只找到寫壹篇“湖”的，和寫壹篇寫“溪”的，
簡單摘錄：
●怨王孫
李清照
湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
李清照詞作鑒賞
這是壹首秋景詞，詞人以其獨特的方式，細膩委婉又具體形象地傳達出壹種特色鮮明的陰柔之美。
“湖上風來”句起語不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風平波靜，而壹旦朔風初起，便會吹起悠遠的水波，宣告著深秋到了，所以說“秋己暮”。而壹句“紅稀香少”，更通過自然界色彩和氣味的變化，進壹步點染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節卻別有滋味，這裏，作者不說人們如何的喜愛山水，倒說“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說的“說不盡、無窮好”言之有根，是從心田深處發出的真誠的贊頌之語。
下片雖然仍是對秋景色的繼續描繪，但卻不是簡單的重復。蓮實葉老、露洗蘋草，都標示著深秋的時令，人所***見，卻易於忽略，壹經作者點染，便覺秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對於早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。這裏，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻壹反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對人恨，這壹親壹恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過人們郊外的不能久留，更深壹層地透露出深秋的到來。
這首詞造景清新別致，描寫淚細密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。
●武陵春
李清照
風住生香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
李清照詞作鑒賞
這首《武陵春》為作者中年孀居後所作，非壹般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞壹喝三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，采用了類似後來戲曲中的代言體，以第壹人稱的口吻，用深沈憂郁的旋律，塑造了壹個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。
其中“風住塵香花已盡”壹句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及裏，從外到內，步步深入，層層開掘，上半闋側重於外形，下半闋多偏重於內心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態。這裏所寫的“日晚倦梳頭”，是另外壹種心境。
這時她因金人南下，幾經喪亂，誌同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是壹年壹度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這裏李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁壹下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心弦。
詞的下半闋著重挖掘內心感情。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，壹波三折，感人至深。第壹句“聞說雙溪春正好”陡然壹揚，詞人剛剛還流淚，可是壹聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節奏明快，恰好處她表現了詞人壹剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出遊之興是壹時所起，並不十分強烈。“輕舟”壹詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是鋪足之後來壹個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沈。
這裏，上半闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”
的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種
修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裏，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”同樣是用誇張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。我們說它自然妥帖，是因為它承上句“輕舟”
而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。