詩詞壹定要講究平平仄仄，壹定要符合格律嗎？當然不是這樣，不講究也是可以的。古典詩詞的分類有四種，分別是古體詩，近體詩，雜體詩和詞，其中重視格律的有近體詩和詞，所以如果不想講究平仄規律可以寫壹些以文字遊戲為目的的雜體詩或者不求平仄的古體詩。古體詩起源於先秦，成熟於魏晉南北朝時期，他與近體詩的最大不同就在於格律要求。比如李白的《靜夜思》《蜀道難》白居易的《琵琶行》《長恨歌》杜甫的《北征》《自京赴奉先縣詠懷五百字》都是不講究平平仄仄的古體詩。
雜體詩起源於漢魏晉時期，主要包含了古體詩格律詩以外無法進行歸類的詩作，比如打油詩，藏頭詩，神智體，寶塔體等。這部分詩作風格輕松活潑，以遊戲為主，並沒有格式韻律的要求，所以進行雜體詩創作也可以不講解平仄。
應該講究格律的近體詩中有沒有不講究平仄或者平仄規律有誤的呢？當然有。古人創作並不是非常死板，壹定要平平仄仄平，仄仄仄平平，只要能將自己的思想感情流暢的進行表達，詩歌中的意象意境有傳神的效果，那麽即使個別字沒有壓住平仄，也並不影響整首詩的水平，所謂瑕不掩瑜嘛。最明顯的就是白居易?野火燒不盡，春風吹又生?按照平仄來說?不?字的位置應該是平聲，?吹?字的位置應該是仄字，白居易這樣寫並不符合格律。同理還有杜甫的《天末懷李白》"涼 風起天末"等等。這種現象在詩詞中叫做?拗救?，即在該用平聲的時候用了仄聲，那麽在下面用仄聲的時候就用平聲作為補償，有在同壹句子中的補償叫做同句相救，或者上下句中補償，叫做對句相救。