留春不住登城望：惜夜相將秉燭遊：
○○●●○○● ●●○○●●○
七言聯仄起式：
壹幅湖山來眼底；萬家憂樂註心頭。
●●○○○●● ●○○●●○○
八言聯平仄規格，仄起大都是四四斷句，或三五斷句，如：
梅芯花開，香分座上；
○●○○ ○○●●
蘭芽日長，秀毓階前。
○○●○ ●●○○
回天地，瓊田千頃綠；
○○● ○○○●●
漾東風，小苑萬花紅。
●○○ ●●●○○
八言聯平起式：
酒能成事，酒能敗事；
●○○● ●○●●
水可載舟，水可覆舟。
●●●○ ●●●○
九言聯仄起句式：
天下斷無易處之境遇；
○●●○●●○●●
人間哪有空閑的光陰。
○○○●○○●○○
九言聯平起句式：
塞翁失馬，又豈知非福；
●○●● ●○○○●
鄭人覆鹿，只渾欲是真。
●○●● ●○●●○
十言聯大致采用四、六駢文體格式：
門辟九霄，仰步三天勝跡；
○●●○ ●●○○●●
階崇萬級，俯臨千幛奇觀。
○○●● ○○○●○○
十言以上的長聯，除平仄要求外，每壹斷句的最後壹個字的平仄也要協調。如下文例句的這副對聯，除每個斷句平仄協調外，上下聯每壹個字，平仄都很工穩。
此地可停留，剪燭西窗，偶話故鄉風景。劍閣雄；峨眉秀，巴山曲，
○ ○ ● ○ ● ●
錦水清漣，不盡名山大川，都來眼底；
○ ○ ●
入京思獻策，揚鞭北道，難忘先哲典型。相如賦，太白詩，東坡文，
● ● ○ ● ○ ○
升庵科第，行見佳人才子，又到長安。
● ● ○
春聯作為壹種獨特的文學形式，在我國有著悠久的歷史。它從五代十國時開始，明清兩代尤為興盛，發展到今天已經有壹千多年了。
早在秦漢以前，我國民間每逢過年，有在大門的左右懸掛桃符的習俗。桃符就是用桃木做的兩塊大板，上面分別書寫上傳說中的降鬼大神“神荼（tu）”和“郁壘”的名字，用以驅鬼壓邪。這種習俗延續了壹千多年。到了五代，人們才開始把聯語題在桃木板上代替了降鬼大神的名字。據歷史記載，後蜀之主孟昶（chang）在公元964年除夕題於臥室門上的對聯“新年納余慶，嘉節號長春”是我國最早的壹副春聯。
宋代以後，民間新年懸掛春聯已經相當普遍了，所以王安石的《元日》詩中寫的“千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符”就是當時春聯盛況的真實寫照。由於春聯的出現和桃符有著密切的關系，所以古人又稱春聯為“桃符”。
到了明代，明太祖朱元璋大力提倡對聯。他在金陵（現在的南京）定都以後，命令大臣、官員和壹般老百姓家除夕前都必須書寫壹副對聯貼在門上，他親自穿便裝出巡，挨門挨戶觀賞取樂。當時的文人也把題聯作對當成文雅的樂事，寫春聯便成為壹時的社會風尚。
對聯的種類
春聯： 新年專用之門聯。
贈聯： 頌揚或勸勉他人用。
疊字聯：同壹個字連續出現。
復字聯：同壹個字非連續重復出現。
頂針聯：前壹個分句的句腳字，作為後壹個分句的句頭字。
嵌字聯：包括嵌入序數、方位、節氣、年號、姓氏、人名、地名、物名（如藥名）等。
拆字聯：將聯中某壹合體字拆成幾個獨體字；有人細分為“拆字、合字、析字”等。
音韻聯：包括同音異字、同字異音和疊韻。
無情對：上下聯意思毫不相幹，但每壹個字詞卻對仗工整。
回文聯：順讀，倒讀，意思完全壹樣。
回答者： 趙辰祥1997 - 高級弟子 三級 2007-11-2 16:34
名對名，動對動，
實對實來虛對虛，
數字上下兩相望，
詞類相當結構同。
上下兩句字數等，
之間莫有蟲子（重字）現。
壹聲二聲我說平， (指漢語拼音中的壹聲和二聲,如煙YAN1,言YAN2)
三聲四聲他言仄。 (指漢語拼音中的三聲和四聲,如眼YAN3,燕YAN4)
上句我用仄作尾，
下聯他以平來結。
三平尾，三仄尾， （指上聯或下聯中，最後的三個字）
對聯忌諱不可要。
壹三五位可不論， （壹三五，指上聯或下聯中，排位是奇數的字）
二四六字巧分明。 （二四六，指上聯或下聯中，排位是偶數的字）
壹三五，
天下漢字任我用。
二四六，
他說平來我說仄，
他說仄來我說平。細敲平仄費心機，
朗朗上口成好聯。
對聯是由兩串等長、成文和互相對仗的漢字序列組成的獨立文體。創作對聯、欣賞對聯，都必須懂得對聯的格律。格者，形式也，指字詞對偶、句子法格、節奏等；律者，音韻也，指平仄排列之規律。換句話說，對聯的格律就是根據對聯自身的特點，對字句、對偶、平仄、句式、句型和上下聯相關各個方面之組合方法的格式規律。對聯的格律要求極嚴，對仗嚴謹。
對聯的基本格律，離不開如下六要素：字句相等、句式相稱、平仄相諧、詞類相當、結構相應、內容相關。
字句相等。除了有意空出某字的位置以達到某種修辭效果外，要求在同壹聯中上下聯字數必須相等。因對聯有單句、雙句、多句之分，上下聯不僅總的字數要相等，每個句子字數也要相等。當然，字句、字數要求相等不是單純的“湊字數”，還要求句子語意完整。
句式相稱。壹個完整的句子所表達的語言，是由多個字詞和詞組構合而成的。在句子中，壹個單詞或詞組是壹個音步，也稱“節奏點”。對聯句子的“句式相稱”，要求上下聯節奏壹致，如我創作的對聯“蒼山玉水雲峰碧；洱海金花雪月光”，上下聯均為二二二壹句式，而對聯“冬臨樹未老；秋至葉方紅”則上下聯同為二壹二句式。
平仄相諧。對聯與其他文體的區別在於結構，對聯結構是聲律結構，不是語法結構，亦即句內和句間的平仄序列關系。對聯講究用字的平仄聲調，而平仄是根據漢語聲調的高低升降歸納起來的，平聲即高且平，包括陰平和陽平；仄聲就是不平，包括上聲、去聲和入聲。壹般來說，上聯末尾壹字用仄聲，下聯末尾壹字必須是平聲，也即“仄起平收”。在對句中，通過平仄的巧妙安排，構成了對聯的優美節奏，平仄兩類聲調交替使用，使音節和諧而有變化。要想使對聯聲律優美，就必須巧妙地運用平仄的交錯與對立，才能使節奏鏗鏘有力，吟讀起來自然心生曲韻、瑯瑯上口。在對聯的壹個句子中，平仄是相互交替的，多數是兩個字構成壹個音節，平仄在兩個句子的同壹位置上，壹般是相反的。有時因為內容關系，只要不影響和諧，對聯中的個別平仄也是可以變化的，凡平仄不依常規的句子，就叫拗句，可以采用變通辦法加以補救，把平仄變壹下，就叫“拗救”。所以自古以來，就形成了壹條規矩：壹三五不論；二四六分明。律詩和對聯都是如此。
詞類相當，這是對聯“對偶藝術”的精髓所在。即上下聯相應的字詞要用實詞對實詞、虛詞對虛詞。具體來講就是名詞對名詞、動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數量詞對數量詞。如我創作的石圭小學校門聯：“石堡孵成千只鳳；圭河育出萬條龍”，聯中相應的“石堡、圭河”為名詞，“孵成、育出”為動詞，“千只、萬條”為數量詞，而“龍、鳳”為名詞。
結構相應，是指出句在句法上按怎樣的語法組成的，則對句組成語法必須相同。即主謂結構對主謂結構，動賓結構對動賓結構，偏正結構對偏正結構，聯合結構對聯合結構，介詞結構對介詞結構，動補結構對動補結構等。比如我的對聯“守住基層陣地；善和鄰裏鄉親”，上下聯都為動賓結構。
內容相關。對聯不僅要求對偶，而且上下聯的內容必須彼此關聯，使之互相映襯、對比鮮明，***同表達壹個主題，以達到相輔相成或相反相成的效果，構成壹個有機的整體。當然，上下聯不能“合掌”，即上下聯所表達的意思不能相同。如舊時商店通用春聯“生意興隆通四海；財源茂盛達三江。”壹聯，平仄合律，對仗工整，很受商界歡迎。但深入研究就會發現，“通四海”，“達三江”是壹個意思，有“合掌”之嫌。最理想的對聯上下聯是若即若離，下聯比上聯更有份量，或遞進、或轉折、或順承。通過上下聯的關聯***同勾畫事物的特征、性質、狀態來反映人們對事物的認識和態度，以達到發人深思、給人回味無窮的享受。
對偶，是壹種修辭手法，對聯的最根本要求就是對偶嚴密。
壹字屬對法
天類：
風，日，霜，月，煙，霧，雷，雹，春，夜，年，暑。
雨，雲，雪，星，露，霞，電，虹，夏，朝，歲，寒。
地類：
山，石，河，海，城，邑，鄉，路，溪，沼，波，岸。
水，泉，井，江，市，田，野，橋，谷，池，浪，灘。
人倫：
男，祖，妻，弟，賓，聖，農，死，窮，面，頭，目，身，智，孝。
女，孫，子，兄，主，賢，士，生，富，心，足，眉，手，愚，忠。
物類：
冠，帶，珠，鬥，刀，劍，燈，帳，茶，草，松，杏，梅，馬，禽。
履，衣，玉，升，尺，槍，鏡，簾，酒，花，竹，桃，菊，牛，獸。
二字屬對法
天文類：
春風，白日，風剪，三星，煮雪，雷鼓，花朝，九夏，丁年，菊月。
夏雨，青天，月輪，十雨，餐霞，雨鈴，谷日，三冬，午夜，梅天。
地理類：
山腰，蜀道，黃浦，榆關，濟北，金井，岐山，劍閣，西江，雁門。
水腹，秦關，赤城，梓裏，淮南，玉溪，渭水，爐峰，北海，雞澤。
人倫類：
橋父，荻母，茶神，奇俠，農夫，織女，紅玉，白眉，雲鬢，口禪。
芥孫，梅妻，酒聖，逸民，士子，針神，綠珠，黃發，雪膚，牙慧。
器物類：
緇衣，衾角，琉璃，玉杯，紅箋，棘矢，秧針，芍藥，鸚鵡，吳牛。
赤舄，帳眉，琥珀，金珥，白簡，桑弧，稻劍，茶蔗，鷓鴣，蜀犬。
三字屬對法
天文：
風吹花，月移欄，看花日，煙初散，含宿雨，嫩霜寒，桐花雨，月滿湖，歌風曲，彩虹垂，清和月，百六辰。
日照樹，雲出岫，鬥草天，露未乾，帶朝霞，香霧濕，楝花風，星臨戶，詠雪詩，晴日映，料峭天，重三節。
地理：
山有色，水如煙，榆塞外，十二衢，松菊徑，杏花村，波瀾闊，傍山城。
水無聲，濤似雪，柳城東，三千界，薜蘿泉，桃葉渡，島嶼深，臨水澤。
人倫：
花君子，子象賢，丸熊母，入幕賓，彈冠客，赤松子，穎士奴，賢避世，氣吐雲，腰舞柳。
酒聖人，孫繩武，挽鹿妻，升堂客，進履人，黃石公，康成婢，士居貧，心捧日，舌生蓮。
器物：
芙蓉帶，掛壁冠，金步搖，珊瑚網，樓青筆，流星矢，花陰淺，玉關柳，薔薇露，越瓜涼。
薜荔裳，尋山屐，玉條脫，琥珀杯，飛白書，偃月刀，草色深，金井梧，茉莉霜，吳藕嫩。
四字屬對法
天文：
風吹檻外，渡口綠煙，春風舞柳，踏雪溪橋，微雨淡雲，有風伏熱；
月照窗前，溪頭紅雨，夏雨喧荷，迎風水榭，曉風殘月，無雨冬晴。
地理：
萬頃波光，埋盆作池，繞城水綠，風皴麥浪，三徑苔痕，山色迎眸。
千山雨意，疊石成嶂，排闥山青，雨洗松嵐，壹庭樹影，水聲入耳。
人倫：
男羈女角，舍肉胎母，謝隱東山，才儲國器，蘇婦題圖，白手成家，舌翻三寸。
妻織夫耕，含飴弄孫，韓瞻北鬥，壽冠耆英，宓妃贈枕，丹心報國，腸蕩九回。
器物：
冠裳畢集，舞扇歌衫，屏圍芍藥，紫雲割硯，躍馬橫戈，菊泉汲酒，hj吟詩，霜侵橘熟，花鳥和風，狐知集腋。
履舄交加，耕蓑釣笠，帳暖芙蓉，紅雪飛箋，聞雞舞劍，槐火烹茶，紫芝作餌，雨綻梅肥，草蟲冷露，象戒焚身。
五字屬對法
天文：
日照花為錦；風吹柳似絲。
涼風桑葉岸；細雨菊花天。
雪尚晴時積；星從曙後孤。
水高春雨足；山雜夏雲多。
暮煙明月黯；殘雨夕陽收。
細雨重陽菊；和風上巳蘭。
晴窗逢谷日；雨徑記花朝。
蟬催殘暑去，雁帶早涼來。
地理：
水落魚龍夜；山空鳥鼠秋。
山昏函谷雨；水落洞庭波。
白水千層浪；青山壹片雲。
雲堆山徑仄；雨漲石橋平。
天勢回平野；河流入斷山。
江聲通白帝；山勢入青羌。
岫石苔緣綠；江村葉落黃。
山家潛豹霧；海國靖狼煙。
人倫：
舊誼酬賓主；新妝拜舅姑。
雞鳴修子職；燕翼貽孫謀。
北漠孤臣夢；南陔孝子心。
宦遊妻子遠；鄉夢弟兄多。
阮籍生涯懶；嵇康意味疏。
紅裙沾越女；翠袖醉吳姬。
色艷梅侵額；毫輕碧展眉。
長貧惟祝健；漸老不禁愁。
器物：
徑晚紅粘屧；林深翠濕衣。
彈冠登仕路；曳履伺侯門。
字弈攤清簟；看書照短檠。
橫刀奇俠傳；舞劍大娘行。
野店人沽酒；郵亭客喚茶。
麥香吹餅餌；花暖賣餳糖。
夜宴喧桃李；晨遊靜芰荷。
暖紅烘橘市；寒碧濕菱塘。
碧水雙鷗靜；青山壹鶴歸。
哀聲猿入峽；渴勢驥奔泉。
六字屬對法
天文：
月照蕓窗冬暖；風吹草閣夜寒。
春冶東風旖旌；夜深北鬥闌幹。
月落天光送曙；冰消地氣回春。
樹櫬殘霞畫稿；花含宿雨詩情。
小院栽花剪雨；深山采藥鋤雲。
槐密山莊避暑，蓼疏水國知秋。
地理：
春水淺藍壹色；夏山濃翠千層。
壹點山青螺髻；三篙水綠鴨頭。
日落江聲帶濕；風來海氣含腥。
窗外青山遠繞；岸邊白水長流。
人倫：
名士彈冠白屋；鄙夫曳履朱門。
名重薛家三鳳；位分荀氏八龍。
屋廡伯鸞夫婦；池塘靈運弟兄。
虢公國之唇齒；祈父王曰爪牙。
天賜汾陽貴壽；人稱李鄴神仙。
進學三蘇軾轍；登科二宋郊祁。
器物：
革履山衣隱逸；花冠月帔神仙。
酒容磁杯竹葉；詩家紙帳梅花。
裏社執刀宰肉；侯門彈鋏求魚。
赤水求珠遇合；藍田種玉因緣。
紅蓼丹楓入畫；碧梧綠竹招涼。
魚戲碧擎蓮葉；蟹肥黃綻菊花。
倦鵲繞枝知凍；飛鴻涵水帶秋。
山黯荒郊射虎；水沈遠渚燃犀。
七字屬對法
天文：
星稀月落長天曉；日暖風和大地春。
殘月曉風楊柳岸；淡雲微雨杏花天。
煙銷皓月臨江滸；日出晴霞亙海門。
雨過平添三尺水；風寒為勒壹分花。
玉柳風斜寒食節；銀花月朗上元宵。
桐葉棗花風四月；蓼洲蘋淑露三秋。
地理：
蒼松古樹山家屋；紅蓼疏花水國天。
蒼龍半掛秦川雨；石馬長嘶漢苑風。
山徑煙濃迷棧道；海涵雨急蕩樓船。
雲邊路繞巴山色；樹裏河流漢水聲。
帝京西望詩吟杜；王室東遷政失周。
曉月征夫催野渡；秋風謫宦夢鄉關。
人倫：
孫子曾玄分族譜；舅甥伯叔列封圻。
逢友鞠躬雙握手；呼朋促膝兩談心。
天鐘異遇唐三俠；世縱清談晉七賢。
晚風鼓急喧紅玉；秋雨樓空感綠殊。
老來歲月看腰腳；身外雲宵付羽毛。
器物：
衣冠濟楚威儀美；杖履優遊歲月閑。
山衣草履淵明趣；緩帶輕裘叔子裝。
寶鼎添香紅袖女；珠簾說偈雪衣娘。
花磚晝永分簪筆；畫燭宵涼快讀書。
紅飛簾外花頻落；綠映窗前草不除。
雙鬢秋霜留菊傲；滿身夜月納荷涼。
林鴉落日紅三面；野鶴閑雲白壹行。
殘堞草萊嘶石馬；故宮刺棘訪銅駝。
上列屬對法，大都為工對(狹對)的典型範例。它要求上下聯文，除形式，平仄符合對聯規則外，還須要內容範疇的壹體性，初學撰聯的同誌熟讀和領會本文章節的要領，是大有裨益的。下面逐壹說明。
所謂壹字屬對法這種形式，壹般說來是不能成為壹副對聯的(個別例外)，這種屬對方法實際上是說明對聯中單壹的詞或詞組的屬性(類別)，同另壹詞組含義相壹致(有部分伴有比較或相反意)，如，智對愚，窮對富。也有相輔辭意的，如，月對星，山對水(名詞類)。壹字屬對法分動詞比較級，名詞並列級。兩者都要求屬性相同。
二字屬對法的規則，亦須按天文，地理，人倫，器物等詞的屬性來對，如：菊月對梅天，奇俠對逸民。這裏的“奇”和“逸”均屬形容詞，壹定要和“俠”和“民”等名詞組合起來，才能成為完整的“詞組”。
三字屬對法：壹般是由動詞和名詞組成，如：“看花日”對“鬥草天”。“看花”、“鬥草”都是動賓詞組，分別修飾名詞“日”與“天”。名詞與名詞也能組成三字對，如“桐葉雨”對“楝花風”。三字對較二字對的內容更為完整。
四字屬對法：壹般由兩個復合詞組組成，如：“曉風殘月”對“微雨淡雲”，“千山雨意”對“萬頃波光”等。這種對仗方法在楹聯學中被稱為順意對，因上下聯文的內容是壹致的，這種對仗方法也稱正對。
五言屬對壹般上下聯各有三個詞(或詞組)，如：“日照花如錦”對“風明柳似絲”，“細雨重陽菊”對“和風上巳蘭”等。這類聯句，是由兩個名詞，壹個動詞(有時省略)所組成。再如，“碧水雙鷗靜”對“青山壹鶴歸”，是由名詞、數詞和動詞所組成。
六、七字屬對的規則，和前列各種對仗方法完全相同，不論聯文長短，只須掌握基本分類知識，照此類推，就能融匯貫通。撰寫工對時必須註意聯文中主、賓語的關系，如：“窗外青山遠繞”，“岸邊白水長流”。聯中的“青山”、“白水”是主語，其他都是為“主語”服務的。再如：“日照芝窗冬暖”對“風吹草閣夜寒”，這副聯中的“冬”和“夜”是主語；“名士彈冠白屋；鄙夫曳履朱門”，“名士”和“鄙夫”都是主語，屬人物類。七字屬對中亦有三個詞組，如：“殘月曉風楊柳岸；淡雲微雨杏花天”等，其中主謂語的排列都須壹致。
按聯文屬性對仗的，稱為“工對”，但因其屬對內容的局限，撰聯者在構思時難度較大。為此又有“寬對”的產生。如哀挽聯，“天不留壹老；人已足千秋。”這裏的“天”屬“天文”類，而“人”應屬“人物”類。雖然聯文上下屬性不壹，但由於聯文內容的壹致性，和內在的邏輯性，都非常貼切而得體。仍被稱為佳聯。
黃鶴樓是武漢重要名勝，樓上有壹副名聯被稱為名勝聯中的佼佼者：“黃鶴飛去且飛去；白雲可留不可留。”按照工對的要求“黃鶴”與“白雲”不是同壹屬性，但都是名詞，以名詞對名詞，作為寬對可以稱得上是壹副很好的名勝聯，因為寬對只要求聯文內容的壹致性和合乎邏輯性，而不強調聯文內容的屬性。作者在撰寫這類楹聯時，思路較寬。從現存的楹聯資料中來分析，“寬對”數量遠遠超過“工對”。但練習掌握工對對於初學撰聯者來說，還是很重要的。唯有熟練掌握這些基本撰聯知識後，將來在撰寫各種楹聯時，才會觸類旁通。
七、長聯的平仄要求
對聯的平仄規律，壹般是按照律詩的要求，但詩壹般只限於五言和七言律詩，而對聯最長的有1612字，對聯中八言以上的長聯平仄規律，每句的最後壹個字要平仄互對，每句逢雙的字，即二、四、六……也要逐字相對，極少數名聯，以內容取勝，平仄不太協調，或對仗不太工整，但初學撰聯的人，要從嚴要求，盡量使上下聯都能協調。撰聯者首先將上聯寫好，調整平仄，在寫下聯時再通篇考慮，經過字斟句酌後，才能定稿。百字以上的長聯平仄要求尤為寬松，其中有個別詞組平仄失調，但要遣詞流暢，語句鏗鏘，條理分明，層次得當，仍不失為佳聯，孫髯翁所撰雲南昆明大觀樓聯就是壹例。
雲南昆明大觀樓長聯
五百裏滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊！看：東驤神駿，
○ ● ● ○ ● ●
西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺州，
○ ○ ● ● ○ ○
梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫辜負四周香稻，萬頃晴
● ● ○ ●
沙，九夏芙蓉，三春楊柳；
○ ○ ●
數千年往事，註到心頭。把酒淩虛，嘆滾滾英雄誰在？想：漢習樓船，
● ○ ○ ● ● ○
唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫棟，
● ● ○ ○ ● ●
卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁
○ ○ ● ○
火，兩行秋雁，壹枕清霜。
● ● ○
八、對聯的邏輯思維
邏輯是研究思維規律的壹門科學，它是指導人世間壹切思維、行動規律的準繩。寫文章不經過縝密邏輯思維，而任意杜撰出來的作品，往往被斥之為“雜亂無章”，這個“章”亦即是規範和邏輯思維。如果壹個人說話不經過語言加工、歸納與組合，就是“語無倫次”沒有說服力，習稱為沒有邏輯性。論理、謀篇更是如此。下面就撰寫楹聯的邏輯思維，作些剖析。
1．輔義對：(並列對)
鬥酒縱觀廿四史；爐香靜對十三經。
這是史可法自撰的格言聯，這副聯，上下聯意思壹致，上聯“鬥酒縱觀廿四史”和下聯“爐香靜對十三經”是在兩種情趣，壹動壹靜的生活空間來研讀經典。“鬥酒縱觀”和“爐香靜對”是將兩種不同的意境“動”與“靜”揉合在壹起。而這兩種不同的意境，又確是人們自由空間的兩個組成部分，有著不可分割的有機聯系，這副聯意既是自勉，又屬勸學。
2．反義對：
有錢難買命；無藥可醫貧。
這是清代著名學者紀昀(曉嵐)題寫在財神、藥王合廟上的楹聯，上下聯都是否定句式。上聯“有”和下聯“無”實則是壹種意思，因為“有錢”也難買命。“有”字被“難”字否定了，因此“有錢”和“無藥”都因“難”與“可”這兩個副詞，而產生新的意境，亦即否定了“買命”和“醫貧”。這種反義對，又采用了民間俗語，邏輯辯證關系、與聯文內容更為粘合。
3．遞進對：
萬卷編成群玉府；壹生修到大羅天。
這是梁同書(山舟)為紀昀閱微草堂所題。紀昀是清代著名學者，乾嘉時期文化界的代表人物。曾任《四庫全書》總纂官十余年，撰有《四庫全書總目提要》等，可稱為是“著作等身”。聯文中“玉府”原是掌管金玉、玩好、兵器的官府。亦泛指寶藏之庫。因紀昀曾主持過《四庫全書》的編纂工作，所以梁同書在謀篇閱微草堂對聯時，就用“萬卷編成群玉府”來比喻紀昀對於編纂史籍的貢獻，因為他對歷史文化的奉獻，得以升入“大羅天”而成為仙人。這副楹聯的思維邏輯，是以“萬卷編成”為立論條件，由於紀昀“萬卷編成”，所以能夠“修到大羅天”上。大羅天，道家謂是諸天之名，是仙人所居之處。此處暗喻理想的境界。
4．遴選對：
但願人皆健；何妨我獨貧。
遴選聯的上下聯，各表示壹種取舍，在上聯中肯定取，則在下聯中就舍。再如“寧為玉碎，不為瓦全。”要註重聯文結構的邏輯關系。再如吉鴻昌的壹副“松間明月長如此；身外浮名何足論”的自勉聯，用“松間明月”和“身外浮名”來作比較，聯文作者
以“松間明月”為可取，而以“身外浮名”為舍，這裏壹經取舍，遴選過程即告完成。
5．目的對：
板凳要坐十年冷；文章不寫壹句空。
著名歷史學家範文瀾教授的這副自勉聯，從字面上看，好象是兩句不相幹的話，壹經分析，始覺其中自有內在的邏輯關系。舊時治學、修行的人常用“面壁十年”來表明自己的潛心追求、刻苦鉆研，只有經過“十年寒窗”的苦讀，坐了十年冷板凳，才能學得書中真諦，因為聯又講究韻律，故將“要坐十年冷板凳”寫作“板凳要做十年冷”，“冷”字是仄聲，故而把它調正到字尾，是為符合對聯的規則。這副聯的主語是“文章不寫壹句空”，而要達到這個“目的”，就必須刻苦學習，坐十年冷板凳。
對聯的“聯”字，即是對聯邏輯關系的最典型的“前題”，如果對聯內容“聯”不起來，根本就不能成為對聯，又因為對聯的字數少，篇幅短，不可能引用邏輯論理程式，從論據、論證、遞進、對照等過程的推理，所有的邏輯關系，都包含在短短的聯文中，就象數學公式壹樣，壹系列演算公式被省略了，而只留下了“得數”，對聯中所有論證過程，都是以不公開手法完成的，這就要求撰聯者，在構思聯文時，要具有高度的邏輯概括能力，熟練地掌握制聯結構的整體性，以及上下聯文的邏輯性。只有這樣，才能撰寫出邏輯性強的佳聯。
回答者： 石灘小子 - 魔法學徒 壹級 2007-11-2 20:15
我只知道我從小就學寫對聯，左鄰右舍的壹有事就找我寫對聯，但這個問題補充和對聯有什麽關系呢？不知所雲？