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鄭域《昭君怨 梅花》賞析

昭君怨 梅花 鄭域 道是花來春未,道是雪來香異。竹外壹枝斜,野人家。 冷落竹籬茅舍,富貴玉堂瓊榭。兩地不同栽,壹般開。 鄭域,字中卿。明代楊慎《詞品》雲:“中卿小詞,汪醒可喜,如《昭君怨》雲雲,興比甚佳。”這首詠梅小詞,運用比興手法,表現清醒可喜的情趣,頗有發人深思的地方。 自從《詩經。摽有梅》以來,我國詩歌中就經常出現詠梅之作,但有兩種不同的傾向;壹種是精粹雅逸,托意高遠,如林逋的《梅花詩》,姜夔的詠梅詞《暗香》、《疏影》;壹是巧喻譎譬,思致刻露,如晁樸之的《鹽角兒》,以及鄭域這首《昭君怨》。這後壹種實際上受到宋詩議論化的影響,在詩歌的韻味上似遜前者壹籌。 楊慎說此詞“興比甚佳,主要是指善用比喻。但它所用的不是明喻,而是隱喻,如同〈文心雕龍。諧隱〉所說:“遁詞隱意,譎譬以指事。”在宋人詠物詞中,這是壹種常用的手法。象林逋的詠草詞《點絳唇》、史達祖的詠嘆調春雨詞〈綺羅香〉和詠燕詞〈雙雙燕〉,他們盡管寫得細膩傳神,但從頭到尾,都未提到“草”字“雨”字和“燕”字。這類詞讀起來頗似猜謎語,但謎底藏得很深,而所描寫的景物卻富有暗示性或形象性,既具體可感,又含蓄有味。此詞起首二句也是采用同樣的手法,它不正面點破“梅”字,而是從開花的時間和花的色香等方面加以比較;說它是花麽,春天還示到,說它是雪呢,卻又香得出奇。前者暗示它在臘月裏開花,後者表明它顏色潔白,不言臘梅而臘梅自在。從評議結構來看,則是每句之內,自問自答,章節上自然舒展而略還頓挫,如“道是花來—春末,道是雪來—香異”,涵泳之中,別饒佳趣。 以“雪”“香”二字詠梅,始於南朝蘇子卿的《梅花落》:“只言花是雪,不悟有香來。”後人詠梅,不離此二字。王字石《梅花》詩雲:“墻角數枝梅,淩寒獨自開。遙知不是雪,為有暗香來。”似與蘇詩辯論。陸遊《梅花絕句》雲:“聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。”丟了香字,只變雪字。晁樸之詞《鹽角兒》則抓住香雪二字,盡量發揮:“開時似雪,謝時似雪,花中奇絕。香非在蕊,香非在萼,骨中香徹。”至盧梅坡《雪梅》詩則認為各有所長:“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅壹段香。”此詞好似也參加這壹辯論,但它又在香雪二字之前附加了壹個條件,即開花時間,似乎是作者的獨創。 上片三四兩句,寫出山野中梅花的姿態,較富有詩意。“竹外壹枝斜”,語本蘇軾《和秦太虛梅花》詩:“竹外壹枝斜更好。”宋人範正敏《遯齋閑覽》評東坡此句雲:“語雖平易,然頗得梅之幽獨閑靜之趣。”曹組《驀山溪。梅》詞中也寫過:“竹外壹枝斜,想佳人,天寒日暮。”但卻把思路引到杜詩“天寒翠袖薄,日暮倚修竹”上來,離開了梅花。此詞沒有遇竹而忘梅,用曲而不為典所囿,自然渾成,構成了壹個完整的意境。它以疏竹為,以梅花為主體,在猗猗綠竹的掩映中,壹樹冥頑梅,疏影橫斜,閑靜幽獨,勝境超然。而且以竹節的挺拔烘托梅花的品格,更能突出梅花淩霜傲雪的形象。句末加上“野人家”壹個短語,非但在音節上倩靈活脫,和諧振雅,而且使整個畫面有了支點,流露出不食人間煙火似的生活氣息。也就這樣自然而然地過渡到下片。 下片具體描寫野人家的環境。原來山野之中這戶人家,居處十分簡樸,數間茅舍,圍以疏籬。這境界與前面所寫的壹樹寒梅掩以疏竹,正好相互映發:前者偏於虛,後者趨向實。它構成了壹種優美的恬靜的境界,引人入勝,容易令人產生“雪滿山中高士臥,月明林下美人來”的聯想。而“冷落竹籬茅舍”之後,接著寫“富貴玉堂瓊榭”,意在說明栽於竹籬欺騙性舍之梅,與栽於玉堂瓊榭之梅,地雖不同,開則無異。詞人由山中之梅想到玉堂之梅,思路又拓開壹層,然亦有所本。李邴《漢宮春》詠嘆調梅詞雲:“問玉堂何似,茅舍疏籬?傷心故人去後,冷落新詩。”相比起來,李詞以情韻勝,此詞則以哲理勝。它以對比的方式,寫出了梅花純潔而又傲岸的品質,體現了“貧賤不能移,富貴不能淫”的高尚情操。同壹般的詠梅詩詞相比,思想性又高出壹層。 宋人張炎說:“詩難於詠物,詞為尤難。體認稍真,則拘而不暢;模寫差遠,則晦而不明。”“壹段意思,全在結句。”(《詞源》)此詞貴在神似與形似之間,它只抓住臘梅的特點,稍加點染,重在傳神寫意,與張炎所提出的要求,大致相近。風格質樸無華,落筆似不經意,小中見大,弦外有音,堪稱佳作