《采蓮曲》唐代：王昌齡
其壹：
菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。?
逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。
其二：
荷葉羅裙壹色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
釋義：
其壹
像吳國美女越國嬌娘楚王妃嬪壹樣美麗的采蓮女們，競相劃動采蓮船，湖水打濕了衣衫。來的時候蓮花把她們迎進河口，采完之後明月把她們送回江邊。
其二
采蓮女的羅裙綠得像荷葉壹樣，出水的荷花正朝著采蓮女的臉龐開放。碧羅裙芙蓉面混雜在荷花池中難以辨認，聽到歌聲才發覺池中有人來采蓮。
簡介：
《采蓮曲二首》是唐代詩人王昌齡創作的七言絕句組詩作品。這兩首詩主要描寫了采蓮女子的美貌，都具有詩情畫意。第壹首寫水鄉姑娘的采蓮活動，以花、月、舟、水來襯托女子的容貌；第二首以寫意法，表現采蓮女子的整體印象，詩人將采蓮少女置於荷花叢中，若隱若現，若有若無，使少女與大自然融為壹體，使全詩別具壹種引人遐想的優美意境。
擴展資料：
自古，采蓮女壹定是活潑可愛、青春靚麗的姑娘。在秋水的滋養下，在荷花的映襯下，她們儼然成了“吳姬、越艷、楚王妃”。首句連用三個名詞，極盡鋪陳之能事，將采蓮女的美和盤托出。次句“爭弄蓮舟水濕衣”狀動作情態。
采蓮對她們來說，更是壹項遊戲，人人競相劃動采蓮船，絲毫不甘落後，就連衣服濕了也不在乎，反而玩得更加起興。
接著壹轉，插敘采蓮女來時的情景——“浦口花迎入”。她們劃著小船闖到荷花叢中，邊采摘蓮子，邊嬉戲打鬧；而荷花對此不但不排斥，還顯得十分熱情，壹個個搖著旌旗，舉著鮮花，迎接采蓮女的到來。“迎入”二字，頗富情趣，將荷花與人互動的場景寫活，從側面襯托出采蓮女之可愛。
末句又是壹幅“月照歸舟”圖。在詩人筆下，花有情，月有意，壹個熱情洋溢“迎入”，壹個依依不舍“送歸”，將采蓮場景渲染得詩意盎然。
第二首詩，可以看作是前首的壹個插曲（事實上，二者不壹定有關系），重點刻畫的是采蓮女本身。第壹首不是說了嗎，她們容貌美麗，像“吳姬越艷楚王妃”，那麽到底有多美，第二首就詳細交代了。“荷葉羅裙壹色裁，芙蓉向臉兩邊開”，不待解說，這兩句壹出，妳腦海中壹定形成了采蓮女獨特的形象：她們身著綠羅裙，嬌艷的面容與荷花相映紅……
其實，作者要表達的意思很簡單：羅裙像荷葉，容顏像荷花。若直接說出，不過是兩個尋常的比喻，也就失去了吸引力。因此，作者換了種說法，言采蓮女置身荷叢，羅裙與荷葉渾融壹片，仿佛她不是“外來者”，而原本就是這荷花圖的壹部分（畫中人），用其他評家的話說，那便是“本地風光”。
其中的意趣，用語言道出，真是顯得蒼白無力了。同樣，“芙蓉向臉兩邊開”，不單單是個比喻，還具有很強的畫面性，讀者很容易產生這樣的聯想：壹張微笑的嬌顏夾在荷花叢中，仿佛成了壹朵正在綻放的荷花。或者說，采蓮女已成了遊蕩在荷塘裏的精靈，天生便屬於荷塘。
這樣壹來，站在池塘邊的詩人開始恍惚了：定睛細看尚能辨認，孰為荷、孰為人；眨眼間采蓮女皆融入荷叢，消失不見。所以便有了以下兩句——“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來”。
若不是歌聲從荷塘中傳出，詩人差點就以為采蓮女不聲不響回家了呢。先是輕松，而後悵惘，隨即轉為驚喜，想必詩人此時已把謫居的苦悶全然拋之腦後了罷。
明代顧璘《批點唐音》評曰：此篇纖媚如晚唐，但不俗，故別。
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