關於春天的詩句書法 1.描寫春天的詩句行書
春天 / 詩句大全
春江潮水連海平，海上明月***潮生。
張若虛（唐代） - 《春江花月夜》
勝日尋芳泗水濱，無邊光景壹時新。
朱熹（宋代） - 《春日》
客路青山外，行舟綠水前。
王灣（唐代） - 《次北固山下》
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
白居易（唐代） - 《憶江南·江南好》
千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。
杜牧（唐代） - 《江南春》
人閑桂花落，夜靜春山空。
王維（唐代） - 《鳥鳴澗》
燕子飛時，綠水人家繞。
蘇軾（宋代） - 《蝶戀花·春景》
流水落花春去也，天上人間。
李煜（五代） - 《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
春山暖日和風，闌幹樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。
白樸（元代） - 《天凈沙·春》
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
白樸（元代） - 《天凈沙·春》
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
杜甫（唐代） - 《絕句二首》
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
杜甫（唐代） - 《江畔獨步尋花·其五》
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。
白居易（唐代） - 《大林寺桃花》
唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。
賀知章（唐代） - 《回鄉偶書二首》
春水碧於天，畫船聽雨眠。
韋莊（唐代） - 《菩薩蠻·人人盡說江南好》
試上超然臺上看，半壕春水壹城花。
蘇軾（宋代） - 《望江南·超然臺作》
淡蕩春光寒食天。玉爐沈水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。
李清照（宋代） - 《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
杜甫（唐代） - 《客至》
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。
晏殊（宋代） - 《浣溪沙·壹向年光有限身》
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。
歐陽修（宋代） - 《豐樂亭遊春·其三》
隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中。
蘇軾（宋代） - 《江神子·恨別》
借得山東煙水寨，來買鳳城春色。
施耐庵（元代） - 《念奴嬌·天南地北》
東風吹雨過青山，卻望千門草色閑。
盧綸（唐代） - 《長安春望》
碧水浩浩雲茫茫，美人不來空斷腸。
李白（唐代） - 《早春寄王漢陽》
春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。
辛棄疾（宋代） - 《漢宮春·立春日》
2.硬筆書法甲午年初冬描寫春天美景的古詩
描寫春天的古詩（四首）
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是壹年春好處，
絕勝煙柳滿皇都
唐 韓愈《早春呈水部張十八員外》
萬樹江邊杏，
新開壹夜風。
滿園深淺色，
照在綠波中
唐 王涯《春遊曲》
新年都未有芳華，
二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚，
故穿庭樹作飛花
唐 韓愈《春雪》
肅肅花絮晚，
菲菲紅素輕。
日長雄鳥雀，
春遠獨柴荊
唐 杜甫《春運》
3.有關春天的詩句`
村居 清代·高鼎 七言絕句 作品原文： 村居 草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。 作品信息 名稱《詠柳》 年代盛唐 作者賀知章 體裁七言絕句 作品原文 詠柳⑴ 碧玉妝成壹樹高⑵，萬條垂下綠絲絳⑶。
不知細葉誰裁出⑷，二月春風似剪刀⑸。 註釋 ⑴柳：柳樹，落葉喬木或灌木，葉子狹長，種類很多。
此詩描寫的是垂柳。 ⑵碧玉：碧綠色的玉。
這裏用以比喻春天的嫩綠的柳葉顏色如碧綠色的玉。妝成：裝飾，打扮。
壹樹：滿樹。壹，滿，全。
在中國古典詩詞和文章中，數量詞在使用中並不壹定表示確切的數量。下壹句的“萬”，就是表示很多的意思。
⑶絳（tāo）：用絲編成的繩帶。絲絳：形容壹絲絲像絲帶般的柳條。
⑷裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若幹部分。 ⑸二月：農歷二月，正是初春時節。
似：好像，如同，似乎。 譯文 像碧玉壹樣梳妝成的高高柳樹，千絲萬縷的柳枝都垂下了綠色的絲條。
不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，乍暖還寒的二月春風恰似剪刀。 作品鑒賞： 這是壹首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。
楊柳的形象美是在於那曼長披拂的枝條。壹年壹度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著壹種迷人的意態。
這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰身，也是讀者所經常看到的。
這詩別出新意，翻轉過來。“碧玉妝成壹樹高”，壹開始，楊柳就化身為美人而出現：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。
上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。
《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，“條甚長，狀若絲縷。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它“風流可愛”。
這裏把柳條說成“綠絲絳”，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。但這是化用，看不出壹點痕跡的。
“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最後，那視之無形的不可捉摸的“春風”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。
從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者可以看出詩人藝術構思壹系列的過程。詩歌裏所出現的壹連串的形象，是壹環緊扣壹環的。
我國古代有不少著名的美女，柳，為什麽單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：壹是碧玉這名字和柳的顏色有關，“碧”和下句的“綠”是互相生發、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。
提起碧玉，人們就會聯想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學作品裏，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。
用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯系的。 “碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征，在詩人的眼中，它似美女的化身。
高高的樹幹，就像她亭亭玉立的風姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這裏，柳就是人，人就是柳，兩者之間仿佛沒有什麽截然的分別。
而且“碧玉”也有雙關的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的“二月春風”恰相呼應——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候。
然而，更妙的以下兩句：“不知細葉誰載出，二月春風似剪刀。”在賀知章之前，有誰想過春風像剪刀？把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形，它顯示了春風的神奇靈巧，並使《詠柳》成為詠物詩的典範之作。
此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。
比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。因此《唐詩箋註》雲：“賦物入妙，語意溫柔。”
作者簡介 賀知章（659-744）唐代詩人。字季真，壹字維摩，號石窗，晚年更號四明狂客，又稱秘書外監。
其排行第八，人稱“賀八”。越州永興（今浙江省蕭山市）人。
武則天證聖進士，授國子四門博士，遷太常博士。後歷任禮部侍郎、秘書監、太子賓客等職。
為人曠達不羈，有“清談風流”之譽。八十六歲告老還鄉，旋逝。
屬盛唐前期詩人，又是著名書法家。作品大多散失，現僅存詩二十首。
春曉（孟浩然） 春眠不覺曉， 處處聞啼鳥. 夜來風雨聲， 花落知多少 春夜喜雨（杜甫） 好雨知時節， 當春乃發生. 隨風潛入夜， 潤物細無聲. 野徑雲俱黑， 江船火獨明. 曉看紅濕處， 花重錦官城. 晚春（韓愈） 草樹知春不久歸， 百般紅紫鬥芳菲. 楊花榆莢無才思， 惟解漫天作雪飛. 清明（杜牧） 清明時節雨紛紛， 路上行人欲斷魂. 借問酒家何處有， 牧童遙指杏花村. 鳥鳴澗（王維） 人閑桂花落， 夜靜春山空. 月出驚山鳥， 時鳴春澗中. 大林寺桃花（白居易） 人間四月芳菲盡， 山寺桃花始盛開. 長恨春歸無覓處， 不知轉入。