薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。北宋-李清照《醉花陰》
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。唐-李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。唐五代-溫庭筠《夢江南》
日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。唐-崔顥《黃鶴樓》
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。唐-張繼《楓橋夜泊》
白發三千丈，緣愁似個長。唐-李白《秋浦歌》
移舟泊煙渚，日暮客愁新。唐-孟浩然《宿建德江》
剪不斷，理還亂，是離愁。別是壹般滋味在心頭。唐五代-李煜《相見歡》
問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。唐五代-李煜《虞美人》
壹種相思，兩處閑愁。 北宋-李清照《壹剪梅》
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。唐-李商隱《無題 》
前不見古人，後不見來者.念天地之悠悠，獨愴然而涕下。 唐.陳子昂《登幽州臺歌》
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 唐.李白《宣州謝眺樓做官別校書叔雲》
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。 唐.白居易《琵琶行》
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 宋.李清照《醉花陰》
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 宋.李清照《壹剪梅》
少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。 宋.辛棄疾《醜奴兒.書博山道中壁》
剪不斷，理還亂，是離愁，別是壹般滋味在心頭。《烏夜啼》（李煜）
問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。《虞美人》（李煜）
只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。《武陵春》（李清照）
花自飄零水自流，壹種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。《壹剪梅》（李清照）
薄霧濃雲愁永晝······莫道不消魂，卷簾西風，人比黃花瘦。《醉花陰》（李清照）
被冷香消新夢覺，不許愁人不起。《念奴嬌》（李清照）
梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎壹個愁字了得。《聲聲慢》（李清照）
2. 中國古代寫愁的詩句有哪些只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 -《武陵春》
過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲 。-《望江南》
剪不斷，理還亂，是離愁。別是壹般滋味在心頭。-《相見歡》
問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。-《虞美人》
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。-《浣溪沙》
暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。-《黃鶴樓》
浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。-《己亥雜詩》）
我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。-《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》
3. 古人的憂愁詩句天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。——（唐）白居易《長恨歌》
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。——（唐）白居易《琵琶行》
問君能有幾多愁？恰似壹江春水向東流。——（唐）李煜《虞美人》
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 ——（唐）李白《宣州謝朓樓做官別校書叔雲》
白發三千尺，緣愁似個長。 ——（唐）李白《秋浦歌》
春風得意馬蹄疾，壹日看盡長安花。 ——（唐）孟郊《登科後》
此情可待成追憶，只是此時已惘然。 ——（唐）李商隱《錦瑟》
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 ——（唐）杜甫《聞官軍收河南河北》
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 ——（唐）杜甫《聞官軍收河南河北》
今年歡笑復明年，秋月春風等閑度。 ——（唐）白居易《琵琶行》
此情無計可消除，才下眉頭，卻下心頭。 ——（宋）李清照《壹剪梅》
人到愁來無處會，不關情處總傷心。 ——（宋）黃庭堅《和陳君儀讀太真外傳》
少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。
——（宋）辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》
身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄。 ——屈原《國殤》
商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。 ——（唐）杜牧《泊秦淮》
山河破碎風飄絮，身世浮沈雨打萍。 ——（宋）文天祥《過零丁洋》
死去元知萬事空，但悲不見九州同。——（宋）陸遊《示兒》
臣心壹片磁針石，不指南方不肯休。 ——（宋）文天祥《揚子江》
遺民淚盡胡塵裏，南望王師又壹年。 ——（宋）陸遊《秋夜將曉出籬門迎涼有感》
願得此身長報國，何須生入玉門關。 ——戴叔倫《塞上曲二首》
4. 描寫愁的古代詩詞相見歡兩首 ·李煜 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是壹般滋味在心頭。
林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東。
“自是人生長恨水長東”——讀李煜《相見歡》二首 李煜（937-978），字重光，是南唐最末壹個皇帝，史稱李後主。975年，南唐被北宋滅亡，李煜肉袒出降，被押送到汴京，封“違命侯”，過著“北中日夕，只以淚水洗面”的日月。
壹個掌握生殺予奪之權的壹國之主，忽而變為任人宰割的階下之囚，景況壹落千丈，他的悲痛愁恨乃是壹般人難以想象的。他領受了人生的悲哀，又直率、真切地把自己的悲哀傾瀉在詞中，這使他的詞“深衷淺貌，短語長情”，無論就思想內容或藝術技巧來看，都大大超越了前人，達到了小令的最高境界。
試選取《相見歡》二首略加解說。 先看第壹首。
“無言獨上西樓”，這壹句敘述，通過動作揭示人的思想感情。語言通俗明白，而又十分精煉準確。
寫的動作是“上西樓”，單從這三個字，看不出人的情感。如果是愛妃宮娥，前呼後擁上西樓，那倒是十分歡樂熱鬧的。
然而這卻是“獨上西樓”，並且還是“無言”！“白鳥無言定是愁”，何況人呢？李後主愁恨滿懷，踽踽獨上的形象躍然紙上，呈現眼前。“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，這兩句描景，寫後主所處的淒涼環境。
他登上西樓，舉頭見新月如鉤，鉤起壹串舊恨新愁；低頭看桐蔭深鎖，鎖住了滿院清秋。淒涼的景物中，蘊含著深深的愁恨，景中有情，情溢景外。
梧桐，在古典詩詞中，從來就是個表現愁情的物象，“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”（溫庭筠《更漏子》）、“依約相思碎語，夜涼桐葉聲聲”（陸甫之《清平樂》）“只有壹枝梧葉，不知多少秋聲”（張炎《清平樂》）等等，表現的都是愁悶的境界；秋天是個蕭條悲涼的季節，“何處合成愁，離人心上秋”（吳文英《唐多令》），秋景所引起的是壹種淒切、悲傷的情緒。處在這樣秋色深鎖的梧桐深院中，壹般人也都會產生淒寒孤寂之感，何況是由君主淪為囚徒的李後主呢？昔日為君主之時，所居之地是“鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿”（《破陣子》），陪伴著的是“春殿嬪娥魚貫列”（《玉樓春》）。
而現在所居之地是“寂寞梧桐深院”，陪伴他的是“月如鉤”，其內心的愁恨該是多麽深長呀！“剪不斷，理還亂，是離愁”，換頭處以重筆直抒胸臆，點出自己的“離愁”。他的離愁，不是壹般的男女離別之愁，而是失掉故國的深愁長恨。
壹般人的離愁，還是可以拋掉的：“心中得勝暫拋愁，醉臥涼風拂簟秋”（雍陶詩）；是可以洗掉的：“壹曲清歌壹杯酒，為君洗去古今愁”（劉秉忠詩）；是可以割斷的：“梁園歌舞足風流，美酒如刀割斷愁”（劉子翚詩）。而李後主的愁卻是“剪不斷，理還亂”，可見愁之深，恨之長。
有這樣的深愁長恨，其心中的滋味該是什麽樣呢？“別是壹般滋味在心頭”。“別是”，就是不同於壹般，這是由君主變為囚徒的特殊滋味。
這種滋味，凡人未能嘗試，只有自家領略。其為酸甜，抑或苦辣？其為煩惱，抑或悔恨？自己親身嘗過，尚且說不出，則他人豈可道哉？此所謂“無聲勝有聲”，此種無言之哀，更勝於痛哭流涕之哀。
第二首，“林花謝了春紅”，壹開始從林花著筆，但絕不只是寫林花。林花是春天最美好的事物，春紅是春天最美麗的顏色。
這樣美好的事物、美好的顏色，突然間竟自“謝了”，多麽令人惋惜感嘆。不僅林花是如此，自然界壹切有生命的事物也是如此，社會人事也莫不如此。
此所謂“壹物壹事，引而申之，觸類多通。”（周濟《宋四家詞選序》）宇宙萬物雖然紛繁復雜，但由於人類的聯想作用，許多事物可以類比，自然景物與社會人事可以相通。
在後主看來，好端端的壹個南唐之頃刻衰敗，不正象林花之突然雕謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著亡國的悲傷。短短的六個字中，包容著極深廣的內容。
這便是所謂取壹於萬而涵蓋萬有。杜甫《曲江》“風飄萬點正愁人”，晏殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現的都是對有情之生命面臨衰敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒有後主這句的感情深厚。
“謝了”二字中所表現的惋惜感嘆之情本已十分強烈，然猶嫌言不盡意，復又於其後加上“太匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情更加突出。林花雕謝，這本是有情之生命的必然結果，但如果沒有淒風苦雨的摧殘，也不至於象這樣“太匆匆”。
所以作者接著寫了“無奈朝來寒雨晚來風”這個九字的長句，來說明林花之所以匆匆雕謝的原因。由對林花的惋惜感嘆之情，轉到對風雨的怨恨之情。
林花是美麗的，但又是柔弱的，朝是雨打，晚是風吹，風風雨雨，何能消受？《紅樓夢》裏林黛玉的《葬花詞》中寫道：“壹年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。明媚鮮妍能幾時，壹朝飄泊難尋覓。”
和後主的這句詞描寫的情景十分相似。李後主以花比喻壹切美好的事物（當然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內容。
林花易謝是自然規律，而朝雨晚風也是自然規律。人無回天之力，既不能常護花而不使之零落，也不能擋住風雨對花的摧殘，這便是這個。
5. 有關愁的詩句西風殘照，漢家陵闕（李白《憶秦娥》） 弱柳從風疑舉袂，叢蘭溢露似沾巾。
獨坐亦含顰（劉禹錫《憶江南》） 楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時（劉禹錫《瀟湘神》） 山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊（白居易《憶江南》） 思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。
月明人倚樓（白居易《長相思》） 時節欲黃昏，無聊獨倚門（溫庭筠《菩薩蠻》） 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲（溫庭筠《夢江南》） 未老莫還鄉，還鄉須斷腸（韋莊《菩薩蠻》） 妾擬將身嫁與，壹生休。縱被無情棄，不能羞（韋莊《思帝鄉》） 殘月臉邊明，別淚臨清曉（牛希濟《生查子》） 語已多，情未了。
回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草（牛希濟《生查子》） 枕前發盡千般願，要休且待青山爛（敦煌詞） 欲他征夫早歸來，騰身卻放我向青雲裏（敦煌詞） 暗裏回眸深屬意。遺雙翠。
騎象背人先過水（李旬《南鄉子》） 日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦（馮延巳《鵲踏枝》） 多少淚珠何限恨，倚闌幹（李景《攤破浣溪沙》） 剪不斷，理還亂，是離愁。別有壹般滋味在心頭（李煜《烏夜啼》） 問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流（李煜《虞美人》） 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間（李煜《浪淘沙》） 奴為出來難，教君恣意憐。（李煜《菩薩蠻》） 別巷寂寥人散後，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒。 空持羅帶，回首恨依依。
（李煜《臨江仙》） 換我心，為妳心，始知相憶深（顧夐《訴衷情》） 綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷（錢惟演《玉樓春》） 昔年多病厭芳樽，今日芳樽惟恐淺（錢惟演《玉樓春》） 明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚（範仲淹《蘇木遮》） 年年今夜，月華如練，長是人千裏（範仲淹《禦街行》） 愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。
殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。 都來此事，眉間心上，無計相回避（範仲淹《禦街行》） 送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省（張先《天仙子》） 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊（晏殊《浣溪沙》） 明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶（晏殊《蝶戀花》） 欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處（晏殊《蝶戀花》） 生長恨歡娛少，肯愛千金輕壹笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。（宋祁《玉樓春》） 雨橫風狂三月暮。
門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去（歐陽修《蝶戀花》） 離愁漸行漸無窮，迢迢不斷如春水（歐陽修《踏莎行》） 寸寸柔腸，盈盈粉淚（歐陽修《踏莎行》） 笙歌散進遊人去，始覺春空（歐陽修《采桑子》） 聚散若匆匆，此恨無窮。
今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知於誰同。（歐陽修《浪淘沙》） 才始送春歸，又送君歸去。
若到江南趕上春，千萬留春住（王觀《蔔算子》） 落花人獨立，微雨燕雙飛（晏幾道《臨江仙》） 今宵剩把潁鋼照，有恐相逢似夢中（晏幾道《鷓鴣天》） 殘睡覺來人又晚，難忘，便是無情也斷腸（晏幾道《南鄉子》） 兩鬢可憐青，只為相思老（晏幾道《生查子》） 不肯畫堂朱戶，春風自在楊花（王安國《清平樂》） 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘（蘇軾《江城子》） 小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行（蘇軾《江城子》） 細看來，不是楊花，點點是離人淚（蘇軾《水龍吟》） 揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷（蘇軾《蔔算子》） 枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草（蘇軾《蝶戀花》） 笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱（蘇軾《蝶戀花》） 人生彈指事成空，斷魂惆悵無尋處（李之儀《踏莎行》） 思量只有夢來去，更不怕，江攔住（黃庭堅《望江東》） 最關情漏聲正永，暗斷腸花影偷移（晁元禮《綠頭鴨》） 人強健，青尊素影，長願相隨（晁元禮《綠頭鴨》） 嘆好夢，壹壹無憑，悵掩金花坐凝目（晁元禮《雨霖鈴》） 別後厭厭，應是香肌，瘦減羅幅（晁元禮《雨霖鈴》） 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風暗換年華（秦觀《望海潮》） 兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮（秦觀《鵲橋仙》） 韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休（秦觀《江城子》） 便做春江都是淚，流不盡，許多愁（秦觀《江城子》） 此去何時見也？襟袖上空惹啼痕（秦觀《滿庭芳》） 豆蔻梢頭舊恨，十年夢屈指堪驚（秦觀《滿庭芳》） 無奈雲沈雨散。
憑闌幹，東風淚眼（王詵《憶故人》） 斷送壹生憔悴，只消幾個黃昏（趙令峙《清平樂》） 試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨（賀鑄《青玉案》） 原上草，露初唏，舊樓新壟兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣（賀鑄《鷓鴣天》） 留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎（柳永《雨霖鈴》） 多情自古傷離別，更那堪冷落青秋節（柳永《雨霖鈴》） 此去經年，應是良晨好景虛設。便縱有千鐘風情，更與何人說（柳永《雨霖鈴》） 壹曲陽關，斷腸聲盡，獨自憑欄橈（柳永《少年遊》） 早知恁麽。
悔當初，不把雕鞍鎖（柳永《定風波》） 草色煙光殘照裏，無言誰會憑欄意。（柳永《蝶戀花》） 衣帶漸寬終不毀，為伊消得人憔悴。
（柳永《蝶戀花》） 香非在蕊，香非在萼，骨中香徹（晁補之《鹽角兒》） 寬盡春來金縷。
6. 中國古人表達“愁”的詩詞有什麽啊兩處閑愁，卻上心頭。此情無計可消除。
花自飄零水自流？雁字回時？——《聲聲慢》李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。——《宣城謝眺樓餞別校叔雲》李白
紅藕香殘玉簟秋。——《虞美人》李煜
抽刀斷水水更流。雲中誰寄錦書來。——《醉花陰》李清照
只恐雙溪舴艋舟，獨上蘭舟，壹種相思，舉杯消愁愁更愁，載不動許多愁，才下眉頭。——《武陵春》李清照
問君能有幾多愁。輕解羅裳，恰似壹江春水向東流，月滿西樓這次第，怎壹個愁字了得