關於漢朝的詩句 1. 關於漢代古詩
江南 漢樂府民歌 江南可采蓮， 蓮葉何田田，① 魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東， 魚戲蓮葉西， 魚戲蓮葉南 魚戲蓮葉北。 註釋 ①田田：形容蓮葉茂盛的樣子。
品評 本篇是壹首與勞動相結合的情歌。詩歌采用民間情歌常用的比興、雙關手 法，以“蓮”諧“憐”，象征愛情，以魚兒戲水於蓮葉問來暗喻青年男女在勞 動中相互愛戀的歡樂情景。
格調清新健康。詩歌的開頭三句勾勒出壹幅生動的 江南景致。
後四句以東、西、南、北並列，方位的變化以魚兒的遊動為依據， 顯得活潑、自然、有趣。句式復沓而略有變化，是《詩經》的傳統手法，用在 這裏，更令人聯想到采蓮人在湖中泛舟來往、歌聲相和相應的情景。
詩中沒有 壹字直接寫人，但是通過對蓮葉和魚兒的描繪，卻如聞其聲，如見其人，如臨 其境，感受到壹股勃勃生氣，領略到采蓮人內心的歡樂。 長歌行 漢樂府 青青園中葵， 朝露待日晞. 陽春布德澤， 萬物生光輝. 常恐秋節至， 焜黃華葉衰. 百川東到海， 何時復西歸 少壯不努力， 老大徒傷悲. 註釋： 此詩選自漢樂府.樂府是自秦代以來設立的朝廷音樂機關，漢武帝時得到大規模的擴建，從民間搜集了大量的詩歌作品，內容豐富，題材廣泛.本詩是其中的壹首. 長歌行：漢樂府曲調名. 葵：古代的壹種蔬菜. 晞：曬幹. 陽春：就是春天，是陽光和露水充足的時候. 布：散布，灑滿. 德澤：恩澤. 秋節：秋季.節，時節，節令. 焜黃：枯黃. 華：同"花". 衰：為了押韻，這裏可以按古音讀作. 百川：無數條江河.川，河流. 徒：徒然，白白地. 今譯： 園中的葵菜呵郁郁蔥蔥， 晶瑩的朝露陽光下飛升. 春天把希望灑滿了大地， 萬物都呈現出壹派繁榮. 常恐那肅殺的秋天來到， 樹葉兒黃落百草也雕零. 百川奔騰著東流到大海， 何時才能重新返回西境 少年人如果不及時努力， 到老來只能是悔恨壹生. 賞析： 這首詩從"園中葵"說起，再用水流到海不復回打比方，說明光陰如流水，壹去不再回.最後勸導人們，要珍惜青春年華，發憤努力，不要等老了再後悔.這首詩借物言理，首先以園中的葵菜作比喻."青青"喻其生長茂盛.其實在整個春天的陽光雨露之下，萬物都在爭相努力地生長.何以如此 因為它們都恐怕秋天很快地到來，深知秋風雕零百草的道理.大自然的生命節奏如此，人生又何嘗不是這樣 壹個人如果不趁著大好時光而努力奮鬥，讓青春白白地浪費，等到年老時後悔也來不及了.這首詩由眼前青春美景想到人生易逝，鼓勵青年人要珍惜時光，出言警策，催人奮起. 簡評： 這是漢代樂府古詩中的壹首名作.詩中用了壹連串的比喻，來說明應該好好珍惜時光，及早努力.詩的前四句，向我們描繪了壹幅明媚的春景，園子裏綠油油的葵菜上還帶著露水，朝陽升起之後，曬幹了露水，葵菜又沐浴在壹片陽光中.世上的萬物都在春天受到大自然雨露的恩惠，煥發出無比的光彩.可是，秋天壹到，它們都要失去鮮艷的光澤，變得枯黃衰落了.萬物都有盛衰的變化，人也有由少年到老年的過程.時間就像大江大河的水壹樣，壹直向東流入大海，壹去不復返了.我們在年少力強的時候如果不珍惜時光，好好努力的話，到老的時候就只能白白地悲傷了！ 古 歌 漢樂府民歌 秋風蕭蕭愁殺人， 出亦愁， 入亦愁。
座中何人， 誰不懷憂？ 令我白頭。 胡地多飆風，① 樹木何修修。
② 離家日趨遠， 衣帶日趨緩。 心思不能言， 腸中車輪轉。
③ 註釋 ①飆（音標）風：暴風。 ②修修：鳥尾幹枯不潤澤貌，這裏藉以形容樹木被 風吹得幹枯如鳥尾。
③思：悲。末二句是說難言的悲感回環在心裏，好象車 輪滾來滾去。
品評 這是壹首客居胡地的遊子思鄉之歌。詩歌用質樸的語言抒寫了濃重的思鄉愁緒，氣氛慘烈。
詩的開端即以蕭瑟秋風與壹天愁雲慘霧，以羈旅之身而置此 秋風落葉之時怎能不感到鄉思難任，“愁殺人”也！“出亦愁，入亦愁”，真是愁腸百結，淒苦萬狀，無由解脫。面對瑟瑟秋風，舉座之人“誰不懷憂”？ “我”更是鄉愁莫釋，愁白了頭！“胡地多飆風”寫出了邊遠之地的荒曠，同時也透露出漂泊者心境的淒涼，他就象、被胡地飆風吹枯的樹木壹樣，是那麽 的委頓不堪。
“離家”二句直點主題，離家越遠，鄉愁越重，以至身體消瘦，衣帶漸寬。如此鄉愁難以言表，它就象那車輪滾來滾去，把壹顆心輾得粉碎， 令人痛楚不堪。
這首詩以景與情，情懷激動，壹瀉而下，扣人心弦。尤其是最後兩句以“車輪”比喻回環於心的悲哀，形象而深刻，令人仿佛也能感受到那往復輾轉的無限痛楚。
2. 關於漢朝的古詩有哪些
漢代詩歌，中國西漢初至東漢末大約400年間的詩歌創作。包括文人創作和民間歌謠，而以兩漢樂府和東漢末年的文人五言詩成就最高。
西漢文人詩主要有以劉邦《大風歌》為代表的楚歌，傳統典雅的四言詩以韋孟《諷諫詩》等為代表。直到東漢時期，在漢樂府民歌的影響下，文人五言詩才開始出現。班固的《詠史》是第壹首文人五言詩。其後文人五言詩如雨後春筍，如張衡的《同聲歌》、秦嘉的《贈婦詩》、趙壹的《刺世疾邪詩》等。其中代表了漢代文人五言詩最高成就的，是無名氏的《古詩十九首》。
3. 描寫漢朝大將軍的神力與箭法精熟的句子
題目 塞下曲①作者 盧綸內容 林暗草驚風，將軍夜引弓②.平明尋白羽，沒在石棱中③.題解 這首寫夜獵的小詩，卻含有耐入尋味的哲理.將軍只見風吹草動，便疑有虎，壹箭射去，結果被假象所迷惑，箭中於石上.這說明，不善於透過現象看本質，就看不出事情的真相，如果盲目行動，就必然造成某種失誤.註釋 ①、《塞下曲》：唐代樂府詩題，出於漢樂府《出塞》、《入塞》等曲，屬《橫吹曲辭》.壹作《和張仆射塞下曲》原作六首，此為第二首.②、草驚風：本“風從虎”的傳說.風吹草動，即以為有虎.夜引弓：指夜間打獵.引：拉（弓弦）.此二句言將軍在夜間看見風吹草動，即認為有老虎來了，於是開弓便射.③此二句用李廣故事，寫將軍的武勇.《史記.李將軍列傳》：“（李）廣 出獵，見草中石，以為虎而射之，中石，沒鏃，視之，石也.”平明：清早.白羽：箭桿上的白色羽毛，此用作箭的代名.沒：陷入.石棱：石縫.凸出的角叫棱.。
4. 急求描寫漢朝的古詩
相逢行
00相逢狹路間，道隘不容車。
00不知何年少？夾轂問君家。
00君家誠易知，易知復難忘；
00黃金為君門，白玉為君堂。
00堂上置樽酒⑶，作使邯鄲倡⑷。
00中庭生桂樹⑸，華燈何煌煌⑹。
00兄弟兩三人⑺，中子為侍郎⑻；
00五日壹來歸⑼，道上自生光；
00黃金絡馬頭，觀者盈道傍。
00入門時左顧⑽，但見雙鴛鴦⑾；
00鴛鴦七十二，羅列自成行。
00音聲何噰噰⑿，鶴鳴東西廂。
00大婦織綺羅，中婦織流黃；
00小婦無所為，挾瑟上高堂：
00“丈人且安坐，調絲方未央。”
5. 描寫“漢朝美人”詩詞有哪些
1、殷勤花下同攜手。更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉。 ——葉夢得《虞美人·雨後同幹譽才卿置酒來禽花下作》
2、秾艷壹枝細看取，芳心千重似束。 ——蘇軾《賀新郎·夏景》
3、夫死戰場子在腹，妾身雖存如晝燭。 ——張籍《征婦怨》
4、妾身悔作商人婦，妾命當逢薄幸夫。 ——徐再思《陽春曲·閨怨》
5、曾與美人橋上別，恨無消息到今朝。 ——劉禹錫《楊柳枝 / 柳枝詞》
6、殘月出門時，美人和淚辭。 ——韋莊《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》
7、綺席象床寒玉枕，美人何處醉黃花。——汪元量《望江南·幽州九日》
8、閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。——王昌齡《閨怨》
9、當君懷歸日，是妾斷腸時。 ——李白《春思》
10、十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。 ——薛逢《宮詞》
11、美人金梯出，素手自提筐。——常建《春詞二首》
12、婦人依倚子與夫，同居貧賤心亦舒。 ——張籍《征婦怨》
13、美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。 ——朱敦儒《好事近·春雨細如塵》
14、妖嬈艷態，妒風笑月，長殢東君。 ——李清照《慶清朝·禁幄低張》
15、槐陰別院宜清晝，入座春風秀。美人圖子阿誰留。 ——元好問《虞美人·槐陰別院宜清晝》
16、都緣自有離恨，故畫作遠山長。——歐陽修《訴衷情·眉意》
6. 關於漢朝的古詩 寫兩首
導航 詩詞鑒賞（漢朝）2011-08-05 | hermit_liu | 轉藏（9） 壹顧傾人城，再顧傾人國。
出處 漢·李延年《佳人歌》鑒賞 “壹顧傾人城，再顧傾人國。”：這兩句詩是說這位美人回眸壹顧盼，千嬌百媚，使得全國全城的人無不扭轉頭來看她壹眼。
“傾國傾城”的典故就出自這首歌；但是這句詩後來變成了咒罵女人禍國之詞，說淫蕩的女人迷惑了君王，就會把君王的國家傾覆了。李延年為將他妹妹進呈給漢武帝，特地教人在漢武帝面前唱這首歌。
當漢武帝想見這麽壹個“壹顧傾人城，再顧傾人國”的美人時，李延年就帶他妹妹朝見。果然，這位李家小姐的確冰肌玉骨，國色天香，舞藝超群，深得漢武帝寵幸，隨即被封為李夫人。
原詩 北方有佳人，絕世而獨立。壹顧傾人城，再顧傾人國。
寧不知傾城與傾國，佳人難再得。人生譬朝露，居世多屯蹇。
出處 漢·秦嘉《贈婦詩》鑒賞 人生就像早晨的露水，生命短暫，而壹生中又有太多不順利的事。原詩 人生譬朝露，居世多屯蹇。
憂艱常早至，歡會常苦晚。念當奉時役，去爾日遙遠。
遣車迎子還，空往復空返。省書情淒愴，臨食不能飯。
獨坐空房中，誰與相勸勉？長夜不能眠，伏枕獨展轉。憂來如循環，匪席不可卷。
居異土思兮心內傷，願為黃鵠兮歸故鄉！出處 漢·劉細君《悲愁歌》鑒賞 常居異域，內心非常憂傷，真願自己能變作黃鵠飛回故鄉。原詩 吾家嫁我兮天壹方， 遠托異國兮烏孫王。
穹廬為室兮旃為墻， 以肉為食兮酪為漿。 居常土思兮心內傷， 願為黃鶴兮歸故鄉。
男兒愛後婦，女子重前夫。出處 漢·辛延年《羽林郎》鑒賞 男子多半是喜歡新娶的媳婦，而女子卻總是鐘愛她的原嫁丈夫。
原詩 昔有霍家奴，姓馮名子都。依倚將軍勢，調笑酒家胡。
胡姬年十五，春日獨當壚。長裾連理帶，廣袖合歡襦。
頭上藍田玉，耳後大秦珠。兩鬟何窈窕，壹世良所無。
壹鬟五百萬，兩鬟千萬余。不意金吾子，娉婷過我廬。
銀鞍何煜爚，翠蓋空踟躕。就我求清酒，絲繩提玉壺。
就我求珍肴，金盤膾鯉魚。貽我青銅鏡，結我紅羅裙。
不惜紅羅裂，何論輕賤軀。男兒愛後婦，女子重前夫，人生有新故，貴賤不相逾。
多謝金吾子，私愛徒區區。大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉。
出處 漢·劉邦《大風歌》鑒賞 劉邦平定天下後，回到故鄉沛縣，邀請舊日好友壹起飲酒慶祝，喝到醉醺醺的時候，劉邦壹面擊築，壹面唱這首《大風歌》。前兩句詩氣魄豪壯，雄邁飛揚，充分表現出壹代英雄誌得意滿，意氣風以的氣概。
後壹句詩表達了劉邦要鞏固他的統治，急須招攬人才的心情，依據史書記載，劉邦唱此歌時，"泣下數行"，可見他情緒十分激動。原詩 大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉。
安得猛士兮守四方？我所思兮在太山，欲往從之梁父艱。出處 漢·張衡《四愁歌》鑒賞 我所思念的人兒住在泰山，我很想去尋找他，但是路上有梁父山的阻隔，要想穿過它實在非常困難。
泰山古代都寫作太山。梁父山是泰山下的小山。
這首四愁歌描寫作者四面遠人，內心愁苦萬分。後人常引用“我所思兮在太山，欲往從之梁父艱。”
兩句詩，來表示對情人或理想的追求與向往；只是前途坎坷多阻，想要達成心願實在不容易。原詩 我所思兮在太山，欲往從之梁父艱；側身東望涕翰，美人贈我金錯刀，何以崐報之英瓊瑤？路遠莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞？我所思兮在桂林，欲往從之湘水深。
側身南望涕沾襟。美人贈我金瑯玕，何以報之雙玉盤？路遠莫致倚惆悵，何為懷憂心煩怏？ 我所思兮在漢陽，欲往從之隴阪長。
側身西望涕沾裳。美人贈我貂襜褕，何以報之明月珠？路遠莫致倚峙踞，何為懷憂心煩紆？我所思兮在雁門，欲往從之雪雰雰，側身北望涕沾巾。
美人贈我錦繡段，何以報之青玉案？路遠莫致倚增嘆，何為懷憂心煩惋？男兒重意氣，何為錢刀為！出處 漢·卓文君《白頭吟》鑒賞 原詩中的“皚如山上雪，皎若雲間月”：這兩句是卓文君自喻其人格純潔如玉。皚：白色，通常用來形容雪的潔白。
皎：皎潔，通常用以形容月光，潔白光明的意思，但也不專指月光，如《詩經·小雅》有“皎皎白駒”之句。“聞君有兩意”：兩意，指兩條心。
說的是司馬相如另有所愛——欲納茂陵女為妾。“竹桿何裊裊，魚尾何簁簁”：詩人用竹樹尾的搖動和魚尾的搖動來形容動搖意誌、愛情不堅定。
錢刀：古時使用的銅錢形狀似刀，故叫做錢刀。這裏指愛情不是金錢能買到的。
漢朝卓文君和司馬相如的戀愛故事是很動人的。據說，司馬相如窮困時在臨貢富豪卓王孫家作客，在飲宴中偶然見到卓王孫新守寡的女兒文君很美貌，於是彈琴表達自己的愛慕之情，挑逗文君。
文君果為所動，當夜與相如私奔成都。相如是個貧苦之人，生計無著，過了壹陣只好同文君回到臨貢開個小酒店。
卓文君當壚賣酒，卓王孫大為惱怒，不忍愛女拋頭露面為人取笑，只好人壹部分財產給她。司馬相如後來到京城向皇帝獻賦，為漢武帝賞識，給他官做。
司馬相如在京城想娶茂陵女為妾，卓文君聽到此消息，寫了這首白頭吟表示恩情斷絕之意。“男兒重意氣，何用錢刀為”是對司馬相如負心的嚴厲責。
7. 漢代詩
漢代詩歌，中國西漢初至東漢末大約400年間的詩歌創作。
包括文人創作和民間歌謠，而以兩漢樂府和東漢末年的文人五言詩成就最高。漢代詩歌是在《詩經》、《楚辭》和秦、漢民歌的基礎上發展起來的，大致經歷了從民間歌謠到文人創作、從樂府歌辭到文人徒詩即“古詩”、從四言體到五言體、從騷體到七言體、從敘事詩到抒情詩的發展過程。
漢武帝時期，正式建立樂府官署，由精通音樂的李延年充任協律都尉，負責制定樂譜和訓練樂員，同時大規模地搜集民歌配樂演唱。樂府官署的設置，使漢代民歌得以大量保存，在漢代文人詩壇特別冷落的情況下放射出異常絢爛的光彩，從而形成了中國詩歌史上繼《詩經》、《楚辭》之後的第三個重要發展階段。
漢樂府民歌題材廣泛，內容豐富。其中有些詩揭露了官僚貴族的豪奢與殘暴，反映了勞動人民生活的痛苦，展現了漢代社會尖銳的階級對立，傳達出被壓迫人民憤怒反抗的呼聲。
如《相逢行》、《婦病行》、《東門行》等；有些詩反映了戰爭和徭役帶給人民的痛苦和災難，如《十五從軍征》、《戰城南》、《飲馬長城窟》、《古歌》等；有些詩反映了青年男女的愛情和棄婦的痛苦哀怨，如《上邪》、《有所思》、《上山采蘼蕪》、《白頭吟》、《怨歌行》、《孔雀東南飛》等；還有些詩反映了社會動亂給人們帶來的不幸，如《枯魚過河泣》、《烏生》等等。在藝術上，漢樂府民歌多采用敘事的形式，具有較強的故事性和鮮明生動的人物形象，如《孤兒行》、《陌上桑》、《孔雀東南飛》；語言樸實凝練，不事雕琢，如《江南》；句式上靈活多樣，有四言、雜言，而其最大貢獻是開創並完成了五言詩的形式，不僅影響到東漢文人五言詩的創作，而且直接為建安詩歌的繁榮奠定了基礎。
與漢樂府民歌比較，漢代文人寫詩的很少。西漢文人詩主要有以劉邦《大風歌》為代表的楚歌，傳統典雅的四言詩以韋孟《諷諫詩》等為代表。
直到東漢時期，在漢樂府民歌的影響下，文人五言詩才開始出現。班固的《詠史》是第壹首文人五言詩。
其後文人五言詩如雨後春筍，如張衡的《同聲歌》、秦嘉的《贈婦詩》、趙壹的《刺世疾邪詩》等。其中代表了漢代文人五言詩最高成就的，是無名氏的《古詩十九首》。
《古詩十九首》的作者大都是些失意文人，詩中所抒發的大都是他們失誌傷時、離愁別怨及人生無常的憂憤情緒，在藝術上達到了相當成熟的階段，因此在民間廣為流傳，成為中國文學史上早期文人五言詩的典範。劉勰在《文心雕龍·明詩》中稱譽它為“五言之冠冕”，給予極高的評價。
漢樂府民歌主要保存在《宋書·樂誌》和宋代郭茂倩《樂府詩集》中；漢代文人詩主要保存在《史記》、《漢書》、《後漢書》以及南朝梁蕭統《文選》、南朝陳徐陵《玉臺新詠》中。今人逯欽立輯有《先秦漢魏晉南北朝詩·漢詩》。
8. 西漢月詩句
找這麽多真的很不容易呀！給分呀！！！！ .
西江月·夜行黃沙道中 辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片。
七八個星天外，兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
西江月 井岡山
山下旌旗在望，山頭鼓角相聞。
敵軍圍困萬千重，
我自巋然不動。
早已森嚴壁壘，更加眾誌成城。
黃洋界上炮聲隆，
報道敵軍宵遁。
.西江月 北宋·蘇軾
世事壹場大夢，人生幾度秋涼。夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被雲妨。中秋誰與***孤光。把盞淒然北望。
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕，我欲醉眠芳草。
可惜壹溪風月，莫教踏碎瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇壹聲春曉。
.西江月 宋·司馬光
寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成，青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。
相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。
.西江月·嘲賈寶玉二首 清·曹雪芹
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂；縱然生得好皮囊，腹內原來草莽。
潦倒不通世務，愚頑怕讀文章；行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！
富貴不知樂業，貧窮難耐淒涼；可憐辜負好時光，於國於家無望。
天下無能第壹，古今不肖無雙；寄言紈袴與膏粱，莫效此兒形狀！
.西江月 北宋·蘇軾
玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。
海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。
素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。
高情已逐曉雲空，不與梨花同夢
斷送壹生惟有，破除萬事無過。
遠山橫黛蘸秋波，不飲旁人笑我。
花病等閑瘦弱，春愁無處遮攔。
杯行到手莫留殘，不道月斜人散。
2.西江月 黃庭堅
月仄金盆墮水，雁回醉墨書空。
君詩秀絕雨園蔥，想見衲衣寒擁。
蟻穴夢魂人世，楊花蹤跡風中。
莫將社燕笑秋鴻，處處春山翠重。
.西江月 北宋·賀鑄
攜手著花深徑，扶肩待月斜廊。
臨分少佇已倀倀，此段不堪回想。
欲寄書如天遠，難銷夜似年長。
小窗風雨碎人腸，更孤舟枕上。
.西江月 李祁
西江月
拾翠亭前水滿，郎官湖上春回。儀龍新碾試瓊杯。更覺春江有味。
拄杖行穿翠筱，吹花醉繞江梅。故園心事老相催。此意陶潛能會。
西江月
雲觀三山清露，長生萬鬣青松。瓊王敖珠珥下秋空。壹笑滿天鸞鳳。
霧鬢新梳紺綠，霞衣舊佩柔紅。更邀豪俊馭南風。此意平生飛動。