》。
34、稍長的,可參考《律詩的章法》。
35、? 中長篇古風,最宜於敘事,兼及寫景、議論、抒情,其篇章結構方法在某些地方類似作文。
36、起、承、轉、結,各分壹段或若幹段,特別是轉的部分變化波折較多,文字往往較長。
37、寫作時要註意層次、提頓、分合、伏應、過渡等,不離主題,壹脈貫串,表達壹個中心意思。
38、? 以敘事為主的古風,可以按時間先後組織材料,必要時可以倒敘、補敘、插敘。
39、例如杜甫《贈衛八處士》,從感慨人生聚散無定開始,與相見的悲喜交集,接著詢問故舊情況,再細述衛八家庭及家人的熱情款待,主客飲酒話舊,彼此感受,末敘暫聚復別,以感嘆世事回應開頭作結。
40、先用“今夕”,再寫“夜”,後說“明日”,以時間線索貫串,層次井然,有條不紊。
41、首四句是起,“少壯--君子堂”六句是承,“昔別--故意長”十二句是轉,末二句是結。
42、? 韓愈《山石》,是記遊山寺,敘事兼寫景抒懷。
43、全詩層次,是黃昏到寺、夜深宿寺、天明離寺三個時間的所見所聞。
44、開端四句是起,點出山、寺、黃昏、新雨;“僧言--光入扉”六句是承,寫夜宿;“天明--風生衣”六句是轉,寫離寺;後四句是結,感嘆。
45、前後呼應:“出入高下”應首句“山石犖確”,“無道路”應“行徑微”;因“新雨足”,所以夜月清光入扉,山有煙霏,天明日出愈顯得“山(花)紅澗碧”,又才能“當流赤足”、“水聲激激”。
46、詩所寫景物有光感、濕度和色調,濃淡相間,成為統壹、和諧的畫面。
47、? 李白《蜀道難》,開頭陡然而起,總提壹句“蜀道之難難於上青天”,以強烈的感情詠嘆,點出主題。
48、“蠶叢--鉤連”六句,說從遠古以來,秦蜀就被崇山峻嶺所阻斷,由秦入蜀,太白崇山峻嶺首當其沖,承上交待蜀道難於上青天的原因。
49、“上有--雕朱顏”十六句,極寫蜀道山勢的高危。
50、上邊是高峰插天,擋住了太陽神的運行,下邊是沖波激浪、曲折回旋的河川,照應上文的不通人煙。
51、又說黃鶴不得飛過,猿猴難以攀援,人自然更難通行,這是進壹層寫法。
52、以上是虛寫。
53、接著實寫人在蜀道行進的艱難。
54、青泥嶺百步九折,不僅迂回盤旋,更是高峻得可以上摸星辰,使人屏息撫胸,坐而長嘆,不能繼續行進。
55、這是正寫。
56、行人步行目見,已如此艱難,耳聽“悲鳥號古木”、“子規啼夜月”,淒厲,荒涼,又令人駭異、悲愁,“雕朱顏”。
57、這是旁襯,渲染環境氣氛以烘托蜀道之難。
58、“連峰--來哉”六句,再起壹波,敘蜀道中最危險的地方,連峰接天,絕壁枯松倒掛,飛湍瀑流,轉石雷鳴,更是驚險,反問遠道之人為何而來,正意是說遊人不宜去。
59、這段既是承,以是轉,是連接上下文的過渡處。
60、“劍閣--早還家”十壹句,寫由秦地進入蜀中,所見劍閣地勢的高峻,帶起人的擔憂,駐守者如不可靠,就可能產生禍患,暗諷當政者要警惕戰亂,要善自用人,從而表露題旨。
61、結句再詠嘆“蜀道之難難於上青天”,既是照應開頭,又是全篇豐富內容的濃縮和升華,感人極深。
62、清人沈德潛論章法:“歌行(鋪張本事的古風)起步宜高唱而入,有‘黃河落天走東海’之勢。
63、以下隨手波折,隨步換形,蒼蒼莽莽中,自有灰線蛇蹤,蛛絲馬跡,使人眩其廳變,仍服其警嚴。
64、至其收結處,紆徐而來者,防其平衍,須作鬥健語以止之;壹往峭折者防其氣促,不妨作悠揚搖曳語以送之。
65、不可以壹格論。
66、此論就符合李白此詩情況。
67、結尾部分,由峭折轉紆徐,最後是鬥健語。
68、《蜀道難》句法多變,參差錯落,短至三言,長達十壹字,常有多個平聲仄聲字連用,或平仄單字間用,有的純用散文句式,如“上有六龍之高標”等,不拘壹格,形式與內容達到了高度完美的結合。
69、? 古風轉韻,與詩的章法有密切關系。
70、壹般是在壹層新的意思開始時轉韻。
71、壹層意思裏如有小的層次,也可以轉韻。
72、壹個韻可以用於幾個小的層次,有時也可跨越壹個大的層次。
73、常見轉韻古風,在承、轉、結時換韻。
74、 律詩(絕句)的避忌? 學寫律詩要註意應該避免的毛病,如出韻、失對、失粘等。
75、 押韻四戒? 律詩(絕句)用韻,壹韻到底,而且必須押在規定的位置上。
76、除了遵守這條規則,還有四戒:? 戒出韻? 出韻又叫落韻,是律詩(絕句)大忌。
77、古時用韻,各有韻部,壹個韻部規定有多少字,押韻的字只能在同壹個韻部中去找,不能用其它韻部的字,如若用了,舊叫出韻。
78、這在壹般情況下不會發生,可是,古韻也有繁雜的地方,如壹東韻和二冬韻的字很難區分,“東、聾、中、忠、蟲、宮、功、工......”屬壹東韻,而發音相同的“冬、農、宗、鐘、從、恭......”屬二冬韻。
79、元稹詩《行宮》:“寥落古行宮,宮花寂寞紅。
80、白頭宮女在,閑話說玄宗。
81、”詩中的“宮、紅”為壹東韻,“宗”為二冬韻,這就叫“出韻”。
82、古人作古體詩可以通用,作律詩(包括律體絕句)是要避免的。
83、象這樣在口語上沒有區別、韻部卻不相同的字還有壹些,壹不註意就要“出韻”。
84、? 不過這個戒律可以變通,因為今音和古聲不同,我們今天學詩就應該用今韻,凡在今韻中同韻的就可以通用,不能算“出韻”;而不同韻的字就不應該用。
85、? 2、戒重韻? 壹首詩中,同壹個字不能兩次以上用來押韻,如若用了舊叫“重韻”,應該避免。
86、這壹點不能變通,字重了,換壹個就是;如若不換,就不合格律。
87、? 3、戒倒韻? 在古典詩歌中常有因為湊合韻腳而顛倒詞序的情況,如劉長卿詩:“日暮蒼山遠,天寒白屋貧。
88、柴門聞犬吠,風雪夜歸人。
89、”末句本意是風雪夜人歸,為了押韻把“人歸”詞序顛倒為“歸人”。
90、為押韻而顛倒詞序是可以的,在古代詩詞中經常出現。
91、但要註意,不是所有的詞都可以顛倒,如“楊柳”不能顛倒為“柳楊”、“黃鸝”不能顛倒為“鸝黃”,應該避免因顛倒詞序而語意全非、不倫不類。
92、? 4、戒險韻? 以生僻字為韻,叫險韻。
93、除成語典故外,不必用生僻字來押韻。
94、古人也有以險韻取勝者,其實險韻難押,而且字生僻,欣賞的人也很少,往往費力卻不討好。
95、? 失對和失粘? 律詩每聯出句和對句平仄相對,也就是說,下句和上句每個字的平仄必須相反,上句是平平仄仄平平仄,下句應是仄仄平平仄仄平;上句是平平平仄仄,下句應是仄仄仄平平。
96、首句押韻的,末字應落在平聲上,因而首聯不全相對,第二字也要平仄相反,其他各聯都要相對;這叫“對”。
97、不符合“對”的規則,叫“失對”,是應該避免的毛病。
98、? 除了講“對”,還講“粘”。
99、粘是粘連的意思,要求上壹聯下句與下壹聯上句的前兩個字平仄必須相同。
100、由於第壹個字平仄可以變通,實際只要求第二個字平仄相同。
101、不符合“粘”的規則,叫“失粘”,也應該註意避免的。
102、這裏是指五律而言,在講“粘”的時候,對五律要求的每句首二字,在七律則是二、四兩個字,而主要是第四個字。
103、? “對”和:“粘”,是律詩平仄格式所規定的要求,失對和失粘,就不合平仄格式。
104、? 請讀崔顥的《黃鶴樓》:? 昔人已乘黃鶴去,仄平仄仄平仄仄? 此地空余黃鶴樓。
105、仄仄平平平仄平? 黃鶴壹去不復返,平仄仄仄仄仄仄? 白雲千載空悠悠。
106、仄平平仄平平平? 晴川歷歷漢陽樹,平平仄仄仄平仄? 芳草萋萋鸚鵡洲。
107、平仄平平平仄平? 日暮鄉關何處是?仄仄平平平仄仄? 煙波江上使人愁。
108、平平平仄仄平平 這首詩,是傳世名篇,但就律詩格律而論,前四句多處不合律。
109、即使有的字平仄可變通,仍不合律詩的句型。
110、首聯同聲字相對,就是失對。
111、頷聯出句連用六個仄聲,對句末尾連用三個平聲,屬於應避免的“三平調”。
112、不合律句句型,就難免失對。
113、後四句合乎平仄對粘的規則,尾聯第五字作了允許的變通,基本上是合律的了。
114、所以這首詩前半首是古體詩,後半首才是律詩。
115、雖然這首詩很有名,寫詩卻不宜效法。
116、? 請再讀柳宗元的《江雪》:? 千山鳥飛絕,平平仄平仄? 萬徑人蹤滅。
117、仄仄平平仄? 孤舟蓑笠翁,平平平仄平? 獨釣寒江雪。
118、仄仄平平仄? 這首詩是仄聲韻,每句看來是合律體句型的,但是首聯對句和下壹聯出句失粘,所以它不是律體絕句,而只是古體絕句。
119、? 王維的《渭城曲》:? 渭城朝雨浥輕塵,平平平仄仄平平? 客舍青青柳色新。
120、仄仄平平仄仄平? 勸君更盡壹杯酒,仄平仄仄仄平仄? 西出陽關無故人。
121、平仄平平平仄平? 也是首聯和次聯失粘,不能算是律體絕句。
122、? 律詩(包括截取律詩之半的絕句)必須講究對和粘,不能失對和失粘。
123、 對仗三忌? 古人作律詩,對詞性劃分很細,僅名詞就分天文、地理、時令、居室、器物、衣飾、飲食、文具、文學、植物、動物、形體、人事、人倫等等,僅名詞也分人名、地名等類,數目詞、方位詞、雙聲詞、連續詞也都各自成類。
124、工對,就是要求小類相對。
125、這是大詩人也很難每首、每聯都做到的,所以允許寬對,即詞性相同的字詞都可以對,這確實自由寬松多了。
126、雖然如此,律詩的對仗還是有幾條禁忌須註意避免:? 壹、忌同字相對? 在每壹聯中,上句和下句在同壹字序位置上不能同字。
127、同字必同聲,就必然失對。
128、? 二、忌雷同? 雷同,指頷聯和頸聯的對仗方式相同,雷同了就會造成音律重復呆板。
129、這裏是指句子的音節結構,如頷聯是三個雙音節後面壹個單音節,那麽頸聯就要另換壹種結構,即改為兩個雙音節加壹個單音節,句尾又是壹個雙音節。
130、這樣音律才顯得靈活變化。
131、? 三、忌合掌? 合掌是指對句意義相同,應避免同義詞相對。
132、《四溟詩話》(卷壹)舉了個例子:“蠶架朝寒閉,田家晝而閑。
133、”此寫出村居景象,但上句語拙,“朝”、“晝”二字合掌。
134、若作“田家閑晝雨,蠶架閉春寒”,亦是王孟手段。
135、? 關於律詩對仗的規則,下面再談談變通。
136、? 中間兩聯對仗是律詩的要求,但也有三聯對仗,或四聯完全對仗的,這當然可以。
137、如杜甫《聞官軍收河南河北》,三聯對仗;杜甫的又壹首詩《禹廟》,四聯全對仗。
138、這很難做到,很少有人這樣做。
139、? 律詩中頷聯、頸聯對仗是正格。
140、最好兩聯都工整,如果做不到,頷聯可以放寬壹點。
141、如李白的名篇《聽蜀僧浚彈琴》:? 蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。
142、? 為我壹揮手,如聽萬壑松。
143、? 客心洗流水,余響入霜鐘。
144、? 不覺碧山暮,秋雲暗幾重?? 這裏的頷聯似對非對,而“為我壹揮手,如聽萬壑松”,卻是千秋名句。
145、頷聯可以放寬,頸聯則不能放寬。
146、有的詩只在頸聯用對仗,頷聯不用對仗。
147、不過,這是變例,學寫詩,倒不必這樣。
148、? 詩以意為主,當對仗和詩意不能兩全時,李白、杜甫這樣的大詩人為了保全詩意,在對仗上就不嚴格講究了。
149、不過,這是不得已而為之的,只是偶爾出現的情況,他們的絕大多數篇章,都是力求音韻和諧、對仗工整、平仄合式的。
150、 韻和平仄? 什麽是韻,怎麽押韻? 古人的詩詞歌曲,沒有不押韻的。
151、可是古人學“韻”,費力費時,遠遠不如現在容易。
152、古時,要說明什麽是“韻”,這個問題就不簡單。
153、如今,有了通用的漢語拼音字母,連小學生都學得透熟,這個問題就容易解釋,怎麽押韻,也容易掌握了。
154、? 漢語拼音字母有聲母、韻母。
155、壹個漢字用拼音字母拼起來,壹般都有聲母和韻母,聲母在前,韻母在後。
156、? 如李白《早發白帝城》詩:? 朝辭白帝彩雲間(間,聲母j加韻母ian)? 千裏江陵壹日還(還,聲母h加韻母uan)? 兩岸猿聲啼不住(住,聲母zh加韻母u)? 輕舟已過萬重山(山,聲母sh加韻母an)? 這四句詩每句末壹個字的韻母,排列起來是ian、uan、u、an,壹、二、四句末字的韻母相同,第三句不同。
157、詩詞中的所謂“韻”,大致等於拼音字母中韻母的發音,韻母相同的字,就是同韻的字,把同韻的字放在壹定的位置上就是“用韻”。
158、壹般用韻都在句的末尾壹字,叫“韻腳”,在某些句的韻腳上用同韻的字,就叫“押韻”。
159、以李白這首詩壹、二、四句的韻腳都是韻母an,所以是押韻的,押的是an韻。
160、第三句韻腳不同,所以第三句不押韻。
161、絕句規定第三句不能押韻,所以這首詩押韻完全合格。
162、? 古體詩或近體詩押韻的規則,壹般是隔句押韻,即每隔壹句,所用的句尾字的韻母必須相同,也就是逢雙押韻。
163、不論多少句,逢雙要押韻。
164、至於第壹句是單句,它可以押韻,也可以不押韻。
165、同時,律詩、絕句,必須壹韻到底,中間不能換韻;篇幅長的古風,中間允許換韻。
166、比方說古風有長到幾十韻、壹百韻的,中間不換韻,這詩就不好作了。
167、律詩、絕句只用四韻或二韻,就不能換韻。
168、? 押韻,有寬韻,也不窄韻。
169、所謂“寬韻”,指同壹韻母的字多,可以有較大的選擇範圍;所謂“窄韻”,指同壹韻母的字少,律詩很少用。
170、哪些是寬韻,哪些是窄韻,看看漢語拼音字表就壹目了然。
171、? 押韻有時也可以變通。
172、在律詩,尤其是排律中,為了準確地表意,同韻的字實在找不到合適的,允許押“鄰韻”。
173、所謂押“鄰韻”,即改用鄰近韻部的字。
174、這屬於變例。
175、? 鄰近的韻部是怎麽回事?這需要了解古韻書的古韻部。
176、? 古韻書和韻部? 古人作詩詞,用韻依據韻書。
177、韻書由朝廷頒布,稱為“官韻”。
178、? 漢語語音的發展,大致分為上古、中古、近古、現代四個時期。
179、各個時期音韻不同。
180、? 上古音韻,即先秦兩漢的音韻,以《詩經》的音韻為代表。
181、這種音韻距後世遙遠,變化太大,早已沒有人用,所以無韻書傳世。
182、研究漢語音韻學的學者卻不能不研究。
183、? 中古音韻,是唐、宋詩人用韻的標準。
184、隋代曾編有壹本韻書,名叫《切韻》,以當時的洛陽音為基礎,把所有的字按韻編排,***分壹百九十三個韻部,供寫詩選字用韻。
185、這本韻書早已失傳。
186、? 唐代以《切韻》為底本,增字加註,增訂韻目,重新刊定後改書名為《唐韻》刊行。
187、此書也已失傳。
188、? 北宋頒行壹部“官韻”,全名為《大宋重修廣韻》,簡稱《廣韻》,是增廣《切韻》的韻書,收字二萬六千多個,分二百零六個韻部。
189、這是迄今保存下來的最早的韻書。
190、因為它分韻部繁瑣苛細,使用很不便,便規定可把某些鄰近的韻部通用。
191、既然允許某些鄰韻通用,可見把韻部分得這樣繁細,是不合實際需要的。
192、收進許多冷僻字和不用的古字,對作詩選韻來說,也沒有必要。
193、所以,皇帝又命文臣們編《禮部韻略》,收常用字不到壹萬個,壹再修訂,以應科舉考試需要;與此同時代,又編壹部收五萬三千多字的《集韻》,比《廣韻》收字約多壹倍。
194、其實,《切韻》、《唐韻》、《廣韻》、《韻略》、《集韻》壹脈相承。
195、《廣韻》是在《切韻》、《唐韻》的基礎上增廣的,《韻略》是《廣韻》的精簡本,《集韻》是《廣韻》的增繁本,它們和《廣韻》壹樣分二百零六個韻部。
196、? 南宋平水人劉淵撰《壬子新刊禮部韻略》,把《廣韻》系統韻書所允許通用的韻部合並,由二百零六個韻部合並為壹百零七個韻部。
197、同時代金朝的王文郁撰《平水新刊禮部韻略》,把劉淵未歸並的“迥”“拯”兩部合並,則為壹百零六個韻部。
198、這壹百零六個韻部長期流傳下來,稱為“平水韻”。
199、? 唐、宋的韻書,基本上反映中古時代的漢語語音實際,中古詩人依它們用韻,是符合當時通行口語語音的。
200、但隨著時間的推移,到近古,由於語音發展變化,平水韻與實際語音就有了差異。
201、 絕句的平仄? 五言絕句及平仄 壹般所稱絕句,即律體絕句。
202、它與律詩為唐代建立的新體詩,有嚴密的格律,時人稱今體詩,後人稱近體詩。
203、律體絕句與古絕相對,簡稱近絕、律絕。
204、? 近體詩講究平仄聲互相交替配合,形成抑揚頓挫的節奏感與聲律美。
205、五言絕句有四種句型:(1)仄仄平平仄,首字可平。
206、(2)平平仄仄平。
207、(3)平平平仄仄,首字可仄。
208、(4)仄仄仄平平,首字可平。
209、這種律化的句式稱律句。
210、近體詩通常限用平聲韻。
211、? 近體詩上下兩句稱壹聯,上句叫出句,下句叫對句。
212、格律要求壹聯內兩句平仄聲相對或基本相對,後壹聯出句與前壹聯對句兩句第二字平仄相同即相粘(首字常平仄不拘,故以第二字為準)。
213、違犯這兩條,謂之“失對”、“失粘”。
214、? 根據以上規則,五言絕句有以下四種平仄格式:? A.仄起,首句不入韻:? (仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。
215、? (平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。
216、? 如,王之渙 登鸛雀樓: 白日依山盡,黃河入海流。
217、欲窮千裏目,更上壹層樓。
218、? B.平起,首句不入韻:? (平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。
219、? (仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。
220、? 如,李端:聽箏 鳴箏金粟柱,素手玉房前。
221、欲得周郎顧,時時誤拂弦。
222、? *拂:入聲字? C.仄起,首句入韻:? (仄)仄仄平(平韻),平平《仄》仄(平韻)。
223、? (平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韻)。
224、? 如,盧綸 塞下曲二: 林暗草驚風,將軍夜引弓。
225、平明尋白羽,沒在石棱中。
226、? *白、石:入聲字? 又如,西鄙人 哥舒歌: 北鬥七星高,哥舒夜帶刀。
227、至今窺牧馬,不敢過臨洮。
228、? *七:入聲字? D.平起,首句入韻:? (平)平《仄》仄(平韻),(仄)仄仄平(平韻)。
229、? (仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韻)。
230、? 如,王涯 閨人贈遠(其壹)? 花明綺陌春,柳拂禦溝新。
231、為報遼陽客,流光不待人。
232、 註意:? 註釋:? 括號()內的字宜仄可平:(仄);? 2、括號()內的字宜平可仄:(平);? 3、括號《 》偏格時宜平可仄:《平》;? 4、括號《 》偏格時宜仄可平:《仄》 。
233、? 初學者不必學習偏格句型,尊重《 》內用字平仄。
234、?五言絕句常例是仄起,首句不入韻。
235、? 近體詩押韻要嚴格依照韻部,不出韻 ?律詩對仗有二忌:? 壹忌“合掌”。
236、即壹聯上下句以同義詞相對,以致兩句意思完全或基本相同。
237、如“群賢***譜箴時調,眾彥齊謳警世聲”。
238、? 二忌兩聯對仗方式雷同。
239、兩聯句式要有所變化,以免重復呆板。
240、如前聯是“二二壹”式,後聯宜換用“二壹二”式;如果節奏形式不能改換,也要改變壹下語法結構,比如前聯動詞在第二字,後聯就應換在其它位置,前聯第三字是實詞,後聯第三字就不妨用虛詞。
241、? 另外,對仗不要壹味求工。
242、否則束縛思想,容易造成合掌,或流於纖巧。
243、可以工對與寬對相結合。
244、如李益詩,“問姓驚初見,稱名憶舊容”,前四字是工對,末字“見”(動詞)卻與“容”(名詞)相對。
245、? 對仗總以天然、工整、流暢為佳。
246、? 詩人常使用顏色對、數目對、方位對,容易形成工對能給讀者以鮮明印象,或增加氣勢。