待上濃妝戲壹場，
誰人臺上誰人觀？
樂聲美妙忘自我，
花旦名角誰人憐？
臺上悲歡獨自唱，
卻忘終有曲終時。
壹曲終來壹曲上，
唱來唱去同臺戲。
悲可悲，笑可笑，
卸去濃妝真面目。
曲終人散臺空空，
只留壹人品惆悵。
情何以堪，人何以待？
恨只恨獨愛臺上當花旦。
只留此生戲壹場！
1.十三學得琵琶成，名屬教坊第壹部。
曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，壹曲紅綃不知數。
鈿頭雲篦擊節碎，血色羅裙翻酒汙。
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。——《琵琶行》節選
2.水剪雙眸霧剪衣，當筵壹曲媚春輝。
瀟湘夜瑟怨猶在，巫峽曉雲愁不稀。
皓齒乍分寒玉細，黛眉輕蹙遠山微。
渭城朝雨休重唱，滿眼陽關客未歸。——《贈歌姬》
3.月缺花殘莫愴然，花須終發月終圓。更能何事銷芳念，
亦有濃華委逝川。壹曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
王孫莫學多情客，自古多情損少年。——《和友人傷歌姬》
4.裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山壹段雲。風格只應天上有，
歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。
不是相如憐賦客，爭教容易見文君。——《同鄭相並歌姬小飲戲贈》
5.
昔有佳人公孫氏，壹舞劍氣動四方。觀者如山色沮喪，
天地為之久低昂。z8如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。絳唇珠袖兩寂寞，
況有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。
與余問答既有以，感時撫事增惋傷。先帝侍女八千人，
公孫劍器初第壹。五十年間似反掌，風塵傾動昏王室。
梨園子弟散如煙，女樂餘姿映寒日。金粟堆南木已拱，
瞿唐石城草蕭瑟。玳筵急管曲復終，樂極哀來月東出。
老夫不知其所往，足繭荒山轉愁疾。
2.描寫“戲子”的詩句有哪些1、兩兩三三將子戲——（唐）盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子——（宋）無名氏 《最高樓·中和節過》3、巢禽命子戲——（唐）劉禹錫 《初夏曲三首》4、弱子戲我側——（魏晉）陶淵明 《和郭主簿 其壹》5、於戲獨如子——（宋）黃庭堅 《漫尉》6、季子聊為戲——（南北朝）徐陵 《鬬雞詩》7、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
——杜牧《泊秦淮》8、篤導儉經北海戲子然家，遂入漁陽出塞。——《資治通鑒·漢紀·漢紀四十八》9、戲子歌童，哪個不熟？——《笑林廣記·世諱部》10、壹曰：“叫夥戲子與渠湯湯，好弗熱鬧。”
——《笑林廣記·謬誤部》《雜曲歌辭·行路難》具體原文如下：君不見長安城北渭橋邊，枯木橫槎臥古田。昔日含紅復含紫，常時留霧亦留煙。
春景春風花似雪，香車玉輿恒闐咽。若個遊人不競襻，若個倡家不來折。
倡家寶襪蛟龍帔，公子銀鞍千萬騎。黃鶯壹向花嬌春，兩兩三三將子戲。
千尺長條百尺枝，丹桂青榆相蔽虧。珊瑚葉上鴛鴦鳥，鳳凰巢裏雛鹓兒。
巢傾枝折鳳歸去，條枯葉落狂風吹。壹朝零落無人問，萬古摧殘君炬知？人生貴賤無終始，倏忽須臾難久恃。
誰家能駐西山日？誰家能堰東流水？漢家陵樹滿秦川，行來行去尺哀憐。自昔公卿二千石，鹹擬榮華壹萬年。
不見朱唇將白貌，惟聞素棘與黃泉。金貂有時須換酒，玉塵但搖莫計錢。
寄言坐客神仙署，壹生壹死交情處。蒼龍闕下君不來，白鶴山前我應去。
雲間海上邈難期，赤心會合在何時？但願堯年壹百萬，長作巢由也不辭！賞析：從漢“柏梁體”開始，嘆收六朝聲律對仗，七言詩逐漸趕上五言詩；並從初唐開始分流，為新興近體律絕，和樂府歌行。“初唐四傑”對七言古詩也作出巨大貢獻。
盧照鄰的《長安古意》與《行路難》就是這方面的代表作。《行路難》是《樂府·雜曲歌辭》舊題，在盧照鄰之前，鮑照就作過壹首七言《行路難》，仄聲促韻與長句宛轉，充分表達悒郁不平之氣。
盧照鄰這壹首從容舒展，徐緩不迫，多次轉韻；其聲律、修辭、與對仗明顯受六朝詩歌影響，從中也反映了詩風轉變期的藝術特點。全詩***四十句，分兩大部分。
第壹部分，從開頭到“萬古摧殘君詎知？”“長安城北渭橋邊”為虛指，即物起興，從眼前橫槎、枯木倒臥古田引起聯想，“昔日”領起下文十六句，對“枯木”曾經擁有的枝繁葉茂，溢彩流芳的青春歲月，進行淋漓盡致的鋪陳與渲染。圍繞著它“千尺長條百尺枝”，有黃鶯戲春，鳳凰來巢，鴛鴦雙棲，高貴的丹桂青榆也依附庇蔭，更有香車寶馬時常經過，馬蹄聲斷續相聞；富有而輕薄的公子，妖冶的倡女，紛趨競騖，攀龍附鳳。
詩人以工整的結構，華麗的語言，為我讀者展現了初唐長安城內繁榮市井，驕奢生活的世態風情全卷，讀者仿佛身臨其境，卻又清醒地感覺到詩人冷靜的態度。從行文遣辭看，整齊的偶句與變換的角度，避免了呆滯散亂；層叠的詞句增添了構圖的對襯感與節奏感。
末兩句是全詩關鍵，也是主旨所在。從現實的“壹朝零落無人問”，由此及彼提出“萬古摧殘君詎知”，已如桓溫當年“樹猶如此，人何以堪”的普遍人生感喟，將比興之義進壹步升華了。
第二部分從“人生貴賤無終始”到末句，由隱而顯，喻體“枯木”顯現為本體“人生”。“終始”指無限。
轉瞬即逝的人生與悠久無限的歲月，這對亙古不變的自然矛盾造成人們心靈的困惑，壹系列抒情意象即由此展開。“誰家”以下（至“赤心會合在何時”）運用超時空框架，不斷變換敘述角度，使生死枯榮的單壹主題，形成多元層次與豐富內涵。
先寫時光流水，無人能阻，再寫改朝換代，秦川漢陵，無可奈何；再寫富貴公卿，頃刻歸於青棘黃泉。由此進壹步指出富貴不可驕，交情不足恃，都用復叠或對比手法。
金貂換酒為李白《將進酒》所本；“玉塵”指玉驄馬揚起的飛塵，狂飲與遊冶似乎已解生死，其實正說明了無法排遣的苦悶。既然功名利祿都只是過眼雲煙，就只好求友訪仙以解心中積怨。
因此，唐代盛行道教，許多官僚士大夫接受道教。詩人說：縱然平日有生死交情，但只要大限到來，妳未抵“蒼龍闕下”（蒼龍，東方之神，二十八宿東七星總稱），我則已羽化白鶴山前。
至於雲間海上的仙山，長生不死的仙丹，更是飄緲難覓。道家與佛家都有轉世說，即使退壹步尋求“赤子”重生，要到什麽時候呢？表面是消極、苦悶乃至放浪形骸，其實仍融註了對人生熱烈執著的追求，因此結末兩句“但願堯年壹百萬，長作巢由也不辭！”堯年，代長壽；巢由，巢父與許由，古時隱士。
“但願”“長作”可見其辭情懇切。盧照鄰因服丹中毒，手足痙攣，最終不堪惡疾所苦，自投潁水，這裏似有懺悟，只祈求正常人的健康長壽，不奢求富貴榮華與長生不死。
初唐四傑對於詩體詩風的轉變，最突出之貢獻是擴大了時空境界，將目光由宮廷移向社會，轉向豐富多彩的現實人生。他們對歷史、對人生、對物質、對理想都常常有發人深省的理解與闡釋，使詩歌氣勢宏遠，哲理性強，有很深的社會意義。
參考資料 古詩文網：http://so.gushiwen.org/search.aspx?value=%E4%B8%A4%E4%B8%A4%E4%B8%89%E4%B8%89%E5%B0%86%E5%AD%。
3.急求壹些關於戲子的句子、詞語、詩、詩歌都可以席慕容：戲子
請不要相信我的美麗
也不要相信我的愛情
在塗滿了油彩的面容之下
我有的是顆戲子的心
所以 請千萬不要
不要把我的悲哀當真
也別隨著我的表演心碎
親愛的朋友 今生今世
我只是個戲子
永遠在別人的故事裏
流著自己的淚
待上濃妝戲壹場，
誰人臺上誰人觀？
樂聲美妙忘自我，
花旦名角誰人憐？
臺上悲歡獨自唱，
卻忘終有曲終時。
壹曲終來壹曲上，
唱來唱去同臺戲。
悲可悲，笑可笑，
卸去濃妝真面目。
曲終人散臺空空，
只留壹人品惆悵。
情何以堪，人何以待？
恨只恨獨愛臺上當花旦。
只留此生戲壹場！
4.描寫“戲子”的詩句有哪些商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。
-----杜牧《泊秦淮》舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。-------晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山壹段雲。
------李群玉《同鄭相並歌姬小飲戲贈 》斜插犀梳雲半吐，檀板輕敲，唱徹黃金縷。------- 司馬槱《黃金縷·妾本錢塘江上住》 我們都是戲子，在別人的故事裏流自己的眼淚。
--------席慕蓉眾道戲子冷無情，怎知心為何人住？-------《伶人裝》中山孺子倚新妝，鄭女燕姬獨擅場。------李夢陽《汴京元夕》壹曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
-------溫庭筠《和友人傷歌姬》壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？------晏殊《浣溪沙·壹曲新詞酒壹杯》忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
-------白居易《琵琶行》商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。意思：賣唱的歌女不懂什麽叫亡國之恨，隔著江水還高唱著《玉樹後庭花》。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。意思：翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時分開始，直到樓頂月墜樓外樹梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。
裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山壹段雲。意思：妳看那歌姬柔滑的裙裾宛若拖曳著六幅湘江秀水，高聳的發髻如同輕挽著壹段巫山煙雲。
5.關於戲子的詩歌關於戲子的詩歌感覺最著名是折子戲
折子戲
妳穿上鳳冠霞衣，我將眉目掩去，
大紅的幔布扯開了壹出折子戲。
妳演的不是自己，我卻投入情緒，
弦索胡琴不能免俗的是死別生離。
折子戲不過是全劇的幾分之壹，
通常不會zhidao上演開始和結局，
正是多了壹種殘缺不全的魅力，
才沒有那麽多含恨不如意。
如果人人都是壹出折子戲，
把最璀璨的部分留在別人生命裏，
如果人間失去脂粉的艷麗，
還會不會有動情的演繹。
如果人人都是壹出折子戲，
在劇中盡情釋放自己的歡樂悲喜，
如果人間失去多彩的面具，
是不是也會有人去留戀，去惋惜。
妳脫下鳳冠霞衣，我將油彩擦去，
大紅的幔布閉上了這出折子戲……
6.有關戲子誤國的相關詩句1、王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。
譯文：王楊盧駱開創了壹代詩詞的風格和體裁，淺薄的評論者對此譏笑是無止無休的。
——出自《戲為六絕句·其二》唐代：杜甫
2、煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。
譯文：浩渺寒江之上彌漫著迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙渚之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。金陵歌女似乎不知何為亡國之恨黍離之悲，竟依然在對岸吟唱著淫靡之曲《玉樹後庭花》。
——出自唐代杜牧的《泊秦淮》
3、此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。
譯文：六軍已經約定，全都駐馬不前，遙想當年七夕，我們還嗤笑織女耕牛。
——出自唐代李商隱《馬嵬·其二》
4、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
譯文：夜色降臨，宮裏忙著傳蠟燭，裊裊炊煙散入王侯貴戚的家裏。
——出自唐代韓翃《寒食 / 寒食日即事》
5、今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
譯文：年復壹年都在歡笑打鬧中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。兄弟從軍姊妹死家道已經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。
——出自唐代白居易的《琵琶行 / 琵琶引》
6、壹曲艷歌留婉轉，九原春草妒嬋娟。
譯文：佳人婉轉動聽的歌聲，便是墓草也應嫉妒其婉轉之歌聲和嬋娟之美色。
——出自唐代溫庭筠的《和友人傷歌姬》
7.席慕容《戲子》全詩賞析寫作背景 全文圍繞‘‘戲子’的“戲''展開。
對戲子的舞臺生活壹層層的分析，使我感受到了戲子的苦心。最後壹句 永遠在別人的故事裏/流著自己的淚 是全詩的畫龍點睛之處。
壹語點破了詩人所要表達的情感。開頭寫了 不要相信 更加地突出了戲子的特點。
整詩就是讓我們對戲子的假假真真的理解與認識。全詩的每壹句話都用了第壹人稱，這樣可以使表達更直接，也使結構更加嚴謹了。
賞析 那是壹種多麽無奈而滄桑的格調啊！“請不要相信我的美麗，也不要相信我的愛情，在塗滿了油彩的面容之下，我有的是顆戲子的心。”幾句言簡意賅的詩句，便道出了戲子作為“戲中”人的悲哀，讀來令人倍感震撼。
人生如戲，生活本身就是壹個多姿多彩的大舞臺。我們都是戲子，演繹著各自不同的角色。
在燈光的閃耀下，在配樂的激情中，背著不屬於自己的臺詞，傷心了妳不能哭，高興了妳不能笑，劇本的情節早已給妳編排好了，於是，縱使悲痛欲絕也得強顏歡笑，興高采烈得擠淚掩蓋。臺上，我們演繹得如此逼真，如此精彩，仿佛如癡如醉，孰不知，花開花落，草長鶯飛，已隨季節的變換而布好了場景，請別感嘆那虛偽的美麗，也莫相信那美麗的虛偽，臺上，我們永遠都只是演繹著別人的戲，表演著快樂和心碎。
臺下，當戲已落幕，霓虹和鮮花都不復存在，耳邊仍縈繞著觀眾經久不息的掌聲。洗去精心塗抹的油彩，原來只有妳孤身壹人，獨自背負著寂寞。
戲終要散場，天下沒有不散的筵席，然而當曲中人散，留下的惟有遙遠而漫長的離情別緒獨自品嘗。沒有人知道，妳卸了妝之後，已不再是戲子，而是真正的自我。
我們都沈淪在戲是中太久了，濃妝艷粉抹去了我們太多的純潔，我們都學會了在臺上隱藏自己，讓別人永遠只記得臺上的戲子，那個理想中完美的戲子。 車水馬龍，門庭若市，在社會這個繁華的大場景裏，是角色化了的現代人裝腔作勢的矯情和虛偽，是人與人之間的隔膜造就了矯情和虛偽，是自私與猜忌孕育了隔膜，是對紙醉金迷的渴望導致了自私與猜忌。
悲哉！我們都陶醉在戲中，迷失了自我，壹旦掏不出真心，永遠都是戲子。 在人前，我們笑得比誰都開心，仿佛無憂無慮，而在人後，我們才顯露出原本憔悴的面容，在笑臉的背後，隱藏了多少辛酸、痛苦，豈是壹個無奈所能涵蓋的呢？臺上臺下，戲裏戲外，是個反差，無論臺上多麽風光，那也只是戲子的東西，過眼雲煙的擁有，而臺下的妳拋開那世俗貪念，剖析妳的真情實感，縱使妳不能享受阿諛逢迎，官名利祿，卻找回了只屬於妳的真實。
整天周旋在戲中，也許它已讓妳筋疲力盡，卸下那濃妝吧，換回自己的便衣，我們要選擇做看戲的觀眾，要不，今生今世，我們都只能是戲子。
8.關於戲子的詩有哪些戲子由
宋蘇軾
宛丘先生長如丘，宛丘學舍小如舟。
常時低頭誦經史，忽然欠伸屋打頭。
斜風吹帷雨註面，先生不愧旁人羞。
任従飽死笑方朔，肯為雨立求秦優。
眼前勃溪何足道，處置六鑿須天遊。
讀書萬卷不讀律，致君堯舜知無術。
勸農冠蓋鬧如雲，送老齏鹽甘似蜜。
門前萬事不掛眼，頭雖長低氣不屈。
余杭別駕無功勞，畫堂五丈容旗旄。
重樓跨空雨聲遠，屋多人少風騷騷。
平生所慚今不恥，坐對疲氓更鞭棰。
道逢陽虎呼與言，心知其非口諾唯。
居高忘下真何益，氣節消縮今無幾。
文章小技安足程，先生別駕舊齊名。
如今衰老俱無用，付與時人分重輕。我經常在淘衣網上購物，感覺很方便，上面各種分類比較全，導航清晰，妳可以去看看淘衣網——最新淘寶商品導購商城購物之家：
9.形容戲子的詩句1、兩兩三三將子戲唐盧照鄰 《雜曲歌辭·行路難》2、彩戲斒斕多桂子宋無名氏 《最高樓·中和節過》3、桂子蘭孫齊彩戲宋無名氏 《滿江紅·五五芳辰》4、付骰子、紛紛戲選宋無名氏 《水晶簾/南歌子》5、巢禽命子戲唐劉禹錫 《初夏曲三首》6、弱子戲我側魏晉陶淵明 《和郭主簿 其壹》7、於戲獨如子宋黃庭堅 《漫尉》8、季子聊為戲南北朝徐陵 《鬬雞詩》9、賓戲令晁子宋晁補之 《寄題寶應無斁鳧舄堂二首壹》10、蟻子緣礎戲嗄宋晁補之 《題李偁推官頤齋》11、戲問苦廬余子畏宋陳藻 《次韻吳推官見贈經理達翁家事之什》12、戲拈玉子鳴飛雹宋方回 《次韻張慵庵觀予奕棋》13、鑿池戲問子非魚宋金履祥 《和王妙虛道士詩》14、與子前言戲宋李曾伯 《贈鄭通庵》15、魚戲罕逢同隊子宋劉克莊 《三和》16、彩服難陪萊子戲宋樓鑰 《臘月二十五日大人生朝》17、戲舞老萊子宋樓鑰 《太淑人葉氏挽詞》18、庭前柏子非相戲宋釋印肅 《頌證道歌·證道歌》19、行子戲然戰宋王柏 《小酌敬巖梅下和立齋韻》20、期子同籲戲宋王令 《交難贈杜漸》21、不如卸取戲衫子宋王邁 《贈無諍和尚四首》22、雲帥卻與曾子戲宋楊萬裏 《題曾無疑雲巢》23、弱子戲我右宋趙必岊 《飲酒》24、戲呼漁子問宋趙汝績 《出郊》。
10.與戲子相關的句子壹悲壹喜壹抖袖，壹跪壹拜壹叩首。壹顰壹笑壹回眸，壹生壹世壹瞬休。
那般驚艷，卻也那般叫人心疼。
壹出紙醉金迷鬧劇，
壹襲染盡紅塵的衣，
唱罷西廂誰盼得此生相許。
戲子，人人都說戲子無情，豈止無情之人皆因無心
如果妳看戲，不要太入戲。人稱戲子無義，誰來憐惜妳的悲喜
半璧冷月半照堂
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戲子入畫，壹生天涯
《霸王別姬》
我們都是戲子，在別人的故事裏流自己的眼淚。
——席慕蓉
我將余生的故事譜作壹曲悲傷的小調撫琴高歌真情流露聞者垂淚壹曲作罷聽客拍手稱快連連叫好，我揚起苦澀的嘴角對眾人微笑道壹句獻醜了模樣好不妖嬈。
再見妳，
臺上的妳光彩依舊，
臺下的我靜坐還然。
壹杯清茶，
妳壹襲青衣，手執白扇，書生模樣，演繹淋漓，
唱腔優揚，我拍手為妳喝彩。
劇終，
我靜靜離去，不打擾，
縱使千般不舍……