詩的開頭以“我”在現實政治高壓下的心理感受為切入點，在字裏行間湧動著壹股壓抑和窒息的氣氛。“夢裏的心跳”和“發狂的眼睛”讓“我”感到這是壹個夢魘般的瘋狂世界。
寫春鳥的歌聲把“我”從惡夢中驚醒，可是睜眼壹看，周圈的現實生活也正如惡夢壹樣，表現了自己喜憂參半的復雜心理。於是我“從床上的惡夢，走進了地上的惡夢”。
作者接著轉筆寫春鳥的自由歌唱：春鳥用真理壹樣的歌聲，叫來了黎明，喚醒了大地，使山嶺蔥翠、小河解凍，百花齊放、螫蟲蘇醒，給人同帶來了蓬勃的生機。
作者從不同的角度贊頌春鳥的歌聲，營造壹個清新美麗的世界，構成壹曲洋溢著青春氣息和夢幻色彩的華麗樂章。在詩人筆下，春鳥已成力美好事物的象征，成為了為真理和自由而歌唱的詩人。
在現實中，作者卻沒有這種歌唱的自由。詩緒由夢境回歸到現實，和開頭的“噩夢”相應和，在盛滿憤懣憂郁的情感缽盅裏劃上休止符。在與春鳥的對比中，詩人對國民黨黑暗統治發出了憤怒的抗議，揭露了反動派摧殘民主、鉗制言論的罪行，抒發了向往自由，渴求真理的心情。
全詩運用比喻、想象、擬人等手訣，通過生動具體的形象來感染讀者。例如形容歌聲的優美動聽“像若幹只女神的手，壹齊按著生命的鍵”；描繪萬鳥齊嗚的情景“江成了活故自由的壹潭”。
又用擬人的手法，說春鳥“把宇宙從冬眠的床上叫醒”、“青山添了媚眼”，形象地描繪出春鳥的歌聲使大地回春、自然界萬物復蘇的景象，具有強烈的藝術感染力。
作者以“春烏的歌聲”象征自由之音，運用“莎士比亞式比喻”的博喻手法，串聯起“星星、流水、女神、蟄蟲”等意象，構建了壹個清新開闊的唯美詩境，將中國傳統詩歌意境和西方現代詩歌技巧完美地融合於壹爐。
擴展資料
《春鳥》的創作背景
1939年，伴隨著國民黨消極抗戰、積極反***活動的加劇，臧克家參與領導的文化工作委員會被迫解散。
1941年初夏，他在三十軍開展抗敵文藝宣傳工作的計劃也告流產。不久，他在河南葉縣主持三壹出版社筆政，不料所編《大地文叢》創刊號因刊譯文《馬列主義的文藝觀》而被湯恩伯急電查封，出版社和刊物立告夭折，詩人也險遭不測。
根據詩人後來回憶說：“我那首題名《春鳥》的詩，就是在這種郁憤的心情下，於1942年5月22日晨，萬鳥聲中，在河南葉縣寺莊寫的。
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