1.問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何時了》
2.山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。 —— 陸遊《遊山西村》
3.行到水窮處，坐看雲起時。 —— 王維《終南別業 》
4.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。 —— 馬致遠《天凈沙·秋思》
5.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 —— 蘇軾《惠崇春江晚景 》
6.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。 —— 白居易《憶江南詞三首》
7.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 —— 張誌和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
8.水光瀲灩晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 蘇軾《飲湖上初晴後雨二首·其二》
9.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 —— 李白《宣州謝脁樓餞別校書叔雲 》
10.花自飄零水自流。 —— 李清照《壹剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
11.人生長恨水長東。 —— 元好問《臨江仙·自洛陽往孟津道中作》
12.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 —— 林逋《山園小梅·其壹》
13.庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。 —— 蘇軾《記承天寺夜遊》
14.近水樓臺先得月，向陽花木易為春。 —— 蘇麟《斷句》
15.壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 —— 白居易《暮江吟》
16.誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞。—— 蘇軾《浣溪沙·遊蘄水清泉寺》
17.遙望洞庭山水色，白銀盤裏壹青螺。 —— 劉禹錫《望洞庭》
18.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。 —— 李白《望天門山》
19.京口瓜洲壹水間，鐘山只隔數重山。 —— 王安石《泊船瓜洲》
20.漸行漸遠漸無書，水闊魚沈何處問。 —— 歐陽修《玉樓春·別後不知君遠近》
21.過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。 —— 溫庭筠《夢江南·千萬恨》
22.勝日尋芳泗水濱，無邊光景壹時新。 —— 朱熹《春日》
23.遠看山有色，近聽水無聲。 —— 王維《畫》
24.穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。 —— 杜甫《曲江二首》
25.流水落花春去也，天上人間。 —— 李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
26.美人如花隔雲端！上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。 —— 李白《長相思·其壹》
27.水是眼波橫，山是眉峰聚。 —— 王觀《蔔算子·送鮑浩然之浙東》
28.日日思君不見君，***飲長江水。 —— 李之儀《蔔算子·我住長江頭》
29.泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。 —— 楊萬裏《小池》
30.葉上初陽幹宿雨、水面清圓，壹壹風荷舉。 —— 周邦彥《蘇幕遮·燎沈香》
31.風乍起，吹皺壹池春水。 —— 馮延巳《謁金門·風乍起》
32.壹水護田將綠繞，兩山排闥送青來。 —— 王安石《書湖陰先生壁》
33.峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。 —— 李白《峨眉山月歌》
34.孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 —— 白居易《錢塘湖春行》
35.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。 —— 杜甫《江畔獨步尋花·其五》
2.關於水的古詩的賞析杜甫《春夜喜雨》賞析
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。
壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化、滋潤洗凝而成……
3.關於水的詩的賞析（2個）《蒹葭》
蒹葭（jiān jiā）蒼蒼，白露為霜。 所謂伊人，在水壹方。
溯（sù）洄（huí）從之，道阻且長。溯遊從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞（xī）。 所謂伊人，在水之湄（méi）。
溯洄從之，道阻且躋（jī）。溯遊從之，宛在水中坻（chí）。
蒹葭采采，白露未已。 所謂伊人，在水之涘（sì）。
溯洄從之，道阻且右。溯遊從之，宛在水中沚（zhǐ）。
這首詩以水、蘆葦、霜、露等意象營造了壹種朦朧、清新又神秘的意境。早晨的薄霧籠罩著壹切，晶瑩的露珠已凝成冰霜。壹位羞澀的少女緩緩而行。詩中水的意象正代表了女性，體現出女性的美，而薄薄的霧就像是少女蒙上的紗。她壹會出現在水邊，壹會又出現在水之洲。尋找不到，急切而又無奈的心情正如螞蟻爬壹般癢，又如刀絞壹般痛。就象我們常說的“距離產生美感”，這種美感因距離變得朦朧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空間位置都是模糊的，給人以霧裏看花、若隱若現、朦朧縹緲之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越發顯得難以捉摸，構成了壹幅朦朧淡雅的水彩畫。 詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫與贊嘆，繪畫出壹個空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋色獨有的特征，不惜用濃墨重彩反復進行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。詩每章的頭兩句都是以秋景起興，引出正文。它既點明了季節與時間，又渲染了蒹蒼露白的淒清氣氛，烘托了人物悵惘的心情，達到了寓情於景、情景交融的藝術境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相輝映，渾然壹體，用作起興的事物與所要描繪的對象形成壹個完整的藝術世界。開頭寫秋天水邊蘆葦叢生的景象，這正是“托象以明義”，具有“起情”的作用。因為蘆葦叢生，又在天光水色的映照之下，必然會呈現出壹種迷茫的境界，這就從壹個側面顯示了詩的主人公心中的那個“朦朧的愛”的境界。 王夫之《姜齋詩話》說：“關情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》這首詩就是把暮秋特有景色與人物委婉惆悵的相思感情澆鑄在壹起，從而渲染了全詩的氣氛，創造了壹個撲朔迷離、情景交融的意境，正是“壹切景語皆情語”的體現。
《虞美人》
春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。
“壹江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長流不斷，無窮無盡。這九個字，確實把感情在升騰流動中的深度和力度表達出來了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最後以兩個平聲字作結，讀來亦如春江波濤時起時伏，連綿不盡，真是聲情並茂。這最後兩句也是以問答出之，加倍突出壹個“愁”字，從而又使全詞在語氣上達到前後呼應，流走自如的地步。
4.求詩詞中關於水的鑒賞1.所謂伊人，在水壹方。（《詩經？蒹葭》）
2.水何淡淡，山島竦峙。（曹操：《觀滄海》）
3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）
4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。（李白：《望天門山》）
5.山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。（陸遊：《遊山西村》）
6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白：《贈汪倫》）
7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）
8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易：《憶江南》）
9.泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬裏：《小池》）
10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾：《題惠崇春江晚景》）
5.描寫山水的詩句與賞析竹裏館
王維
獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯.
深林人不知，明月來相照.
詩人獨坐在幽深的竹林裏彈琴長嘯，無人知曉他的存在，只有明月來相伴.大自然最了解他內心的孤獨，明月的清輝帶給他壹種寂靜的快樂.物我合壹而物
我兩忘，禪意與詩情水乳交融.
鹿柴
王維
空山不見人，但聞人語響.
返景入深林，復照青苔上.
王維也善於捕捉音響、色彩、畫面、感受相交織的動人壹刻，統壹於最能傳
達情韻的意境之中，用恰當的語言表現出來.
鳥鳴澗
王維
人閑桂花落，夜靜春山空.
月出驚山鳥，時鳴春澗中.
山中
王維
荊溪白石出，天寒紅葉稀.
山路元無雨，空翠濕人衣.
山居秋暝
王維
空山新雨後，天氣晚來秋.
明月松間照，清泉石上流.
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟.
隨意春芳歇，王孫自可留.
宿建德江
孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新.
野曠天低樹，江清月近人.
天凈沙 秋思
馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家.
古道西風瘦馬.
夕陽西下，
斷腸人在天涯.
楓橋夜泊
唐·張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠.
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船.
杭州春望
白居易
望海樓明照曙霞，護江堤白踏晴沙.
濤聲夜入伍員廟， 柳色春藏蘇小家.
紅袖織綾誇柿蒂， 青旗沽酒趁梨花.
誰開湖寺西南路，草綠裙腰壹道斜.
南湖早春
白居易
風回雲斷雨初晴， 返照湖邊暖復明.
亂點碎紅山杏發， 平鋪新綠水蘋生.
翅低白雁飛仍重， 舌澀黃鸝語未成.
不道江南春不好， 年年衰病減心情.
宿建德江
孟浩然
移舟泊煙渚，
日暮客愁新.
野曠天低樹，
江清月近人
山中留客
張旭
光物態弄春暉， 莫為輕陰便擬歸.
縱使晴明無雨色， 入雲深處亦沾衣.