壹類是抒寫親情、愛情。如孟郊的《古別離》、杜甫的《新婚別》寫的是夫妻間的離別，那份離別的幽怨與痛苦，是感人至深的；李益的《喜見外弟又言別》和柳宗元的《別舍弟宗壹》則是兄弟間的骨肉分離，難舍之情溢於言表；孟郊的《古怨別》、杜牧的《贈別》寫的是情人間的纏綿悱惻。
二類是友情、同僚情。有的寫送好友到外地做官，如王勃的《送杜少府之任蜀川》、王維的《送元二使安西》、李白的《送友人入蜀》等，好友外出做官，詩人擺酒相送，其間充滿了殷殷的叮囑和深深的情誼；有的也寫送好友到外地做官，但他們的友人或同僚卻都是被貶的，如王勃的《別薛華》、宋之問的《送別杜審言》、柳宗元的《重別夢得》等，詩人在送好友的同時，或表達政治上的失意，或渲泄對朝廷的不滿，或表明對友人遭遇的同情與寬慰等；有的寫送友人遠征，如陳子昂的《送魏大從軍》、岑參的《送李副使磧西行軍》等，這些多是邊塞詩人的作品，充滿豪情壯誌，感情慷慨激昂；還有的是寫送友人去遠遊，抒發遊山玩水的閑情逸致。如杜荀鶴的《送友人遊吳越》、李白的《送孟浩然之廣陵》等，這些詩毫無悲酸之態，也不故作豪放語，意境高遠，情深意濃。
此外，還有壹類唐人送別詩，無論是送者還是行者，都不是主人，如司空曙的《雲陽館與韓紳宿別》、鄭谷的《淮上與友人別》等，這裏的送者與行者都是旅途中的匆匆過客，其別情更具壹番味道。
特點二：手法多樣，情深意長
壹類是直抒胸臆。如高適的《別董大》：千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前途無知己，天下誰人不識君？前兩句直寫落日之景，後兩句直寫真誠情誼，全是肺腑之言，慷慨悲歌，壹吐為快。
二類是借景抒情。這是唐人送別詩壹個相當顯著的特點。如李白的《送友人》：青山橫北郭，白水繞東城。此地壹為別，孤蓬萬裏征。浮雲遊子意，落日故人情。揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。首聯寫送別的地點，青山白水、景色如畫，但壹"橫"壹"繞"便把惜別之情借助山水表達出來。中間兩聯更寫離別的深情：頷聯想像別後友人的行程，表達了對友人的殷切關懷，頸聯"浮雲"象征友人行蹤不定，"落日"隱喻詩人依依惜別的深情，情景交融，扣人心弦。尾聯情真意切，馬猶如此，人何以堪？整首詩借景抒情，新穎別致不落俗套，感情真摯而感人。
再如張說的《送梁六自洞庭山作》：巴陵壹望洞庭秋，日見孤峰水上浮。聞道神仙不可接，心隨湖水***悠悠。在這首標誌七絕進入盛唐的詩中，詩人深藏了自己的心事，只含蓄地借助景物透露給我們些許信息：眼見友人離去，秋波浩渺中征帆漸遠，直入朝廷去了，而自己卻謫居嶽州，遙無歸期。壹個"孤"字語帶雙關，失落與孤寂之情漸上心頭，而壹個"浮"字又頓生撲朔迷離之感，峰浮於水，人浮於世，飄泊之愁更濃了，第三句明寫傳說中的神仙"不可接"，實是友不可接"，友人遠去的地方--朝廷"不可接"，於是壹片淒婉的心事就在這簡淡的秋景中浮現，隨著悠悠的湖水蕩漾起伏，言有盡而意無窮。
特點三：傷感曠放，各有千秋
"多情自古傷離別"，這是柳永式的、帶著濃重傷感情緒的離別，這類詩不重惜別之情，而寫悲切的身世之感和政治上的挫折，失意、哀傷情緒很濃。如盧綸的詩悲"字貫穿全篇，首聯寫送別的環境，從衰草筆，大大加重了離愁別緒，給全詩定下了深沈感傷的基調；次聯寫送別的情景，仍是緊扣悲字，融入依依難舍的惜別之情；頸聯感嘆身世，仍是緊扣悲字，感情沈郁，將惜別、感世與傷懷合在壹起，心境更顯悲涼。
但友人分別並非全都是傷感的，如王勃的《送杜少府之任蜀川》壹洗送別的悲酸之態，意境開闊而音調爽朗；陳子昂的《送魏大從軍》絲毫不落兒女情長、淒苦悲切的窠臼，從大處著眼，抒發了作者的慷慨壯誌和奮發向上的精神，感情豪放激昂，英氣逼人，氣壯山河。
特點四：境近意遠，言淺情深
真正的文學是純粹的，真摯的情感也是純粹的。唐代送別詩中，詩人往往把自己的壹顆真心，用最樸素的語言捧出，化成千古絕唱。如孟浩然的《留別王維》，全詩既沒有優美的畫面，也沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對偶不工，語出天然，但深摯動人的感情卻揮之不去，言淺情深，余味悠長。
"二十年來萬事同，今朝岐路忽西東。皇恩若許歸田去，晚歲當為鄰舍翁。"柳宗元的這首《重別夢得》寓復雜的情緒和深沈的感慨於樸實無華的語言之中，語直而意深。"故人江海別，幾度隔山川。乍見翻疑夢，相悲各問年。"這是與友人相見時的問候語，語出天然毫無修飾，但相思之情自在言外，悲喜交集之態盡在其中。這至真、至純之語，不用修飾，我們便被那份深摯的友誼感動了。
作為唐代詩歌大觀園中的壹朵奇葩，唐人的送別詩在其思想內容上，大大豐富了唐代詩歌的題材和內容；在藝術表現上，格調或豪放或含蓄，或曠達或深婉，或直露或蘊籍，或借景或托物，用語淺近，不事雕琢，真正體現了"境近意遠，詞淺情深"的藝術特點。