後來，安史之亂爆發，杜甫經歷了幹戈離亂、飽嘗人生的苦難，並於詩歌中表露出壹種難以抑制的悲愴情懷，詩歌創作更加成熟之後，再用“沈郁頓挫”來概括他的詩歌風格才更加貼切，與他詩歌中那壹種憂憤深廣、潛氣內轉而波瀾老成的風格相符。
“憂憤深廣”的時代特征是指杜甫詩中經常表出壹種時代強加在無辜者身上的悲劇，籠罩著壹種悲涼的氣氛；
“潛氣內轉而波瀾老成”的含義是說由於生活的折磨，原本生氣勃勃的詩人變得沈郁了，但杜甫又是壹個有骨氣的人，郁積心頭的悲慨湧至口邊時，往往又會壹口氣強咽下去，心中的情感往復流露於筆端的是潛氣內轉的起伏頓挫，給人以波瀾老成之感。
最能體現“沈郁頓挫”風格的是《秋興八首》，可以對照作品體會那壹種欲吐還休、循環往復的情感。
當然，作為壹個詩歌大家，杜甫的詩歌風格其實也是多樣的，在多樣的詩歌風格中，“蕭散自然”，是另壹重要特色。閑適的情趣、安靜明秀的境界、細膩的景物描寫，是構成“蕭散自然”的基礎。
寫景，杜甫很擅長，《江畔獨步尋花》中“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。”短短四句把春天的那樣壹種具有生命力的美感巧妙地展現出來。
杜甫也喜歡把自己的日常生活寫入詩中，“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求。”（《江村》）通過字面，已經能讓人感受到壹種放松、愜意的心情。
另外，值得壹提的是，年輕時杜甫也像許多盛唐時期的詩人壹樣，寫了不少表現對時代、對自我的高度自信的詩，這類詩遺失了不少，以《望嶽》為代表。“會當淩絕頂，壹覽眾山小”的氣概似李白。
等等，不壹而足。
總之，@青於墨看來，詩人不應該被標簽化，尤其是像杜甫這種大詩人，他其實是有很多面的，多讀他的作品，多了解時代背景，就會逐漸得出壹個更加立體的詩人形象。
杜甫是墨醬心水的詩人之壹，之前寫過不少關於他的長文，感興趣的小夥伴可以到我的主頁，搜索“杜甫”，查看更多關於杜甫的深度解析~