網絡是自由的、大家分享的，但是知識卻是個人的，完全獨享的。因為自由，我們盜版，因為自由，我們隨意的踐踏他人創作的知識財富。壹部好的作品，也許剛出現，便有相應的篇章出現在網絡的各個地方，大量的模仿甚至直接抄襲應運而生，有的李鬼甚至打倒了李逵。這是網絡的尷尬，也是網絡文學的無奈。無奈的創作者有的選擇退出，有的選擇法律。退出的只能偶爾發發感慨，選擇的法律的，也往往勞心傷神，不得而終。
2、2014年8月，上海網絡作家協會宣布成立，首批吸納75名會員。此前，浙江、北京作協已紛紛成立網絡文學機構，將網絡作家“攬入懷中”。從昔日“下裏巴人”到如今“登堂入室”，中國網絡作家開始被納入作協體系，躋身主流文學界。網絡作家之所以能找到“組織”，就在於網絡文學不斷與時俱進、推陳出新，影響並改變著文學的存在方式和讀者的審美習慣。
自20世紀九十年代以來，隨著互聯網在中國迅速崛起，越來越多的網民開始通過互聯網發表自己原創的或者轉發小說，散文，詩歌，連載漫畫等文學作品。中國的網絡文學也應運而生。近年來隨著手機3G技術的覆蓋以及各種閱讀終端數碼產品的普及，中國網絡文學更是迅猛發展。與此同時，互聯網也湧現了大批著名網絡作家，他們的代表作品各具特色，也紅遍網絡文學界。歷史題材有當年明月的《明朝那些事兒》，青春愛情題材有落落的《不朽》和《須臾》，以及安妮寶貝的《薔薇島嶼》，唯美詩歌類有安意如的《人生若只如初見》，社會題材有六六的《蝸居》，科幻系列作品有南派三叔《盜墓筆記》等等。
但是，在中國網絡文學以及數字出版產業蓬勃發展的同時，中國網絡文學的發展過程中也出現了不少問題。比如網絡寫手普遍文化底蘊缺失，重技巧、輕內容，文筆粗糙、格調不高，“註水”現象嚴重，使得網絡文學粗、俗、淺，質量偏低，這些都成為制約其健康發展的短板。也正因如此，作家麥家拋出了“99%網絡文學是垃圾”的論斷。