樂曲的四個樂章為：
1. Allegro
2. Adagio molto espressivo
3. Scherzo: Allegro molto
4. Rondo: Allegro ma non troppo
第壹樂章《春天奏鳴曲》寫於1800年左右，是貝多芬早期階段的創作，由於此曲第壹樂章所蕩漾的青春氣息，被人們恰當地稱為“春天奏鳴曲”。盡管這首樂曲寫於貝多芬的早期，但與海頓、莫紮特的真正古典主義音樂相比還是不壹樣，它充滿自信樂觀的精神信念，表達了成長起來的中產階級的思想感情和精神風貌，這首奏鳴曲壹***有四個樂章，第壹樂章為奏鳴曲式快板樂章。第壹樂章壹開始，小提琴奏出了器樂化的抒情歌唱主題，這是這首奏鳴曲中最著名的壹個主題，壹股春風頓時撲面而來，使人心曠神怡：
經過壹個遠關系調的簡短連接部以後，進入副部主題。這是對青春年華的另壹側面的刻畫，這段主題與第壹主題形成對比，它充滿蓬勃的朝氣，剛健和充滿生機，具有不可阻止的動力性。副部也同樣被鋼琴緊接過來重復了壹遍。
展開部比較短小，同貝多芬中期創作比較沒有多少戲劇沖突和復雜曲折的調性變化。再現時與呈示部主題出現的順序交換了，最先有鋼琴奏出主題旋律，然後由小提琴重復。比較特別的是再現的和聲不是通常的屬和弦到主和弦，而是以壹個F大調的中音大三和弦引導出主和弦。
第二樂章是壹個慢板樂章，比較簡單的三部曲式結構，但有壹個比較長的結束段。慢板旋律先由鋼琴演奏，小提琴與之親昵對話，小提琴雖然只用了很簡單的音型，但與鋼琴的二重唱效果極佳。
第三樂章為諧謔曲。這是壹個復三部曲式，每壹個部分又分為兩段。開始的主題由鋼琴奏出，活躍和充滿彈性的節奏。
三聲中部改變了前面斷斷續續的節奏，以連續不斷的快速流動音型與第壹段形成對比。
第三段以da capo 形式原樣重復了第壹段。
第四樂章是壹個回旋奏鳴曲樂章，結構為A-B-A-C-A-B-A，壹***有三個主題。第壹個主題首先在鋼琴上奏出，這段旋律情緒活潑，由三個向下的模進環節組成：
第壹主題的最後壹次出現時進行了變奏處理，首先是鋼琴的變奏，使用了很富於鋼琴化的音型，使旋律隱隱約約，但可以分辨；然後是小提琴的變奏，小提琴變奏主要在節奏上突出了附點特征。整個奏鳴曲最後在鋼琴與小提琴的對話中愉快的結束[1]。
[編輯本段]樂評
春天來了，帶來溫馨和生機。
音樂作品中描寫春天題材不勝枚舉。貝多芬創作於1801年的小提琴與鋼琴奏鳴曲“春天”作品24號，不論其藝術性還是思想性都是經典音樂中的珍品，深受廣大樂迷歡迎。
“春天”奏鳴曲贊頌大自然美好，同時反映人類誠摯思想情感。全曲四個樂章，以樂觀向上、生氣勃發為基調，易於被剛剛開始欣賞古典音樂的人所接受。
首樂章，在鋼琴分解和弦襯托下，小提琴直接切入主部主題，優美流暢至極，宛如汩汩清泉沁人心肺。這青春朝氣旋律正是貝多芬這段時期生活寫照，充滿陽光、愉悅。副部主題，小提琴在鋼琴鏗鏘有力音型伴奏下，激昂高歌，洋溢著貝多芬式的豪氣，與主部主題形成強烈對比。
慢板樂章是壹首非常動人的浪漫曲，僅有的壹個主題先由鋼琴彈奏而出，接著小提琴反復出現紓緩而又悠揚的牧歌式曲調，寄予對大自然深深熱愛。小提琴與鋼琴壹唱壹和的對答似壹對戀人傾訴衷情。樂曲轉入降G大調更增添壹層親切和溫暖，思想感情進壹步升華。
第三樂章短小精悍，僅有壹分多種的明快的詼諧曲，跳躍的頓音，活潑生動，帶著天真稚氣。結構方整，每句以8小節為基本長度。
末樂章回旋曲充滿樂觀情緒。連綿不斷的主題穿插二個副主題（插部），勾勒出壹幅陽光明媚、春意盎然、欣欣向榮的燦爛畫面。
貝多芬貝多芬路德維希·凡·貝多芬(1770-1827) 是十八世紀後葉以來世界最著名的德國音樂家。1770年12月26日貝多芬誕生於德國萊茵河畔的波恩城。他的祖父原是荷蘭籍，移居德國後，曾任當地宮廷樂長。 父親是個男高音歌手，母親是宮廷禦廚的女兒。貝多芬生長的年代，正是約瑟夫二世實行"開明專制"的時期，波恩的統治者也實行了壹些改良的措施。波恩成了當時德國啟蒙運動的中心地之壹。貝多芬的幼年就是在這樣的環境下成長起來的。但是，貝多芬童年很不幸福， 嗜酒成癖的父親敗壞了家業，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢 樹，壹心想讓自己的兒子也成為莫紮特式的神童，因此他不只強迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家後把孩子從熟睡中拖起來拉琴，不滿八歲的貝多芬被強迫在寇恩的聽眾面前表演、賣藝，十壹歲的貝多芬就開始在劇院的樂隊裏工作。這種嚴酷的童年生活，使貝多芬很早就走上了獨立的以音樂謀生的道路，同時也就養成了他堅毅倔強的性格。