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關於芙蓉的意象詩句

1.形容出水芙蓉意境的詩句

1、綠池落盡紅蕖卻,荷葉猶開最小錢。

出自宋代楊萬裏的《秋涼晚步》

秋氣堪悲未必然,輕寒正是可人天。

綠池落盡紅蕖卻,荷葉猶開最小錢。

釋義:

秋天真的是讓人感覺悲涼的季節嗎? 未必是這樣吧,輕微的寒冷正是最讓人感覺舒適的天氣。碧綠的荷葉雖然快要落完了,但是粉紅的荷花卻還在盛開,新長出的荷葉就像最小的銅錢那麽大。

2、風含翠筱娟娟凈,雨裛紅蕖冉冉香。

出自唐代杜甫的《狂夫》

萬裏橋西壹草堂,百花潭水即滄浪。風含翠筱娟娟凈,雨裛紅蕖冉冉香。

厚祿故人書斷絕,恒饑稚子色淒涼。欲填溝壑唯疏放,自笑狂夫老更狂。

釋義:

萬裏橋西邊就是我居住的草堂,沒幾個人來訪,百花潭與我相伴,隨遇而安,這就是滄浪。和風輕輕擁著秀美光潔的翠竹,細雨滋潤著荷花,微風吹來陣陣清香。

做了大官的朋友早與我斷了書信來往,長久饑餓的小兒子,小臉淒涼,讓我愧疚而感傷。我這老骨頭快要扔進溝裏了,無官無錢只剩個狂放,自己大笑啊,當年的狂夫老了卻更加狂放!

3、竹色溪下綠,荷花鏡裏香。

出自唐代李白的《別儲邕之剡中》

借問剡中道,東南指越鄉。舟從廣陵去,水入會稽長。

竹色溪下綠,荷花鏡裏香。辭君向天姥,拂石臥秋霜。

釋義:

向妳打探問去剡中的道路,妳舉手示意遙指東南方的越地。乘船由揚州而南下,長長的流水壹直通向會稽。溪水清澈,掩映著叢叢綠竹,水明凈如鏡,映著荷花的倒影,傳出陣陣清香。與君辭別前往天姥,抖盡石塵我將高臥於秋日的霜露之中。

4、翻空白鳥時時見,照水紅蕖細細香。

出自宋代蘇軾的《鷓鴣天·林斷山明竹隱墻》

林斷山明竹隱墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見,照水紅蕖細細香。

村舍外,古城旁。杖藜徐步轉斜陽。殷勤昨夜三更雨,又得浮生壹日涼。

釋義:

遠處郁郁蔥蔥的樹林盡頭,有聳立的高山。近處竹林圍繞的屋舍邊,有長滿衰草的小池塘,蟬鳴繚亂。空中不時有白色的小鳥飛過,塘中紅色的荷花散發幽香。

在鄉村的野外,古城墻的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,轉瞬已是夕陽。昨夜天公殷殷勤勤地降下壹場微雨,今天又能使漂泊不定的人享受壹日的爽心清涼。

5、惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。

出自唐代李商隱的《贈荷花》

世間花葉不相倫,花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真。

此花此葉常相映,翠減紅衰愁殺人。

釋義:

世上人們對待花和葉的態度不壹樣,把花栽在銅盆中,花葉只能落在土裏化為塵土。只有荷花是紅花綠葉相配相映,荷葉有卷有舒,荷花有開有合,襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長久互相交映,當荷葉掉落,荷花雕謝之時,真是讓人愁苦至極。

2.跟芙蓉有關的詩詞,有多少

◇青陽渡~晉·樂府 青荷蓋綠水,芙蓉披紅鮮。

下有並根藕,上有並頭蓮。 ◇詠芙蓉~南朝·梁·沈約 微風搖紫葉,輕露拂朱房。

中池所以綠,待我泛紅光。 ◇采蓮~南朝·梁·吳均 錦帶雜花鈿,羅衣垂綠川。

問子今何去,出采江南蓮。遼西三千裏,欲寄無因緣。

願君早旋返,及此荷花鮮。 ◇詠荷詩~江洪 澤陂有微草,能花復能實。

碧葉喜翻風,紅英宜照日。移居玉池上,托根庶非失。

如何霜露交,應與飛蓬匹。 ◇詠同心芙蓉~隋·杜公瞻 灼灼荷花瑞,亭亭出水中。

壹莖孤引綠,雙影***分紅。色奪歌人臉,香亂舞衣風。

名蓮自可念,況復兩心同。 ◇采蓮曲~隋·殷英童 蕩舟無數伴,解纜自相催。

汗粉無庸拭,風裙隨意開。棹移浮荇亂,船進倚荷來。

藕絲牽作縷,蓮葉捧成杯。 ◇古風(其二十六)~唐·李白 碧荷生幽泉,朝日艷且鮮。

秋花冒綠水,密葉羅青煙。秀色粉絕世,馨香誰為傳?坐看飛霜滿,雕此紅芳年。

結根未得所,願托華池邊。 ◇采蓮曲~南朝梁·劉孝威 金槳木蘭船,戲采江南蓮。

蓮香隔浦渡,荷葉滿江鮮。房垂易入手,柄曲自臨盤。

露花時濕釧,風莖乍拂鈿。 ◇折荷有贈~唐·李白 涉江玩秋水,愛此紅蕖鮮。

攀荷弄其珠,蕩漾不成圓。佳人彩雲裏,欲贈隔遠天。

相思無因見,悵望涼風前。 ◇荷花~李商隱 都無色可並,不奈此香何。

瑤席乘涼設,金羈落晚過。回衾燈照綺,渡襪水沾羅。

預想前秋別,離居夢棹歌。 ◇蓮花~溫庭筠 綠塘搖灩接星津,軋軋蘭橈入白蘋。

應為洛神波上襪,至今蓮蕊有香塵。 ◇晚出凈慈寺送林子方~楊萬裏 畢竟西湖六月中,風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。

3.求10個意象和關於這10個意象的詩句

1菊花 :菊花雖不能與國色天香的牡丹相媲美,也不能與身價百倍的蘭花並論,但作為傲霜之花,它壹直得到文人墨客的親睞,有人稱贊它堅 強的品格,有人欣賞它清高的氣質。

屈原《離騷》:“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英。”詩人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔。

唐人元稹《菊花》:“秋叢繞舍似陶家,遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊,此花開盡更無花。”

表達了詩人對堅貞、高潔品格的追求。其他 “寧可枝頭抱香死,何曾吹落百花中”(宋人鄭思肖《寒菊》)、“寂寞東籬濕露華,依前金靨照泥沙”(宋人範成大《重陽後菊花二首》) 等詩句,都借菊花來寄寓詩人的精神品質,這裏的菊花無疑成為詩人壹種人格的寫照。

2梅花: 梅花在嚴寒中最先開放,然後引出爛漫百花散出的芳香,因此梅花與菊花壹樣,受到了詩人的敬仰與贊頌。宋人陳亮《梅花》:“壹朵 忽先變,百花皆後香。”

詩人抓住梅花最先開放的特點,寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質,既是詠梅,也是詠自己。 3松 松樹是傲霜鬥雪的典範,自然是眾人謳歌的對象。

李白《贈書侍禦黃裳》:“願君學長松,慎勿作桃李。”韋黃裳壹向諂媚權貴,李 白寫詩規勸他,希望他做壹個正直的人。

三國人劉楨《贈從弟》:“豈不罹凝寒,松柏有本性。”詩人以此句勉勵堂弟要像送松柏那樣堅貞, 在任何情況下保持高潔的品質。

4蓮: 由於“蓮”與“憐”音同,所以古詩中有不少寫蓮的詩句,借以表達愛情。如南朝樂府《西洲曲》:“采蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭 弄蓮子,蓮子青如水。”

“蓮子”即“憐子”,“青”即“清”。這裏是實寫也是虛寫,語意雙關,采用諧音雙關的修辭,表達了壹個女子對 所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。

晉《子夜歌四十二首》之三十五:“霧露隱芙蓉,見蓮不分明。”霧氣露珠隱去了荷花的真面目,蓮葉 可見但不甚分明,這也是利用諧音雙關的方法,寫出壹個女子隱約地感到男方愛戀著自己。

5梧桐: 梧桐則是淒涼悲傷的象征。如王昌齡《長信秋詞》:“金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來霜。

熏籠玉枕無顏色,臥聽南宮清漏長 。”寫的是被剝奪了青春、自由和幸福的少女,在淒涼寂寞的深宮裏,形孤影單、臥聽宮漏的情景。

詩歌的起首句以井邊葉黃的梧桐破題,烘 托了壹個蕭瑟冷寂的氛圍。元人徐再思《雙調水仙子?夜雨》:“壹聲梧葉壹聲秋,壹點芭蕉壹點愁,三更歸夢三更後。”

以梧桐葉落和雨打芭 蕉寫盡愁思。其他如“壹葉葉,壹聲聲,空階滴到明”(唐人溫庭筠《更漏子》)、“梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴”(李清照《聲聲慢 》)等。

6杜鵑鳥 古代神話中,蜀王杜宇(即望帝)因被迫讓位給他的臣子,自己隱居山林,死後靈魂化為杜鵑。於是古詩中的杜鵑也就成為淒涼、哀傷 的象征了。

李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》:“楊花落盡子規啼,聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月,隨風直到夜郎西。”

子規鳥即杜鵑 鳥。起句寫即目之景,在蕭瑟悲涼的自然景物中寄寓離別感傷之情。

三、四句以寄情明月的豐富想象,表達對友人的無限懷念與深切同情。宋 人賀鑄《憶秦娥》:“三更月,中庭恰照梨花雪;梨花雪,不勝淒斷,杜鵑啼血。”

三更月光照在庭院裏雪白的梨花上,杜鵑鳥在淒厲地鳴叫 著,使人禁不住倍加思念親人,傷心欲絕。詞人通過描寫淒清的景物,寄托了幽深的鄉思。

其他又如“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裏斜陽暮”( 唐人秦觀《踏莎行》)、“子規夜半猶啼血,不信東風喚不回”(宋人王令《送春》)等,都以杜鵑鳥的哀鳴,來表達哀怨、淒涼或思歸的情 思。 7鷓鴣鳥: 鷓鴣的形象在古詩詞裏也有特定的內蘊。

鷓鴣的鳴聲讓人聽起來像“行不得也哥哥”,極容易勾起旅途艱險的聯想和滿腔的離愁別緒。 如“落照蒼茫秋草明,鷓鴣啼處遠人行”(唐人李群玉《九子坡聞鷓鴣》)、“江晚正愁余,山深聞鷓鴣”(辛棄疾《菩薩蠻?書江西造口壁》 )等,詩中的鷓鴣都不是純客觀意義上的壹種鳥。

8寒蟬: 秋後的蟬是活不了多久的,壹番秋雨之後,蟬兒便剩下幾聲若斷若續的哀鳴了,命折旦夕。因此,寒蟬就成為悲涼的同義詞。

如唐人駱 賓王《詠蟬》起首兩句:“西陸蟬聲唱,南冠客思深。”以寒蟬高唱,渲染自己在獄中深深懷想家園之情。

宋人柳永《雨霖鈴》開篇是:“寒 蟬淒切,對長亭晚,驟雨初息。”還未直接描寫別離,“淒淒慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中,釀造了壹種足以觸動離愁別緒的氣氛。

“寒蟬 鳴我側”(三國人曹植《贈白馬王彪》)等詩句也表達這樣的情思。另外,“垂綏飲清露,流響出疏桐。

居高聲自遠,非是籍秋風。”在這首 詩中虞世南以蟬的形象,表現了自己封建士大夫的清高。

9鴻雁: 鴻雁是大型候鳥,每年秋季南遷,常常引起遊子思鄉懷親之情和羈旅傷感。 10哀鴻: 比喻哀傷苦痛、流離失所的人。

龔自珍《己亥雜詩》:“三更忽軫(zhěn,悲痛)哀鴻思,九月無襦淮水湄。”寫的就是人民痛苦流離的 生活。

“哀鴻”壹語出自《詩?小雅?鴻雁》:“鴻雁於飛,哀鳴嗷嗷。維此哲人,謂我劬勞。”

詩歌寫使臣行於四方,見流民如鴻雁飛集於野 ,流民。

4.帶有意象的詩句大全

1、月亮

《虞美人·春花秋月何時了》五代:李煜

春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似壹江春水向東流。(雕欄 通:闌)

釋義:

這年的時光什麽時候才能結束,往事知道有多少!昨夜小樓上又吹來了春風,在這皓月當空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該都還在,只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁,就像那不盡的春江之水滾滾東流。

2、冰雪

《念奴嬌·過洞庭》宋代:張孝祥

洞庭青草,近中秋,更無壹點風色。玉界瓊田三萬頃,著我扁舟壹葉。素月分輝,明河***影,表裏俱澄澈。悠然心會,妙處難與君說。(著 同:著;玉界 壹作:玉鑒)

應念嶺表經年,孤光自照,肝膽皆冰雪。短發蕭騷襟袖冷,穩泛滄浪空闊。盡挹西江,細斟北鬥,萬象為賓客。扣舷獨嘯,不知今夕何夕。(滄浪 壹作:滄冥;嶺表 壹作:嶺海)

釋義:

洞庭湖與青草湖相連,浩瀚無邊,在這中秋將至的時節,更是沒有壹點風勢。秋月下浩浩湯湯、壹碧萬頃的湖水,載著我壹葉細小的扁舟。皎潔的明月和燦爛的銀河,在這浩瀚的玉鏡中映出她們的芳姿,水面上下壹片明亮澄澈。體會著萬物的空明,這種美妙的體驗卻不知如何道出與君分享。

感懷這壹輪孤光自照的明月啊,多少年徘徊於嶺海之間,心地光明磊落像冰雪般純潔。而此刻的我,身著單薄衣衫,平靜的泛舟在這廣闊浩渺的蒼溟之中。讓我捧盡西江清澈的江水,細細的斟在北鬥星做成的酒勺中,請天地萬象統統來做我的賓客,我盡情的拍打著我的船舷,獨自的放聲高歌啊,怎能記得此時是何年!

3、柳樹

《送別詩》隋代:佚名

楊柳青青著地垂,楊花漫漫攪天飛。

柳條折盡花飛盡,借問行人歸不歸?

釋義:

楊柳青青,枝葉垂到了地上。楊花漫漫,在空中紛亂地飛舞。送別的時候眼裏的柳條折盡,楊花飛絕。請問遠行的人什麽時候回來呢?

4、長亭

《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》唐代:李白

平林漠漠煙如織,寒山壹帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。

玉階空佇立,宿鳥歸飛急。何處是歸程?長亭連短亭。(連短亭 壹作:更短亭)

釋義:

遠處舒展的樹林之上暮煙籠罩壹片迷蒙,仍是壹派惹人傷感的翠綠蒼碧。夜色彌漫進高高的閨樓,有人正在樓上獨自憂愁。玉石的臺階上,徒然侍立盼望。那回巢的鳥兒,在歸心催促下飛翔。哪裏是我返回的路程?只看到道路上的長亭連著短亭。

5、鴻雁

《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》宋代:李清照

淚濕羅衣脂粉滿,四疊陽關,唱到千千遍。人道山長山又斷,蕭蕭微雨聞孤館。(長山 壹作 長水)

惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書憑過雁,東萊不似蓬萊遠。

釋義:

與姐妹們分手時,惜別的淚水打濕了衣衫,洇濕了雙腮,送別的《陽關曲》唱了壹遍又壹遍,縱有千言萬語,也難盡別情。而今身在異鄉,望萊州山長水遠。寄宿館所,秋雨瀟瀟,不禁感到無限淒清。

被離情別緒攪得心亂如麻,竟不知在餞行時姐妹們送別酒是如何喝下去的,那杯中酒是深是淺,都全不知道了。最後囑咐姐妹,妳們要將音訊讓過往的大雁捎來,以慰我心,東萊畢竟不像蓬萊那樣遙遠。

5.古代以“花”為意象的詩句有那些

描寫梅花古詩1。

墻角數枝梅,淩寒獨自開--王安石《梅花》2。疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏--(宋)林逋《山園小梅》3.君自故鄉來,應知故鄉事。

來日綺窗前,寒梅著花未。(《雜詩》之壹"王維)4.聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。

何方可化身千億,壹樹梅花壹放翁。(梅"陸遊)5.山間幽步不勝奇,正是深夜淺暮時。

壹枝梅花開壹朵,惱人偏在最高枝。(探梅"楊萬裏)6.蔔算子 詠梅--陸遊的《蔔算子》,驛外斷橋邊,寂寞開無主。

已是黃昏獨自愁,更著風和雨。無意苦爭春。

壹任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。

7.當年走馬錦城西,曾為梅花醉如泥,二十裏路香不斷,青羊宮到浣花溪--陸遊8.壹朵忽先變,百花皆後香。--宋人陳亮《梅花》9.“不要人誇顏色好,只留清氣滿乾坤。

--元人王冕《墨梅》描寫菊花的詩句1。“待到秋來九月八,我花開後百花殺。

沖天香陣透長安,滿城盡帶黃金甲。”--《菊花詩》“ 颯颯西風滿院栽,蕊寒香冷蝶難來。”

--黃巢《題菊花》2。“待到重陽日,還來就菊花”--陶淵明《過故人莊》3。

“秋絲繞舍似陶家,遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊,此花開盡更無花。”

--元稹《菊花》4。秋爽齋偶結海棠社,蘅蕪苑夜擬菊花題"--《紅樓夢》5。

“人生易老天難老,歲歲重陽,今又重陽,戰地黃花分外香。壹年壹度秋風勁,不似春光,勝似春光,寥廓江天萬裏霜。”

--《采桑子·重陽》6。寧可枝頭抱香死,何曾吹落百花中"--宋人鄭思肖《寒菊》7.相逢不用忙歸去,明日黃花蝶也愁 明日黃花:指重陽過後菊花逐漸枯萎。

蝶也愁:菊花枯萎,蝴蝶無處尋花,故曰“愁”。宋·蘇軾《九日次韻王鞏》8.寂寞東籬濕露華,依前金靨照泥沙”--宋人範成大《重陽後菊花二首》9.“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英--屈原《離騷》描寫荷花詩句1。

秋風吹白波,秋雨嗚敗荷。平湖三十裏,過客感秋多 敗荷:殘荷。

元·薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》2.園翁莫把秋荷折,因與遊魚蓋夕陽 宋·周密《西塍廢園》(又《西塍廢圃》。塍:田間的土梗子。)

3.綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風 阿誰;何人。

背西風:背向秋風。指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。

宋·秦觀《虞美人》4.菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間 菡萏:荷花的別稱。南唐·李璟《浣溪沙》5.夜半酒醒人不覺,滿池荷葉動秋風 不覺;不睡。

唐·竇鞏《秋夕》6.壹夜綠荷霜剪破,賺他秋雨不成珠 飛霜使荷葉破碎,秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了。唐·來鵠《偶題二首》7.多少綠荷相倚恨,壹時回首背西風 描寫荷葉在秋風中向東傾斜,暗寓傷秋的情緒。

府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》8.芙蓉露下落,楊柳月中疏 芙蓉:荷花。南朝齊·蕭愨《秋思》9.小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭--宋代詩人楊萬裏的《小池》10.接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅 -- (宋)楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》寫花的詩句 詠梅(王安石) 墻角數枝梅,淩寒獨自開;遙知不是雪,為有暗香來。

錢氏池上芙蓉 (文征明) 九月江南花事休,芙蓉宛轉在中洲.美人笑隔盈盈水,落日還生渺渺愁.露洗玉盤金殿冷,風吹羅帶錦城秋.相看未用傷遲暮,別有池塘壹種幽. 詠芙蓉 南朝·梁·沈約 微風搖紫葉,輕露拂朱房.中池所以綠,待我泛紅光.古風 唐·李白 碧荷生幽泉,朝日艷且鮮.秋花冒綠水,密葉羅青煙.秀色粉絕世,馨香誰為傳?坐看飛霜滿,雕此紅芳年.陸遊 梅花絕句 聞道梅花坼曉風,雪堆遍滿四山中。何方可化身千億,壹樹梅花壹放翁。

早梅 柳宗元 早梅發高樹,回映楚天碧。朔風飄夜香,繁霜滋曉白。

欲為萬裏贈,杳杳山水隔。寒英坐銷落,何用慰遠客。

紅梅 蘇軾 年年芳信負紅梅,江畔垂垂又欲開。珍重多情關伊令,直和根撥送春來。

憶梅 李商隱 定定住天涯, 依依向物華。寒梅最堪恨, 常作去年花。

新栽梅 白居易 池邊新栽七株梅,欲到花時點檢來。莫怕長洲桃李嫉,今年好為使君開。

探梅 楊萬裏 山間幽步不勝奇,正是深夜淺暮時。壹枝梅花開壹朵,惱人偏在最高枝。

6.古詩中的荷花意象 有哪些關於荷花的古

荷花,歷來為中國的文人所偏愛,是中國古代詩詞中常見的意象。

荷花,又名藕花、芙蕖、芙蓉、菡萏、凈友、芰荷、水蕓、澤芒,原產印度,為多年水生草木。夏季開花,白色或粉紅色,單瓣或重瓣。

民俗以陰歷六月二十四日為荷花生日。荷花歷來象征著美好與高潔,周敦頤贊它“:出淤泥而不染,濯清漣而不妖。”

荷花的象征意義,總的來說有以下幾種:高潔、堅貞、隱者的象征、祥瑞、愛情的象征、懷才不遇者的自況和美的象征等。荷花象征高潔,詩文中不勝枚舉。

如陸龜蒙的《白蓮》:“素花多蒙別艷欺,此花端合在瑤池。無情有恨何人覺,月曉風清欲墮時。”

古詩詞中的荷花意象 荷花又稱荷、蓮、蓮花、芙蓉、菡萏等,在傳統文學中,荷花具有多方面的品質和特征:荷花作為壹種典型的意象已不再是單純的景物,而是壹種感情的象征。 1、以荷花喻高潔的品格。

如屈原《離騷》:“制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳”,就是以荷花的外表形態之美,象征詩人高潔的品質,以此突出詩人“舉世皆濁而我獨清,眾人皆醉而我獨醒”的人生態度;又如“清水出芙蓉,天然去雕飾”(李白《經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰》)、“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”(周敦頤《愛蓮說》)、“兼百花之長而各去其短”(李漁《芙渠》)。 2、以荷花喻女子姣好的容貌或純潔無瑕的愛情。

荷花給人的印象往往是極娉婷,極高潔的,容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。如南朝樂府《西洲曲》:“采蓮南塘秋,蓮花過人頭;低頭弄蓮子,蓮子青如水。”

由於“蓮”與“憐”同音,“蓮子”即“憐子”,“青”即“情”。這裏采用諧音雙關的修辭,表達了壹個女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。

又如白居易《長恨歌》:“芙蓉如面柳如眉,對此如何不淚垂”又如晉《子夜歌四十二首》之三十五:“霧露隱芙蓉,見蓮不分明。”霧氣露珠隱去了荷花的真面目,蓮葉可見但不甚分明,這也是利用諧音雙關的方法,寫出壹個女子隱約地感到男方愛戀著自己。

3、以荷花喻美好的人生理想。 如李白《西上蓮花山》:“西上蓮花山,迢迢見明星,素手把芙蓉,虛步躡太清。”

借荷花寫幻想中的超脫,寫理想中的情趣,純潔明凈。又如王維的《山居秋暝》:“竹喧歸浣女,蓮動下漁舟”營造了壹種美麗,和諧,恬靜的意境,寄托著詩人的壹種生活理想。