關於秋色的詩句千裏江山圖 1.描寫“千裏江山圖”中,河的詩句
1、九曲黃河萬裏沙，浪淘風簸自天涯。——劉禹錫·唐《浪淘沙》
2、孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
3、揚子江頭楊柳春，揚花愁殺渡頭人。
4、欲知別後思今夕，漢水東流是寸心。
5、山隨平野盡，江入大江流。—— 李白《渡荊門送別》
6、天門中斷楚江開，碧水東流至此回。——李白《望天門山》
7、孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。——李白《送孟浩然至廣陵》
8、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。
9、功名富貴若常在，漢水應亦西北流。
10、星垂平野闊，月湧大江流。——杜甫《旅夜抒懷》
11、君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回 。——李白《將進酒》
12、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。——李白《行路難》
13、白日依山盡，黃河入海流。——王之渙《登鸛雀樓》
14、黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山。—— 王之渙《涼州詞》
15、大江東去，浪淘盡，千古風流人物。——蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》
2.《千裏江山圖》的賞析
賞析：全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復的林木村野、舟船橋梁、樓臺殿閣、各種人物布局井然有序。
畫中山石先以墨色勾皴，後施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠、延綿不絕。江河用墨色勾出水紋，與沒骨色彩形成反差對比。全圖既壯闊雄渾而又細膩精到，是青綠山水畫中的壹幅巨制傑作。
畫中遠近山水，氣勢開闊，村舍集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽，筆墨工致，位置得宜；全卷青綠重設色，表現了山河秀麗。
擴展資料
《千裏江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色畫，現收藏於北京故宮博物院。
《千裏江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發展的裏程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，並將創作者的情感付諸創作之中。《千裏江山圖》雖屬於寫意之作，但不乏工美佳作，表現了青年畫家具有嚴謹的生活態度。《千裏江山圖》是中國十大傳世名畫之壹。
《千裏江山圖》是宋代青綠山水畫中具有突出藝術成就的代表作。該畫卷中的“青綠山水”，是用礦物質的石青、石綠上色，使山石顯得厚重、蒼翠，畫面爽朗、富麗，色澤強烈、燦爛。有時山石輪廓加泥金勾勒，增加金碧輝煌效果，被稱為“金碧山水”。
它是隋唐時期隨著山水畫日趨成熟、形成獨立畫科時，最早完善起來的壹種山水畫形式。 2017年2月25日，中國郵政集團公司發行了《千裏江山圖》特種郵票通景版票壹套9枚。
參考資料：
3.《富春山居圖》《千裏江山圖》
《富春山居圖》因其用筆熟練老到，不事雕琢，自然天成而為萬世所矚目，不設色而使墨自具五彩。
《富春山居圖》在章法布局上將五代、北宋的全景式構圖法與南宋的小景構圖法相結合，有曠遠不羈的情調。又有主次分明的優點。
《富春山居圖》代表了元代山水畫的寫意技巧，也代表了當時文人的審美情趣，雖有富春山水的壹般特征，卻不是真山真水的真實復述，他給後人的感受不是明秀，不是雄偉，而是清靈脫俗的飄逸神采，這正體現了黃公望晚年出塵脫世的恬靜心跡。 《千裏江山圖》縱五十壹點五厘米，橫壹壹九壹點五厘米，絹本，青綠設色，無款，據卷後蔡京題跋知系王希孟所作，現藏故宮博物院。
作品以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩渺的江河湖水，於山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態生動。景物繁多，氣象萬千，構圖於疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現山石的肌理脈絡和明暗變化；設色勻凈清麗，於青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。
作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現了自然山水的秀麗壯美。
4.形容江山秋天美好的詩句
1、櫚庭多落葉，慨然知已秋。
——酬劉柴桑> 2、君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。——夜雨寄北> 3、解落三秋葉，能開二月花。
——李嶠風> 4、秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。描寫秋天的優美詩句。
——秋風辭> 5、木落雁南渡，北風江上寒。——唐·孟浩然早寒江上有懷> 6、秋色無遠近，出門盡寒山。
——贈廬司戶> 7、春種壹粒粟，秋收萬顆子。——李紳憫農> 8、秋風萬裏動，日暮黃雲高。
——鞏北秋興寄崔明允> 9、今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。——唐·王健 10、寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。
——輞川閑居贈裴秀才迪> 11、風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲。描寫秋天的優美詩句。
——秋日> 12、寒城壹以眺，平楚正蒼然。——宣城郡內登望> 13、春花秋月何時了，往事知多少。
——李煜虞美人> 14、秋景堪題，紅葉滿山溪；松徑偏宜，黃菊繞東籬。——元·關漢卿 15、碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。
——宋·範仲淹蘇幕遮> 16、湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。——望洞庭> 17、菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
--南唐·李璟浣溪沙> 18、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。——天凈沙·秋思> 19、綠荷多少夕陽中。
知為阿誰凝恨背西風阿誰。——虞美人> 20、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。
——絕句> 21、寒潭映白月，秋雨上青苔。——唐·劉長卿遊休禪師雙峰寺> 22、桂林風景異，秋似洛陽春。
——始安秋日> 23、落霞與孤騖齊飛，秋水***長天壹色。——秋日登洪府膝王閣餞別序> 24、秋風吹白波，秋雨嗚敗荷。
平湖三十裏，過客感秋多。——元·薩都刺過高郵射陽湖雜詠九首> 25、秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。
——燕歌行> 26、斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。——念奴嬌> 27、孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，壹點飛鴻影下。
元·白樸——天凈沙·秋> 28、八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。——茅屋為秋風所破歌> 29、和澤周三春，清涼素秋節，露凝無遊氛，天高肅景澈。
——晉·陶潛 30、秋風蕭瑟，洪波湧起。——曹操觀滄海> 31、高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋。
——晚秋長沙蔡五侍禦飲筵送殷六參軍歸灃州覲省> 32、漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。——浣溪沙> 33、秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙。
——宋·林速孤山寺端上人房寫望> 34、荊溪白石出，天寒紅葉稀。——闕題二首·山中> 35、秋宵月色勝春宵，萬裏霜天靜寂寥。
——唐·戎昱戲題秋月> 36、覺人間，萬事到秋來，都搖落。——滿江紅·遊南巖和範廓之韻> 37、渡江去，滿林黃葉雁聲多。
——清·王士禎江上> 38、長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓。——宣州謝朓樓餞別校書叔雲> 39、悲哉秋兮為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，（）憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸。
——九辯> 40、落時西風時候，人***青山都瘦。——昭君怨> 41、漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當摟。
——八聲甘州> 42、草低金城霧，木下玉門風。——別詩> 43、裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。
——九歌·湘夫人> 44、秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦。——木蘭花> 45、秋聲萬戶竹，寒色五陵松。
——唐·李頎望秦川> 46、秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月。——唐·施肩吾秋夜山居> 47、金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
——唐·王昌齡長信秋詞五首> 48、綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢。——秋涼晚步> 49、常恐秋節至，焜黃華葉衰。
——漢樂府·長歌行> 50、長風吹白茅，野火燒枯桑。——至大梁卻寄匡城主人>。
5.《千裏江山圖》的賞析
賞析：全卷畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿，圖中繁復的林木村野、舟船橋梁、樓臺殿閣、各種人物布局井然有序。
畫中山石先以墨色勾皴，後施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠、延綿不絕。江河用墨色勾出水紋，與沒骨色彩形成反差對比。
全圖既壯闊雄渾而又細膩精到，是青綠山水畫中的壹幅巨制傑作。畫中遠近山水，氣勢開闊，村舍集市、漁船客舟、橋梁水車和林木飛禽，筆墨工致，位置得宜；全卷青綠重設色，表現了山河秀麗。
擴展資料《千裏江山圖》是北宋王希孟創作的絹本設色畫，現收藏於北京故宮博物院。《千裏江山圖》畫卷，不僅代表著青綠山水發展的裏程；而且，集北宋以來水墨山水之大成，並將創作者的情感付諸創作之中。
《千裏江山圖》雖屬於寫意之作，但不乏工美佳作，表現了青年畫家具有嚴謹的生活態度。《千裏江山圖》是中國十大傳世名畫之壹。
《千裏江山圖》是宋代青綠山水畫中具有突出藝術成就的代表作。該畫卷中的“青綠山水”，是用礦物質的石青、石綠上色，使山石顯得厚重、蒼翠，畫面爽朗、富麗，色澤強烈、燦爛。
有時山石輪廓加泥金勾勒，增加金碧輝煌效果，被稱為“金碧山水”。它是隋唐時期隨著山水畫日趨成熟、形成獨立畫科時，最早完善起來的壹種山水畫形式。
2017年2月25日，中國郵政集團公司發行了《千裏江山圖》特種郵票通景版票壹套9枚。
參考資料：
6.介紹《千裏江山圖》作文500字
畫中描寫崗巒起伏的群山和煙波浩渺的江湖。
依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭臺，茅庵草舍，水磨長橋，並穿插捕魚、駛船、行路、趕腳、遊玩等人物活動。形像精細，刻畫入微，人物雖細小如豆，而意態栩栩如生，飛鳥雖輕輕壹點，卻具翺翔之勢。
山石皴法以披麻與斧劈相結合，綜合了南、北兩派的特長。設色繼承了唐以來的青綠畫法，於單純統壹的藍綠色調中求變化。
用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對比中更加鮮亮奪目。整個畫面雄渾壯闊，氣勢磅礴，充滿著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是壹幅既寫實又富理想的山水畫作品，是中國傳統山水畫中少見的巨制。
卷後有當時蔡京的題跋，證明此畫是真跡無疑。