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送別詩常見特征

特點壹:種類繁多,領域廣泛

壹類是抒寫親情、愛情。如孟郊的《古別離》、杜甫的《新婚別》寫的是夫妻間的離別,那份離別的幽怨與痛苦,是感人至深的;李益的《喜見外弟又言別》和柳宗元的《別舍弟宗壹》則是兄弟間的骨肉分離,難舍之情溢於言表;孟郊的《古怨別》、杜牧的《贈別》寫的是情人間的纏綿悱惻。

二類是友情、同僚情。有的寫送好友到外地做官,如王勃的《送杜少府之任蜀川》、王維的《送元二使安西》、李白的《送友人入蜀》等,好友外出做官,詩人擺酒相送,其間充滿了殷殷的叮囑和深深的情誼;有的也寫送好友到外地做官,但他們的友人或同僚卻都是被貶的,如王勃的《別薛華》、宋之問的《送別杜審言》、柳宗元的《重別夢得》等,詩人在送好友的同時,或表達政治上的失意,或渲泄對朝廷的不滿,或表明對友人遭遇的同情與寬慰等;有的寫送友人遠征,如陳子昂的《送魏大從軍》、岑參的《送李副使磧西行軍》等,這些多是邊塞詩人的作品,充滿豪情壯誌,感情慷慨激昂;還有的是寫送友人去遠遊,抒發遊山玩水的閑情逸致。如杜荀鶴的《送友人遊吳越》、李白的《送孟浩然之廣陵》等,這些詩毫無悲酸之態,也不故作豪放語,意境高遠,情深意濃。

此外,還有壹類唐人送別詩,無論是送者還是行者,都不是主人,如司空曙的《雲陽館與韓紳宿別》、鄭谷的《淮上與友人別》等,這裏的送者與行者都是旅途中的匆匆過客,其別情更具壹番味道。

特點二:手法多樣,情深意長

壹類是直抒胸臆。如高適的《別董大》:千裏黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛。莫愁前途無知己,天下誰人不識君?前兩句直寫落日之景,後兩句直寫真誠情誼,全是肺腑之言,慷慨悲歌,壹吐為快。

二類是借景抒情。這是唐人送別詩壹個相當顯著的特點。如李白的《送友人》:青山橫北郭,白水繞東城。此地壹為別,孤蓬萬裏征。浮雲遊子意,落日故人情。揮手從茲去,蕭蕭班馬鳴。首聯寫送別的地點,青山白水、景色如畫,但壹"橫"壹"繞"便把惜別之情借助山水表達出來。中間兩聯更寫離別的深情:頷聯想像別後友人的行程,表達了對友人的殷切關懷,頸聯"浮雲"象征友人行蹤不定,"落日"隱喻詩人依依惜別的深情,情景交融,扣人心弦。尾聯情真意切,馬猶如此,人何以堪?整首詩借景抒情,新穎別致不落俗套,感情真摯而感人。

再如張說的《送梁六自洞庭山作》:巴陵壹望洞庭秋,日見孤峰水上浮。聞道神仙不可接,心隨湖水***悠悠。在這首標誌七絕進入盛唐的詩中,詩人深藏了自己的心事,只含蓄地借助景物透露給我們些許信息:眼見友人離去,秋波浩渺中征帆漸遠,直入朝廷去了,而自己卻謫居嶽州,遙無歸期。壹個"孤"字語帶雙關,失落與孤寂之情漸上心頭,而壹個"浮"字又頓生撲朔迷離之感,峰浮於水,人浮於世,飄泊之愁更濃了,第三句明寫傳說中的神仙"不可接",實是友不可接",友人遠去的地方--朝廷"不可接",於是壹片淒婉的心事就在這簡淡的秋景中浮現,隨著悠悠的湖水蕩漾起伏,言有盡而意無窮。

特點三:傷感曠放,各有千秋

"多情自古傷離別",這是柳永式的、帶著濃重傷感情緒的離別,這類詩不重惜別之情,而寫悲切的身世之感和政治上的挫折,失意、哀傷情緒很濃。如盧綸的詩悲"字貫穿全篇,首聯寫送別的環境,從衰草筆,大大加重了離愁別緒,給全詩定下了深沈感傷的基調;次聯寫送別的情景,仍是緊扣悲字,融入依依難舍的惜別之情;頸聯感嘆身世,仍是緊扣悲字,感情沈郁,將惜別、感世與傷懷合在壹起,心境更顯悲涼。

但友人分別並非全都是傷感的,如王勃的《送杜少府之任蜀川》壹洗送別的悲酸之態,意境開闊而音調爽朗;陳子昂的《送魏大從軍》絲毫不落兒女情長、淒苦悲切的窠臼,從大處著眼,抒發了作者的慷慨壯誌和奮發向上的精神,感情豪放激昂,英氣逼人,氣壯山河。

特點四:境近意遠,言淺情深

真正的文學是純粹的,真摯的情感也是純粹的。唐代送別詩中,詩人往往把自己的壹顆真心,用最樸素的語言捧出,化成千古絕唱。如孟浩然的《留別王維》,全詩既沒有優美的畫面,也沒有華麗的詞藻,語句平淡近乎口語,對偶不工,語出天然,但深摯動人的感情卻揮之不去,言淺情深,余味悠長。

"二十年來萬事同,今朝岐路忽西東。皇恩若許歸田去,晚歲當為鄰舍翁。"柳宗元的這首《重別夢得》寓復雜的情緒和深沈的感慨於樸實無華的語言之中,語直而意深。"故人江海別,幾度隔山川。乍見翻疑夢,相悲各問年。"這是與友人相見時的問候語,語出天然毫無修飾,但相思之情自在言外,悲喜交集之態盡在其中。這至真、至純之語,不用修飾,我們便被那份深摯的友誼感動了。

作為唐代詩歌大觀園中的壹朵奇葩,唐人的送別詩在其思想內容上,大大豐富了唐代詩歌的題材和內容;在藝術表現上,格調或豪放或含蓄,或曠達或深婉,或直露或蘊籍,或借景或托物,用語淺近,不事雕琢,真正體現了"境近意遠,詞淺情深"的藝術特點。