胭脂茉莉，女，江蘇人，年少習詩，作家、詩人。其主要代表作有現代禪詩系列，胭脂茉莉十四行詩，《真實的風景》系列等。其主要成就，對漢語十四行詩的突破創新，把古老禪融入現代漢語新詩的探索。
出版發行詩文集《攤開畫布的人》《這獨壹無二的人間》。詩文集《攤開畫布的人》獲首屆唐剛詩歌獎。
中文名：胭脂茉莉
國籍：中國
民族：漢
出生地：江蘇
職業：作家、詩人
主要成就：現代禪詩系列，胭脂茉莉十四行詩，《真實的風景》系列等
主要成就：獲首屆唐剛詩歌獎
代表作品：胭脂茉莉十四行詩，現代禪詩，真實的風景系列，詩文集《攤開畫布的人》，《這獨壹無二的人間》
性別：女
人物經歷
胭脂茉莉，江蘇人，年少習詩，作家、詩人。詩歌先後被選編入《中國詩歌》、《當代精美短詩百首賞析》、《詩歌周刊》、《中國詩人陣線》、《當代詩人代表作名錄》、《華語詩刊》、《詩選刊》、《現代禪詩探索叢刊》、《2015年禪意詩選本》等多種刊物，現代禪詩研究會會員。其主要代表作有現代禪詩系列，胭脂茉莉十四行詩，《真實的風景》系列等。其主要成就，對漢語十四行詩的突破創新，把古老禪融入現代漢語新詩的探索。著有詩文集《攤開畫布的人》《這獨壹無二的人間》等。詩文集《攤開畫布的人》獲首屆唐剛詩歌獎。
主要作品
其主要代表作有現代禪詩系列，胭脂茉莉十四行詩，《真實的風景》系列等。
主要成就
對漢語十四行詩的突破創新，把古老禪融入現代漢語新詩的探索，作品有胭脂茉莉十四行詩，現代禪詩，真實的風景系列，著作《攤開畫布的人》榮獲首屆唐剛詩歌獎。
人物評價
詩人橫豎三壹寧曾評價：胭脂茉莉的寫作，壹直從“狀物”入手，然後開始自己的訴說性的語言之旅。她的詩，慣於在她領略的種種現實裏開始並完成。她幾乎是在壹條現實主義的路上，不懈地走動；她始終的真摯情懷，幾乎無壹不是棲落於自己註望的人類與事物。她的很多詩，都意欲在自己面對的逼真得令人顫抖的現實中，進行義無反顧的呈示與訴說。她的《黃昏的村莊》《江山》《石榴園》等詩，都是值得壹讀的“真實的風景”勁作。
著作評價
《攤開畫布的人》
胭脂茉莉詩集《攤開畫布的人》由中國出版集團旗下的現代出版社出版發行。胭脂茉莉年幼時深受酷愛古典文學的父親的熏陶，從十幾歲就開始習詩，至今已經寫了上千首詩以及個人詩學筆記。在整個21世紀的寫作流程中，胭脂茉莉是隱匿的，是背離詩壇和文壇的，正如詩人橫豎三壹寧語：因為如此，她才寫出了可觀的詩歌!
詩集《攤開畫布的人》收錄了胭脂茉莉近年來的壹部分短詩，這些作品具有強烈的畫面和意象美，溫潤中也不乏高音。詩人李拜天曾評價：胭脂茉莉的詩並沒有壹點脂粉之氣，相反，她的詩歌如壹股清風在詩歌的原野吹拂，所到之處意象如畫，美妙叢生，給讀者帶來無限的想象空間，留下經久的***鳴。這部詩集分“真實的風景”、“缺席者”、“白鷺”、“詩篇”、“如歌的行板”“他評”“詩說”等七輯。
胭脂茉莉的寫作，壹直從“狀物”入手，然後開始自己的訴說性的語言之旅。她的詩，慣於在她領略的種種現實裏開始並完成。她幾乎是在壹條現實主義的路上，不懈地走動;她始終的真摯情懷，幾乎無壹不是棲落於自己註望的人類與事物。她在自己認為的“可狀物”上，進行鏡頭和靈魂的調試，進行樸實無華的抒懷，她欲想在壹種平凡的世界，理出壹個她自己的理想世界。她的《真實的風景》《山中無日月》等詩，便是她有效的實踐。
以樸素，樸實的語言呈示壹個世界，這可能是很多詩人的某種方向;在這個“寫作方向”裏，胭脂茉莉的寫作成為壹道風景;並具有不懈的方向性。
在當下的詩寫裏，旗幟很多，主義很多;但真正的寫出，委實還少。而詩歌的前進，重要的還是不懈的實踐;詩人，只有在自覺的、不斷的寫作裏，才可能寫出真正屬於自我的詩來。胭脂茉莉，可以說是壹位自覺的實踐者。
《這獨壹無二的人間》
胭脂茉莉新書《這獨壹無二的人間》於2018年1月1日在中國出版集團旗下的現代出版社出版發行。
這部詩集由著名詩人教育家譚延桐和著名詩人詩評家橫豎三壹寧(王寧)分別寫了前序和後序
詩歌評價
寂靜之音
寂靜之音
在廣大的人間山脈，苦行僧走得很快，
風揚起僧袍，
但妳不用擔心他會把靈魂拋出體外;
而在農家小院壹角，
孩子正對著井水做鬼臉，
他已經分辨出什麽是危險；
午夜的大街上，
壹個嗜酒者始終沒有等到
臨街地下室
葡萄酒桶的爆裂聲...
而壹片寂靜之音
正從壹個倚窗傾聽者的背影流出，
窗簾動了動，
室內的家具安靜如素描...
朱玲點評：反襯的手法能讓本體與襯體對立存在又相互依存，讓某種狀況更具立體性、孤立性、震撼性。如同夜裏需要壹聲咳嗽來反襯寂靜，如同害怕需要壹個影子來加重心驚肉跳的狀態壹樣。越是有襯托，越能使境況處於更加極端的領域。
詩人巧妙運用這種方法，使她意念中的寂靜之音，充盈了豐富的內涵。同時也從另壹個角度體現生活中的微妙現象。以不變應萬變的境界。很像壹種影視鏡頭，很具有神秘感、懸疑性、緊迫感又不失寂靜之美。
入畫
入畫
風拍打著木頭房子
湖水波光閃爍，但看不見底
湖邊有石頭有剛好漫過腳跟的青草
她長裙赤腳
蹲在水邊清洗天上的雲
壹只紅狐的呼吸掠過青草——
像早有預謀的
我替她停止了衰老
南北點評：這不是壹首壹讀便懂的詩。也正因為如此，才在藝術性上立住了腳。她，紅狐，在詩人眼裏，成為了與木屋、草石、湖光山色壹體的畫，於是他們“停止了衰老”。
整首詩，在最後，切入詩題，給人諸多品味的余地。
午後的空白
午後的空白
午後偶爾有壹兩聲鳥鳴驚醒慵懶的睡眠
那些桐花在窗戶外輕輕晃動似在和誰低語
風掀起窗簾屋內壹只波斯貓半閉著眼
伏在壹只空杯子前懷舊
坐在窗下的女孩正陶醉於桐花的香氣裏
她把自己想象成壹只在花間飛舞的小蜜蜂
隨時準備離開那把老式椅子
而妳正在壹堆書本中收集壹些詞匯
用來填補這個午後的空白
對事物清晰的認識讓妳心如止水般的平靜
妳深知窗外的鳥鳴花香
甚至壹首因愛情而直立行走的詩
這些都是現在和妳無關在妳還沒有出生時
它們就早已如真理般存在的事實
朱玲點評：詩歌是壹種鏡頭，拍攝同壹時間內的不同畫面。采用小說因素，素描每壹個人和物的不同姿態與心理狀態。構成物象與寓意的轉換，細膩入微，含蓄溫婉，沈穩而厚重。語言很具有伸展度可以作不同層面的理解。情節的構思，立體而朦朧。如此雅筆，讓人飽覽壹場午後空白是那種空間裏的寂靜，情愫中的豐滿。
喜鵲
喜鵲
院子裏高高的梧桐樹上
最近來了壹窩喜鵲
這和人類相處的最融洽的鳥
連小區的保安都讓它三分的鳥
清晨逗留在我的窗臺上
這是壹個夏日還沒有走遠
秋天還在院子外徘徊的清晨
我在窗下讀壹本叫著《本草綱目》的書
此時我栽種的草藥
還在遠方的山坡上靜靜地開著花
哦，我的慵懶和厭倦
無意中被壹只喜鵲盡收眼底
它反復的飛走了又飛回來
有時嘴裏銜著壹根築巢的樹枝
有時嘴裏叼著壹粒裹腹的玉米
更多的時候在低空和樹梢上
練習鳥類的平衡術
蔡啟發點評：喜鵲唱枝頭，歷來被認為是吉祥的預兆，所以“院子裏高高的梧桐樹上/最近來了壹窩喜鵲",這也是人與自然和諧的象征。然而，詩人不是直接描寫壹群喜鵲是如何落在院子裏的梧桐樹上，卻是在違避現象中勾劃出季節變換的情景交融。使得這些調皮的喜鵲窺視著書房嘰嘰喳喳，壹同閱讀壹本《本草綱目》時，就有“哦，我的慵懶和厭倦/無意中被壹只喜鵲盡收眼底”的意味。弦外之音裏，讓讀者留下壹種感動的驚喜，也反映了詩人智慧的“平衡術”與詩性人生。
謎底十四行
謎底十四行
這壹天清晨的鳥鳴歡快無比
微亮的曙光讓妳像壹塊透明的水晶
在梔子花芬芳的香氣裏
妳想不起來那些鳥鳴來自喜鵲還是麻雀
當妳踩著被露水洗幹凈的草尖
小鹿壹樣輕盈地穿過薄霧彌漫的原野
妳分不清迎面而來的那些長著翅膀的精靈
是飛蛾還是壹只在夜晚裝酷的蝴蝶
薄霧散去陽光照著大地
妳水汽壹樣上升變成壹朵俯視大地的雲
而那些低處的來自大地深處的吟唱又把妳拉回
其實妳也許並不想知道謎底
萬物最後終將把自己交還給泥土
現在妳只想和壹棵樹對坐什麽都無需說
奧冬點評：鳥本無名，自在而鳴。是人要區分它們，叫這個喜鵲，叫那個麻雀。它們自己不需要這樣叫。新生的嬰兒也無需區分，自在而聽，自在而賞。所謂“和壹棵樹對坐什麽都無需說”，就是這種無分別心的禪境。
碧青點評：以壹顆寧定之心，女詩人胭脂茉莉，用十四行詩的形式，探索著她心中追問的謎底。《謎底十四行》，采擷自然之物的意象，清晨的鳥鳴，露水洗凈的草尖，薄霧的原野，乃至難辨形身的飛蛾或蝴蝶，無論是“水汽壹樣上升變成壹朵俯視大地的雲”，還是在被“那些低處的來自大地深處的吟唱又把妳拉回”的時刻，女詩人都守著自己的壹顆心。“其實妳也許並不想知道謎底”，是因為早已經明白“萬物最後終將把自己交還給泥土”。表面看，人與萬物歸宿無別，壹種有形以消失的方式歸於另壹種有形。
禪家說：青青翠竹盡是法身。郁郁黃花無非般若。“現在妳只想和壹棵樹對坐什麽都無需說”，便是女詩人心照草木的當下寧靜時刻。