《遠和近》，
妳，
壹會看我，
壹會看雲。
我覺得，
妳看我時很遠，
妳看雲時很近。
這首詩很像攝影中的推拉鏡頭，利用“妳”、“我”、“雲”主觀距離的變換，來顯示人與人之間習慣的戒懼心理和人對自然原始的親切感。
這組對比並不是毫無傾向的，它隱含著“我”對人性復歸自然的願望。
——顧 城
鑒賞壹
《遠和近》雖只有短短的六句，卻容納了對歷史反思的豐富內涵。“遠”、“近”：是物理距離概念，這是客觀存在，有科學的衡量標準。但在情感作用下產生的心理距離卻不同，“遠”可以變“近”，“近”可以變“遠”。詩中用“妳”、“我”、“雲”心理距離的變換，曲折地反映了人與人之間的隔閡、戒備以及詩人對和諧、融洽的理想人際關系的向往、追求。
詩中的“妳”、“我”、“雲”三個意象都具有壹定的象征意義。“妳”、“我”都生活在客觀現實中、同屬於社會的組成人員，“雲”則象征著美麗淳樸的大自然。“妳看我時很遠”，這是地近心遠，“咫尺天涯”：“妳看雲時很近”，這是地遠心近，“天涯若比鄰”。詩人這種“人遠天涯近”的辯證感情方式已成為人審美理想的發展的方式，即“由客體的真實，趨向主體的真實，由被動的反映，趨向主觀的創造。”
這首詩看似信手拈來，實則匠心獨運，給人的印象是：自然而不自然，工巧而不矯飾。
鑒賞二
《遠和近》壹詩，是詩人對不正常生活的本質發現。此詩初發表時，被視為難懂的怪詩。按照當時僵化的閱讀方式，人們已被習慣鈍化的思維模式，此詩確實難於解讀。因為在目光可視之間，妳與我的距離不可能遠於妳與雲的距離。可詩人為什麽覺得“妳看我時很遠，妳看雲時很近”呢？原因是詩人所寫的是壹種非正常的生活，是壹種被扭曲了的人際關系。在這扭曲了的關系中，壹切都顛倒了。本應相親相近的人與人的關系，由於心的阻隔而疏遠了，顯得那麽孤寂而不可接近；因為人際關系的疏遠，人與自然反而拉近了距離，顯得十分親近。也許，正是由於人與自然的親切可近，更進壹步顯示出人的孤寂；也許，正是這孤寂，常使顧城想到夢的天國。可顧城應該知道，在這個充滿矛盾的世界上，夢的天國是不存在的。
鑒賞三
這首詩是朦朧詩裏非常著名的詩篇，是被許多人傳誦的詩歌。
在詩歌中顧城表達了人對於遠近的哲理思考，人和自然，人和人的關系。
這種關系充滿了壹種辨證的距離、壹種美和對愛的得失的痛苦。近處的愛人卻是遠在天邊，天上的雲卻在心靈近處。愛人可近卻不可能真正地接近，自然被隔離在遠方卻在愛人的心旁。
詩歌裏表現出壹種透明的美、純凈的美、神奇變幻的美，帶有壹種痛苦的思辯地憂傷。
顧城說他想“用心中的純銀，鑄壹把鑰匙，去開啟那天國的門，向著人類。”可是“時間的馬，累倒了。”即使在他最好的美麗詩篇裏，他的悲傷和失望也淡淡地透露出來。
2. 顧城經典的詩句有哪些1、早晨的花很薄，午後的影子又大又輕，風側過身穿越籬笆。在新鮮的泥土墻上，青草開始生長 ——顧城 《我會像青草壹樣呼吸》
2、命運不是風，來回吹，命運是大地，走到哪妳都在命運中。 ——顧城 《英兒》
3、我在幻想著，幻想在破滅著。幻想總把破滅寬恕，破滅卻從不把幻想放過 ——顧城 《我的幻想》
4、推開門，帶上最合法的表情。不要看見別人，也藏好自己的心 ——顧城 《世界和我》
5、睡吧 合上雙眼，世界就與我無關 ——顧城 《生命幻想曲》
6、妳應該是壹場夢，我應該是壹陣風。 ——顧城 《妳和我》
7、時鐘 在教堂裏棲息，沈靜地嗑著時辰 ——顧城 《我會像青草壹樣呼吸》
8、星星打扮好了都在下山，月亮猶猶疑疑卻不孤獨 ——顧城 《我會像青草壹樣呼吸》
9、樹枝因疏忽，使得我見月。而月不見我，亦不見樹枝 ——顧城
10、海浪因退縮，而聳起的背脊 ——顧城 《弧線》
11、現在樹枝細著，風中搖搖。 二十歲的我們都不見了 ——顧城 《然若》
12、壹個人，必須有太陽。 ——顧城 《我喜歡在路上走》
13、我只要裝滿小小的花籽，我要知道她們的生日 ——顧城 《生日》
14、黑夜給了我黑色的眼睛，但我卻用它來尋找光明 ——顧城 《壹代人》
15、草在結它的種子，風在搖它的葉子。我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》
顧城的創作風格：
1969年至1982年是其創作的前期，整體風格明麗純凈，這個階段出現了兩個創作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顧城在這個時期寫出了許多天才之作，他專註於自然界那些美好、純凈而明媚的事物，輔以豐富奇崛的想象，為讀者創造了壹個令人神往、不可思議的藝術空間，也為自己打造了壹個理想的童話世界。他是壹個天生的詩人，他此時的創作不是依靠社會經驗，而是依仗其對萬物的敏感和與生俱來的才華，當然，他也在用心思考和探索，詩中也流露出輕微的虛無和頹廢的情緒。
3. 顧城的經典詩句有哪些1：妳不願意種花，妳說，我不願看見它壹點點雕落。
是的，為了避免結束，妳避免了壹切開始。 ——顧城 《避免》2：妳， 壹會看我， 壹會看雲。
我覺得， 妳看我時很遠， 妳看雲時很近。 ——顧城 《遠和近》3：壹切都明明白白，但我們仍匆匆錯過，因為妳相信命運，因為我懷疑生活。
——顧城 《錯過》4：我從沒有被誰知道，所以也沒有被誰忘記。 在別人的回憶中生活，並不是我的目的。
遇見是兩個人的事，離開卻是壹個人的決定。 遇見只是壹個開始，離開卻是為了遇見下壹個離開；這是壹個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。
——顧城 5：我需要，最狂的風，和最靜的海。 ——顧城 6：草在結它的種子，風在搖它的葉子。
我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》7：黑夜給了我壹雙黑色的眼睛 而我卻用它來尋找光明 ——顧城 《壹代人》8：我多麽希望，有壹個門口，早晨，陽光照在草上。
我們站著，扶著自己的門窗，門很低，但太陽是明亮的。草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。
——顧城 《門前》9：我從沒被誰知道，所以也沒被誰忘記。在別人的回憶中生活，並不是我的目的。
——顧城 《早發的種子》10：我希望， 每壹個時刻， 都象彩色蠟筆那樣美麗。 我希望， 能在心愛的白紙上畫畫， 畫出笨拙的自由， 畫下壹只永遠不會， 流淚的眼睛。
壹片天空， 壹片屬於天空的羽毛和樹葉， 壹個淡綠的夜晚和蘋果。 我想畫下早晨， 畫下露水， 所能看見的微笑。
畫下所有最年輕的， 沒有痛苦的愛情。 ——顧城 《我是壹個任性的孩子》11：妳應該是壹場夢， 我應該是壹陣風。
——顧城 《妳和我》12：睡吧 合上雙眼 世界就與我無關 ——顧城 《生命幻想曲》13：執者失之。我想當壹個詩人的時候，我就失去了詩，我想當壹個人的時候，我就失去了我自己。
在妳什麽也不想要的時候，壹切如期而來。 ——顧城 《執者失之》14：人時已盡，人世還長，我在中間，應該休息 ——顧城 15：小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的墻 ——顧城 《小巷》顧城簡介：顧城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生於北京壹個詩人之家，中國朦朧詩派的重要代表，被稱為當代的“唯靈浪漫主義”詩人。
顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣，其《壹代人》中的壹句“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明”成為中國新詩的經典名句。顧城17歲開始寫作生涯，給各個報社雜誌投稿。
1987年開始遊歷歐洲做文化交流，1988年便隱居新西蘭激流島，過自給自足的生活，1993年10月8日在其新西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁後自縊於壹棵大樹之下，謝燁隨後不治身亡。作品特點 童話階段1969年至1982年是其創作的前期，整體風格明麗純凈，這個階段出現了兩個創作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。
顧城在這個時期寫出了許多天才之作，他專註於自然界那些美好、純凈而明媚的事物，輔以豐富奇崛的想象，為讀者創造了壹個令人神往、不可思議的藝術空間，也為自己打造了壹個理想的童話世界。他是壹個天生的詩人，他此時的創作不是依靠社會經驗，而是依仗其對萬物的敏感和與生俱來的才華，當然，他也在用心思考和探索，詩中也流露出輕微的虛無和頹廢的情緒。
顧城早期的童話詩語言簡潔，具有孩童語言的特征，空靈純凈，句式通常很短，意境十分優美，精細的藝術感覺將壹切聲色光味都混合成壹個奇妙的世界。孩子可以說是壹個較為獨特的意象，顧城的詩歌中的孩子意象有自己獨特的所指。
這樣的詩歌意象的營造應該說是相當成功的，同為藝術門類中的不同樣式，表演藝術中的意象營造有時也有異曲同工之妙。顧城在詩歌的內容上，寫大自然中的動物植物等童話元素；在技法上多采用擬人態；在寫作視角上是童年視角；而在在藝術風格上單純明麗出自壹顆童心。
顧城的詩句是自然天成的。他的詩固然離紛紜復雜的社會人生的表象遠了壹些，但他貼近的是安靜自得的宇宙生命的本真狀態。
這恰是詩的最為真實的，也是最好的狀態。顧城的詩言簡易讀，沒有意象、語言及形式上的障礙。
顧城的詩歌壹般句式十分簡短，語言不生僻，壹般都是司空見慣的詞語，文字純凈簡單。在《我是壹個任性的孩子》中，詩人構建了壹個清新流麗的童話世界，用詩人獨有的想象力，打破了現實世界給他的束縛，實現了在心靈上的自由。
在《北方的孤獨者》和《愛斯基摩人的雪屋裏》顧城不僅在藝術世界中參悟婚姻和愛情的真諦，而且在現實生活中傾其壹生去追求，甚至為了心中的真愛不惜與世俗為敵，向道德開戰。轉變時期1983年到1986年屬於他創作的中期，這個時期的作品是詩人自我的探索和轉變的時期，褒貶不壹。
從這部分作品讀者能明顯感覺出與前期和後期作品的差異與聯系，承前啟後，這個階段是詩人創作轉變的過渡期。這時期的作品依然保有濃郁的童話色彩，同時也有了更深的內涵，可能是現實與理想的沖突在顧城身上發生的作用，使他不能繼續壹成不變地作簡單的詩，不得不去處理內。
4. 顧城詩句賞析對於壹貫唯美的顧城來說，小巷裏發生的，是壹個美麗而傷感的故事。
正是這個故事，致使詩人，多年後，還魂牽夢繞，難以忘懷。然而，這是壹條“沒有門/沒有窗”的小巷。
有門，詩人可以用鑰匙打開。有窗，詩人可以破窗而入。
但是，隨著時光的流失，這些對於詩人來說，已經是不可能的了。絕望的情緒，首次流露。
但是，詩人並沒有死心，仍然在絕望中抱有壹絲渴望。於是，“拿把舊鑰匙/敲著厚厚的墻”。
本來，用鑰匙敲墻，就有驢唇不對馬嘴之嫌，屬於壹個人絕望之際的愚蠢之舉，何況還是壹把“舊鑰匙”呢？短短兩行，就將詩人傷感絕望的情緒推向極至，不愧為大家之作。顧城多短詩，但大多小詩不小：靈氣，節制，層次感強，張力十足。
《小巷》同樣體現了他的這壹藝術特色。
5. “詩是理想之樹上/閃耀的雨滴”出自顧城的哪首詩妳的心，是壹座屬於太陽的城市——顧城 壹九八二
詩是理想之樹上，閃耀的雨滴。
最初
我愛妳的眼睛
它那樣大，那樣深
我相信
在那黑玻璃壹樣
莫測的夜裏
壹定
壹定安息著幻夢的魚群
現我已看不見妳的眼睛
就像穿過透明夜
到達了黎明
妳的心
是壹座屬於太陽的城市
巨大的光環
飄浮不定
我走過
噴泉，和黃金的屋頂
陽光在淚中顫抖
漸漸聚成火星
我低低地喊著
把我燙傷，把我焚燒幹凈
我要在火焰的心裏
變成光明
呵，天藍色的世界
真美，真輕
鴿子降臨了
像壹陣雪白的暴風
妳靈魂的塔上
掛滿小小的風鈴
我將在那裏搖響
明亮的，永遠不停