壹.抒情
抒情是詩歌創作最本質的表現．壹首詩歌裏面，它首先離不開”情”．對壹首詩歌的理解和把握，往往也是對作者所要表達出來的壹種情感的理解和把握．我們說壹首詩寫得不好或者不成功，往往說它是”無病呻吟”．問題出在哪？當然應該是”情”表達得不夠準確，抒發得不夠充分．無”感”而”動”，無”情”而發，自然不能打動讀者．說得粗俗點，有時候對於詩歌創作來說，倒真有點像在”沒病找病”．別人出壹個題目，妳必須在壹定的時間創作出來．於是，妳不得不努力去裝出壹種”病”態來，創造壹種所必需的情境，努力挖掘和尋找自己曾有過的感受體驗，發掘出內心最真最深的”情”，然後來加以抒發和表現．對於初學寫詩者，往往認為有感而發時寫出的作品較為滿意，原因也就在這兒．
文章貴真．詩歌創作中的”情”，應該具有作者本人最真實的體驗和最獨特的感受．同樣壹種題材，壹起事件，壹個題目，也只有是作者自身真實的體驗和感受，才能創造和寫作出自己獨特的個性和風格來，從而避免了人雲亦雲，面面相似的尷尬．
二.意境
意境是壹首詩歌創作成功的關鍵．評價壹首詩歌寫得好不好，除了要求”情”收發得真以外，就要看它有沒有意境．什麽是意境？意境是創作者本人在壹首詩歌裏面努力創造和表現出來的壹種環境和氣氛．它標準著讀者對壹首詩歌的主要創作色調的理解和把握．壹首詩歌創作得有沒有意境，就要看作者本人對他所要收發的情感理解得深刻不深刻，環境把握得準確不準確，體驗感受得充分不充分．詩歌的意境以”意象”為主，”意象”是作者情感化了的形象，是作者本人頭腦中儲蓄的各種景物和環境的畫面．壹首詩歌創作好了，自然會有獨特的”意象”呈現出來，象壹幅畫，壹個個連接的電影鏡頭，讓讀者身臨其境，由”實”（形象）而”虛”（情感）產生意境，從而產生***鳴．
意境可以是”流鶯比鄰”，也可以是”大風卷水”．壹首詩歌的意境，也因了作者本人所要表達的種種不同的情感，收集不同的畫面，從而創作出種種不同的意境．它是作者本人對人世萬物的壹種心靈的境界．壹首詩歌裏面，只有發掘出作者本人心靈深處最真的”情”，才能真正創造和表現出生動，鮮活，迷人的意境．
三.押韻
對於壹首新詩的寫作，我們可以不限於押韻．對於初學寫詩者來說，學會用韻可以使詩歌樂感豐富．在舊體詩（這裏主要指五律和七律）裏，更是以它的韻律散發出特有的藝術魅力．
不管是新詩還是舊體詩，壹首真正的好詩都應該是有韻的，押韻的．”韻”自何來？當然從作者本人的創作中來．不過在創作過程中，我們首先應該先確定好了抒情和意境，才能在押韻上作文章．不能僅僅因為要求押韻，而”撿了芝麻丟了西瓜”．抒情意境和押韻三者之間的關系在詩歌創作裏面並不相悖，而是真正的相輔相成．只要情感抒發得真了，自然會有完美的意境出現；意境出來了，自然就會產生出韻味來，壹個個有韻腳的字會像壹個個排列整齊的士兵，挨個兒向妳走來，供妳調譴使用．
在詩歌創作裏面，抒情意境和押韻三者之間的關系，可以用壹句話來概括：情至真而文純，文至純而境生，境自生而韻味出，韻味出而文押韻．以上所訴均屬筆者壹家之言，希望我們詩歌作者***同探討，***同努力