唐朝女詩人薛濤有哪些代表詩作

《寄蜀中薛濤校書》　萬裏橋邊女校書，枇杷花裏閉門居。　掃眉才子知多少，管領春風總不如。　《牡丹》　去年零落暮春時，淚濕紅牋怨別離。　常恐便同巫峽散，因何重有武陵期。　傳情每向馨香得，不語還應彼此知。　只欲欄邊安枕席，夜深間***說相思。　解析:　詩用“情重更斟情”的手法，在人花之間的感情中反復掂掇，造成情意綿綿的意境，構思新穎纖巧，獨具藝術風采。　去春零落暮春時，淚濕紅箋怨別離：別後重逢，有太多的興奮，無限的情思。對眼前盛開的牡丹花，卻從去年與牡丹的分離落墨，把深情厚意濃縮在重逢的特定場景之中。　常恐便同巫峽散，因何重有武陵期：化牡丹為情人，細膩又傳神。“巫峽散 薛濤坐像[3]”承上文的怨別離，用宋玉《高唐賦》中楚襄王和巫山神女夢中幽會的故事，給人花抹上夢幻迷離的色彩。擔心離別會象巫山雲雨那樣壹散而不復聚，望眼欲穿而感到失望。在極度失望之中，突然不期而遇，更感再度相逢的難得和喜悅。把陶淵明《桃花源記》中武陵漁人發現桃花源仙境和傳說中劉晨、阮肇遇仙女的故事捏在壹起，給人花相逢罩上神仙奇遇的面紗，帶來了驚喜欲狂的興奮。兩句妙用典故，變化多端，曲折盡致。 傳情每向馨香得，不語還應彼此知：以“馨香”、“不語”影射牡丹花的特點；以“傳情”、“彼此知”關照前文，顯而不露，含而不澀。花以馨香傳情，人以信義見著。人花相通，人花同感，以達“不語還應彼此知。” 以上詩句寫盡詩人與牡丹的戀情。　只欲欄邊安枕席，夜深閑***說相思：“安枕席”於欄邊，抵足而臥，情同山海。深夜說相思，解其相思之渴，相慕之深。這兩句想得新奇，將詩情推向高潮。　此詩將牡丹擬人化，用傾訴衷腸的口吻描述，新穎別致，親切感人，有醉人的藝術魅力。　詩人寫牡丹從去年暮春的牡丹開篇，去年春天，牡丹花開得特別熱鬧，但暮春的來臨依然雕零了牡丹花的熱情。詩人看著隨風散落的業已幹卷的花瓣，任憑微風的擺布，淒清惆悵之感頓襲時襲來，心裏壹堵，淚水奪眶而出，滴落在鋪在書桌上的紅箋上，當時詩人正在為心愛的人寫贈別詩，要在那粉紅的箋紙上，載滿離別的愁緒。沒有不散的筵席，繁華過後壹場空，為什麽相聚相守的日子那麽短暫，牡丹花的花期究竟敵不過暮春的到來。只壹個“怨”字，把離情說得令人心痛。經過這樣的別離，原本對相聚已不存在任何幻想，雖然望眼欲穿，卻從不敢奢望。因為壹切的相會都會就象巫山雲雨壹樣容易飄散難再現，只是徒增郁悶罷了。對於薛濤而言，壹切歡聚都是短的，如巫山雲雨壹樣容易消散。作為歌妓的她看慣了身邊頻繁的悲歡離合，沒有壹個與她有過深交的人真心想娶她為妻。最後壹句“因何重有武陵期”才顯示了她的喜出望外，用武陵漁人發 薛濤畫像[4]現桃花源及傳說中的劉晨、阮肇遇仙女的故事來說看到牡丹二度重開的欣喜。詩人苦戀著牡丹卻從不敢奢望。牡丹花開，話雖不語，卻以其特有的馨香傳達著自己的情愫，含情脈脈。只要靜靜地看著，就知足了。“心有靈犀壹點通”，抑或是“此時無聲勝有聲”，真正有情的人在壹起，多少言語也是多余，壹切盡在不言中，只要能夠相望相偎著就足夠了。這種無言的默契才是最感人的。末壹句“只欲欄邊安枕席，夜深閑***說相思”，詩人愛牡丹之深，在相會的短暫歡愉過後平靜下來，再默默無語顯然不夠。就想在欄邊安枕席，倚著枕頭，沐著清幽的月光，敘相思之苦，中間壹個閑字表達詩人在相聚後的恬淡、怡然。來日方長，再苦的別離也已熬到頭了，以後的日子就是長相廝守，其中“閑”字包含無限愜意。　這首詩與其說是描寫相聚後的快樂，倒不如說是其實她壹直很寂寞，這不過是遣抒胸懷的方式，她枝迎南北鳥，葉送往來風的生活看似熱鬧非凡，每天都與達官貴人、文人騷客吟詩唱和，實則最為冷清。心中的寂寞無法訴說每次的信誓旦旦都是沒有結局的美麗謊言。那麽多與她來往唱和的文人騷客都沒有想要真心給她幸福的人，包括元稹，“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君”，壹邊敘相思，壹邊又別有新歡。而只有牡丹，沒有與她立下海誓山盟，終究不期而遇，這種心中的抑郁總算疏解了不少。她只是借牡丹來自我安慰罷了。那麽多情思唯有與牡丹壹敘，足見詩人的孤單。知她者，唯有牡丹。　《送友人》　水國蒹葭夜有霜，月寒山色***蒼蒼。　誰言千裏自今夕，離夢杳如關塞長。　昔人曾稱道這位“萬裏橋邊女校書”“工絕句，無雌聲”。她這首《送友人》就是向來為人傳誦，可與“唐才 薛濤塑像子”們競雄的名篇。初讀此詩，似清空壹氣；諷詠久之，便覺短幅中有無限蘊藉，藏無數曲折。　前兩句寫別浦晚景。“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，可知是秋季。“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰；憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸”，這時節相送，當是格外難堪。詩人登山臨水，壹則見“水國蒹葭夜有霜”，壹則見月照山前明如霜，這壹派蒹葭與山色“***蒼蒼”的景象，令人凜然生寒。　值得註意的是，此處不盡是寫景，句中暗暗兼用了《詩經。秦風。蒹葭》“蒹葭蒼蒼”兩句以下的詩意：“所謂伊人，在水壹方。溯回從之，道阻且長；溯遊從之，宛在水中央”，以表達壹種友人遠去、思而不見的懷戀情緒。節用《詩經》而兼包全篇之意，王昌齡“山長不見秋城色，日暮蒹葭空水雲”（《巴陵送李十二》）與此詩機杼相同。運用這種引用的修辭手法，就使詩句的內涵大為深厚了。　人隔千裏，自今夕始。“千裏自今夕”壹語，使人聯想到李益“千裏佳期壹夕休”的名句，從而體會到詩人無限深情和遺憾。這裏卻加“誰言”二字，似乎要壹反那遺憾之意，不欲作“從此無心愛良夜”的苦語。似乎意味著“海內存知已，天涯若比鄰”，可以“隔千裏兮***明月”，是壹種慰勉的語調。這與前兩句的隱含離傷構成壹個曲折，表現出相思情意的執著。 薛濤壁紙詩中提到“關塞”，大約友人是赴邊去吧，那再見自然很不易了，除非相遇夢中。不過美夢也不易求得，行人又遠在塞北。“天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難”（李白《長相思》）。“關塞長”使夢魂難以度越，已自不堪，更何況“離夢杳如”，連夢也新來不做。壹句之中含層層曲折，將難堪之情推向高潮。此句的苦語，相對於第三句的慰勉，又是壹大曲折。此句音調也很美，“杳如”的“如”不但表狀態，而且兼有語助詞“兮”字的功用，讀來有唱嘆之音，配合曲折的詩情，其味尤長。而全詩的詩情發展，是“先緊後寬”（先作苦語，繼而寬解），寬而復緊，“首尾相銜，開闔盡變”（《藝概。詩概》）。　“絕句於六藝多取風興，故視它體尤以委曲、含蓄、自然為高。”（《藝概。詩概》）此詩化用了前人壹些名篇成語，使讀者感受更豐富；詩意又層層推進，處處曲折，愈轉愈深，可謂兼有委曲、含蓄的特點。詩人用語既能翻新又不著痕跡，娓娓道來，不事藻繪，便顯得“清”。又善“短語長事”，得吞吐之法，又顯得“空”。清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，故耐人玩味。　《池上雙鳧》　雙棲綠池上，朝暮***飛還；　更忙將趨日，同心蓮葉間。　詩中濃情蜜意，還有“朝暮***飛還，同心蓮葉間”的表白，大有和元稹雙宿雙棲的想頭，想來在情深意密的時候薛濤是想過嫁給元稹的。不過好景不長，壹年以後元稹離開四川。那時薛濤已經四十六歲，芳華已至秋暮，元稹又是壹個放縱多情的人，薛濤就靜靜地了斷了這場情緣。聰明如她，是明白她和元稹之間的關系的。露水情緣，朝生暮死，何必恩恩怨怨反復糾纏？　“妾擬將身嫁與壹生休，縱被無情棄，不能羞。”韋莊詞中女子如是說。可嘆癡情女子太多，像薛濤這樣能夠斬斷情緣，反而更顯得珍重。我所喜歡薛濤的也正是這壹點：聰明冷靜。身雖為妓，心潔如冰雪，花容月貌不減清烈。　韋臯發怒，壹紙貶書送到她面前。薛濤忽然醒悟自己玩得過火了，再怎麽聲名遠播也是他捧出來的。那些王公子弟，再怎麽贊美留戀，數日之後，也是絕塵而去的事。真正和自己朝夕相對，能夠掌握自己生死的，是這個叫韋臯的男人。　心中的悲戚湧上來，小小的波折讓她看清楚自己的處境和身份。艷名是虛名，才名是虛名，觥籌交錯，男歡女愛都是假的，唯壹真實的是——她是壹個妓女，需要依靠別人的慈悲憐憫才可以立足於世。　聰明非常的薛濤，冷靜地收斂起自己的悲切，那是無謂的。沒有壹個人的悲傷可以感動上蒼，除非她有力量扭轉乾坤。薛濤在趕赴松州的途中寫下了十首著名的離別詩，差人送給韋臯。這十首“十離詩”是這樣寫的——　馴擾朱門四五年，毛香足凈主人憐。 清婉室薛濤像石刻無端咬著親情客，不得紅絲毯上眠。　——《犬離主》　越管宣毫始稱情，紅箋紙上撒花瓊。　都緣用久鋒頭盡，不得羲之手裏擎。　——《筆離手》　雪耳紅毛淺碧蹄，追風曾到日東西。　為驚玉貌郎君墜，不得華軒更壹嘶。 ——《馬離廄》　隴西獨自壹孤身，飛去飛來上錦茵。　都緣出語無方便，不得籠中再喚人。　——《鸚鵡離籠》　出入朱門未忍拋，主人常愛語交交。　銜泥穢汙珊瑚枕，不得梁間更壘巢。　——《燕離巢》　皎潔圓明內外通，清光似照水晶宮。　只緣壹點玷相穢，不得終宵在掌中。　——《珠離掌》　跳躍深池四五秋，常搖朱尾弄綸鉤。　無端擺斷芙蓉朵，不得清波更壹遊。　——《魚離池》 薛濤壁紙爪利如鋒眼似鈴，平原捉兔稱高情。　無端竄向青雲外，不得君王臂上擎。　——《鷹離鞲》　蓊郁新栽四五行，常將勁節負秋霜。　為緣春筍鉆墻破，不得垂陰覆玉堂。　——《竹離亭》　鑄瀉黃金鏡始開，初生三五月徘徊。　為遭無限塵蒙蔽，不得華堂上玉臺。　——《鏡離臺》　這十首詩是用犬、筆、馬、鸚鵡、燕、珠、魚、鷹、竹、鏡來比自己，而把韋臯比作是自己所依靠著的主、手、廄、籠、巢、掌、池、臂、亭、臺。只因為犬咬親情客、筆鋒消磨盡、名駒驚玉郎、鸚鵡亂開腔、燕泥汗香枕、明珠有微瑕、魚戲折芙蓉、鷹竄入青雲、竹筍鉆破墻、鏡面被塵封，所以引起主人的不快而厭棄。 /view/11238.htm#3