第五講 拗救
這壹節課，我們壹起來研究格律詩的拗救問題。
我們寫格律詩要受到平仄的限制，有的句子，因為固定詞語或者是沒有可以代替它的字，但是根據詩的脈絡、意境或作者的想法就得這麽寫，沒有可以代替的方法，該用平聲的地方用了仄聲，或該用仄聲的地方用了平聲，那就形成了拗句。有了“拗”那就必須要“救”了，這就叫“拗救”。
盡管我們主張寫詩盡量不用拗救，尤其是新手，但是我們必須要懂要會。
好，我們從頭開始壹步步學習。
近體詩凡不合平仄格式的字，就叫“拗”。
有拗有救，才為不病。
說白了就是，按標準格式，這個字該用平聲的，妳用了仄聲，“拗”了，那麽在本句或對句相應的該用仄聲的字眼上，換個平聲字，這就“救”過來了。
這叫仄拗平救。
相反，若是該用仄聲的字眼上，妳用了平聲，那就在本句或者對句的相應的該用平聲的字眼上，換個仄聲，這叫平拗仄救。
用調節平仄聲的方法，使詩句出現新的和諧，這種方法就叫“拗救”。拗救基本方法有兩種：壹是本句自救，二是對句相救。
壹、本句自救
本句自救，就是在壹句之中，該用平聲的字眼上，妳用了仄聲，就在本句下個音節另壹個該用仄聲的字眼上，換個平聲，這就救過來了。
或者上個音節該用仄聲的字眼上，妳用了平聲，就在下個音節該用平聲的字眼上，換個仄聲，這就救過來了。
我們都知道
孤平是詩家之大忌，是必須救的。
B種句：平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
這兩個是五言和七言合律的句子，
若是妳作詩時，五言的第壹字，或七言的第三字，本該用平聲字，但寫詩時非用仄聲字不可，那怎麽辦？
可將五言的第三字，或七言的第五字，該用仄聲的，改用平聲，這就把孤平救過來了。這叫五言的“壹拗三救”和七言的“三拗五救”。
“平平仄仄平”變成“仄平平仄平”
“仄仄平平仄仄平”變成“仄仄仄平平仄平”舉例：
恐驚天上人
仄平平仄平妳們看，第壹個字“恐”本來應該用平聲字的卻用了仄聲字了，那麽第三個字“天”本來應該是仄聲字，是不是變平了呢？這就是第壹字拗第三字救，簡稱壹拗三救。
這個“恐”字若不救，本句便成了孤平句，是不允許的。又如：
北風江上寒
仄平平仄平
這句的第壹個字該用平聲，而“北”是仄聲，為避免孤平，就將該用仄聲的第三個字，改用平聲的“江”字來救。再看七言的例子
未到曉鐘猶是春
仄仄仄平平仄平誰知道 是哪個字救哪個字？
七言的這個格式，本來應該是仄仄平平仄仄平，對吧？
但是這句的第三字“曉”該平而仄，於是就用第五字該仄而平的“猶”去救。第三字拗第五字救，簡稱三拗五救。又如：
壹任晚山相對愁
仄仄仄平平仄平
也是三拗五救。跟上面例子壹樣。
這個關於本句自救，孤平的問題都明白了嗎？二、對句相救
好，我們再探討對句相救的問題。
對句相救，就是在壹聯之中，出句該用平聲的字眼上，妳用了仄聲，就在對句該用仄聲的字眼上，換個平聲，這就救過來了。
或者出句該用仄聲的字眼上，妳用了平聲，就在對句該用平聲的字眼上換個仄聲，也就救過來了。如果對句拗了，出句也是用同樣的方法來救。
1.出句拗，對句救
例如
落日鳥邊下，秋原人外閑
仄仄仄平仄，平平平仄平
出句第三字“鳥”拗了，對句第三字“人”來救。出句三拗，對句三救。吾愛孟夫子，風流天下聞
仄仄仄平仄，平平平仄平
也是這樣，出句三拗，對句三救。歌聲裊裊出清漠，月色娟娟當翠樓
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
出句第五字“出”拗了，對句第五字“當”來救。出句五拗，對句五救。
實際上，七言的第五字相當於五言的第三字，我們只要記住五言的拗救，七言就可以迎刃而解了，對不對？
2.對句拗，出句救
上述拗救方式，叫作前仄拗後平救，但也可能是後平拗前仄救。詩人寫詩，有時對句第三（五）字非用平聲不可，於是就將出句第三（五）字的平聲改用仄聲，來個平拗仄救。
對句五拗，出句五救。
這有點像對聯的意思哈，有的先出上聯要求對下聯，有的先出下聯，要求對上聯。當然這個比喻不是很恰當哦。3.壹拗雙救
在前人近體詩中，常常出現這樣的情況：壹聯之中，既有本句自救，又有對句相救，就是壹個字同時救了兩個“拗”，（典型的事半功倍哈）形成本句自救與對句相救的復合，這叫作壹拗雙救。例如
宿五松山下荀媢家李白
我宿五松下，寂寥無所歡。
田家秋作苦，鄰女夜舂寒。
跪進雕胡飯，月光明素盤。
令人慚漂母，三謝不能餐。第壹句“五”字、第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲， 既救了本句的第壹字“寂”，也救第壹句的第三字“五”。“無”字既是本句自救，又是對句相救，它的作用是雙料的。
實際上，壹拗雙救不是新的拗救方法，只是剛才講的本句自救和對句相救的復合。就是壹個字順便救了兩處！三、拗而不救
1.C種句：平平平仄仄 仄仄平平平仄仄
“平平平仄仄”有時可以變化為“平平仄平仄”，這個是特拗句，可以像律句壹樣正常使用，可以當成律句的壹種特殊形式，這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，被視為正格，不用救。
如：
仍憐故鄉水，萬裏送行舟
平平仄平仄，仄仄仄平平
出句本應是平平平仄仄，創作時變成了平平仄平仄，對句依然是仄仄仄平平，沒救出句。
再如：
誰能***公子，薄暮欲俱還
平平仄平仄，仄仄仄平平
性質與上例壹樣。七言的，我們也看個例子：
想得家中夜深坐，還應說著遠遊人
仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平
出句本應為仄仄平平平仄仄，創作時變成了仄仄平平仄平仄，對句依然是平平仄仄仄平平，沒有救。
要說明的是，這種"特拗"句式，多數用於尾聯的出句，成為唐宋詩人的壹種時尚。
用於其他聯出句的也有，但較少。現代人作舊體詩，也常用這種句式。
2.B種句：平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
如果作為出句時，五言第三字拗為平，句子變成平平平仄平，這種情況對句不用救，因為它的對句是仄仄仄平平，如果救了，對句第三字由仄改成平的話，這句就變成了三平尾。七言也壹樣。所以就別多事了，不救！
例如：
承相祠堂何處尋，錦官城外柏森森
平仄平平平仄平 仄平平仄仄平平
這個就沒有去救。
好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情
仄仄平平平仄平 仄平平仄仄平平
這個也沒有去救。
還有壹種拗救屬於錦上添花之列，是為了將詩句的聲調調整得更和諧
例如七言第壹字的前平拗後仄救：
才見吳州百草春，已聞燕雁壹聲新
平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平平
這個例子是用對句的“已”來救出句的“才”，讀讀看：才見，已聞，是不是更協調好聽？這就是錦上添花。
我覺得這已不叫拗救了，因為第壹字本來就是可平可仄的，談不上“拗”，也就不用救。但如果“救”了壹下，便使句子更好聽。
總結壹下拗救的幾種情況（以五言為例，七言類推）：
A種句：出句三拗，對句三救；出句三四都拗，對句三救。
B種句：壹拗三救。
C種句：特拗不用救。
D種句：不可拗。
五、特殊拗句
這裏說明壹種特殊拗句，五言平平仄平仄，它不但拗，而且失替！但它是被允許使用的，非但允許，在唐朝的時候它還是壹種時髦，大家爭相使用。
平平仄平仄，是由平平平仄仄演化而來的，在近體詩中也是代替平平平仄仄使用的。人們還把它推廣到七言：仄仄平平平仄仄→仄仄平平仄平仄或平仄平平仄平仄。
因此，這種拗句其實也被視為了正格。
如杜甫的《詠懷古跡》
支離東北風塵際，漂泊西南天地間。
三峽樓臺淹日月，五溪衣服***雲山。
羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。
第七句：
“庾 信 平 生 最 蕭 瑟”，
“仄 仄 平 平 仄 平 仄”
就屬於這種情況。 以後我們見到這個句式的時候，不要大驚小怪，不要指責人家失替加拗句。