舒巷城出版過《我的抒情詩》(1965)、《回聲集》(1970)、《都市詩鈔》(1972)三部詩集和收入在《舒巷城選集》(1979)、《舒巷城卷》(1989)中的壹些未結集的作品。以《回聲集》作為過渡，反映出舒巷城前後兩個時期不同的藝術風格。前期以《我的抒情詩》為代表，漂泊江湖的人生倦旅歸來，他的詩常從大自然摘取意象，以真誠和輕盈的語言，傳遞著對人世溫暖的關愛和憧憬。有輕盈的牽念(如《壹家人》)，也有熱切的期待(如《幻想》、《春天之歌》等)，這形成了舒巷城詩歌的抒情性。然而正如作者所說：“因為我活在人間而非天上”，“更無法做壹個‘不食人間煙火’的詩人”，人世的磨難和不平，使他即使在輕盈的抒情中，也掩不住現實的沈重。他常以社會批判的眼光來審視大自然，使擷取自大自然的意象社會化，形成了他詩歌抒情性與批判性相結合的特點。他寫風，寫霧，寫海邊的巖石、燈塔和海鷗，借助這些自然意象，詩人寓寄的是深廣、憂憤的人生感悟和歷史滄桑。詩人曾借囂攘市場上壹條懷念海洋的魚的口吻說：“人們關心我的價錢不管我的眼淚和悲傷。”魚的憂憤，實質上是人的憂憤。
詩人的思想穿透力常常透過感性意象達到背後的理性空間，以此來提升作者從人世關懷出發的理性思考。
歷史的滄桑感，使舒巷城的詩歌在輕盈中透出凝重。何達曾以“舉重若輕”來概括舒巷城這壹時期詩歌的藝術風格，指的也正是這種在輕盈的形式中寓蘊著思想內涵的凝重。