1、“星河秋壹雁，砧杵夜千家。”(《酬程延秋夜即事見贈》)上句是視覺畫面——秋夜星空壹只孤飛的雁，下句是聽覺意象——千家萬戶的砧杵之聲。上下句的串聯疊合，不但鮮明準確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且構造了壹個幽遠淒清的意境。
2、“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”（溫庭筠《商山早行》）全句由十個純名詞構成六個意象，疊映出商山黎明之前的壹幅完整的畫面：殘月高懸，雄雞清聲；茅房客舍，思歸心切的客人早早地起來趕路，誰料，板橋橫渡，冷霜冽冽，壹行足印。
3、“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。”（柳永《雨霖鈴》）作者選擇了“楊柳岸”這個頗能惹人繾綣情思的場景，再把“曉風”、“殘月”這兩個色調上壹清新、壹淒惋形象剪接進去，造成鮮明強烈的對比和呼應，使人獲得空間寬廣、時間連綿的審美感受，自然而然地形成壹個朦朧、深遠又帶點神秘意味的藝術境界。
“列錦”又稱“列詞”，最早見於陳望道先生的《修辭學發凡》壹書。所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經過選擇組合，巧妙地排列在壹起，構成生動可感的圖像，用以烘托氣氛、創造意境、表達情感的壹種修辭手法。
比較經典的使用列錦修辭手法的詩詞名句還有：“落葉他鄉樹，寒燈獨夜人”、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉人”、“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”、“三十功名塵與土，八千裏路雲和月”“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”“駿馬秋風塞北，杏花春雨江南”。