《速寫冬天》： 遙遙雪在路上 徘徊徜徉 夾裹霧松銳氣之鋒芒 勁松傲立紋絲不動 靜靜 盤若雪峰 遠山 絕壁紅梅 披掛 白色天鵝絨兜蓬 迷醉江山 詩中的韻律、節奏均頗似古代的詞，含蓄而不晦澀，秀中有骨，輕柔而不軟弱。
“遙遙雪在路上”的“遙遙”、“夾裹霧松銳氣之鋒芒”的“之”，“盤若雪峰”的“若”，都深深地帶有古典語詞的特征，詩人把它們融入了現代詩的形式之中，其美不勝收。而在這富有古典韻味的詩句之外，是壹幅幅更富古典情韻的畫卷，《速寫冬天》的前兩節仿佛在工筆勾勒壹幅“大雪壓青松，青松挺且直”的雪中青松圖，後壹節則描摹了“梅花香自苦寒來”的生動情景，真正如王維所言的“詩中有畫，畫中有詩”。
馨怡輕舞註重古典傳統但並不拋棄“現代”，她追求著現代格律詩的建築美。她的詩歌創作沒有受縛於古典詩詞格律的窠臼與限制，詩句的形式自由活潑，符合現代詩建築美的要求。
所謂建築美，乃徐誌摩提出的詩學理念，主張現代自由體詩歌要在形式排列上使原本單壹、平面、散漫的語言符號成為多維、立體、整體的情感符號，產生強烈的視覺效果。如《水的模樣》： 大地趟過 妳憂郁的影子 壹滴露珠懸浮起 欲滴還羞的夢香 月兒悄悄 彎過妳的眉梢 把壹顆柔軟的心事 揣想 翻來覆去掏出魚肚白 清晨有甜潤的歌聲 飄來飄去 如水的秋波脈脈 繾綣纏綿絲絲縷縷 月洗鉛華 坐斷黃昏 雨 是妳內心深處的 暗傷 詩句參差錯落，長短有致，“欲滴還羞的夢香”流淌著辛棄疾“欲說還休”的古詩詞影子，而整個詩卻在現代的建築美中構築著非凡的詩性魅力。
馨怡輕舞詩歌的古典美其次表現在古典意境與現代情愫的契合。馨怡輕舞常常在詩中化用壹些古文、成語、古典詩歌的詩句及其意韻，營造壹種古典美的意境，使其典雅蘊藉。
如《憂傷》中“斜風細雨/刮洗不凈妳滿目塵沙/血染壹指禪雪/蕩滌壹世塵埃汙垢”，化用了張誌和《漁歌子》中的“斜風細雨不須歸”，把《憂傷》中的憂傷頓時拉得很遠很淡，卻又如此切近，壹種淡淡的憂傷剎那襲擊妳的心坎。 而意象在意境的構建中是最大的載體，馨怡輕舞把它作為現代情愫的寄托，又作為古典意境的呈現裝置。
輕舞非常喜歡用“琴”這個意象，“琴”本身帶有濃厚的古典韻味，因而它在詩中的頻繁出現使得其詩的古典意韻不言而喻，如“十個手指的青苗/彈跳飛跑/黑白階梯奏響琴弦傳感玄妙”“悠揚的琴聲如接力/急奔八月高陽普照的枝頭”（《終於……》）“細雨的琴弦/在風的鬃毛上輕顫”（《心雨》）等等。馨怡輕舞的詩歌意象總是充盈著濃厚的傳統文化氣息，同時有舊詩詞的氛圍，泛溢著古典美，如笛聲、蟬鳴、細雨、風、心雨、月等等意象，均為古典詩詞積澱甚久的意象，這些意象在詩中的呈現，使輕舞的詩如架構起壹座通向古典的橋梁，源源傳輸過來的是古典意境難以言說的美。
這種意境美真可謂“玲瓏透徹，不可湊泊，如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。”[2]馨怡輕舞的《水的模樣》、《憂傷》、《締結壹池花好月圓》、《滿目幽藍》等詩歌都不乏這種美。
馨怡輕舞詩歌的古典美還表現在她善於把古典心境與現代體驗交融於壹體。正如她文靜的性格壹樣，她有壹種虛靜的創作心境。
虛靜，是指詩人排除外界事物的幹擾與內心雜念的糾纏，專心致誌地投入創作的虛空、寧靜的心理狀態。虛靜的理念來自荀子的“虛壹而靜”，是審美心理和創作心理的***同追求。
馨怡輕舞其實在很大程度上已經無意識地做到了這壹點。在壹次QQ聊天中，她說到她不會有那種被創作激情沖擊而無法入睡或是深夜起來創作的感受，她壹般是凝神靜想，慢慢地在比較平和寧靜的狀態中體驗生活和情感然後進行創作，詩句，就像小溪流的流水壹般靜靜地淌過心靈的詩門，再默默地沿著筆尖流瀉出來。
其實這是壹種很奇妙的創作狀態，對於詩人來說，激情固然重要，但寧靜的心態更適合壹些古典詩句流淌出來。這其實是很多詩人們追求的壹種狀態。
德國存在主義哲學家海德格爾曾說過：“在詩中，人進入壹種靜息狀態，但並不是思維毫無活動，而是處於人的各種潛能和諧運動的那樣壹種無限的狀態。”[3]宗白華也曾指出：“藝術心靈的誕生，在人生忘我的壹剎那，即美學上所謂‘靜照’。
靜照的起點在於空諸壹切，心無掛礙，和世務暫時絕緣。這時壹點覺心，靜觀萬象，萬象如在鏡中，光明瑩潔，而各得其所，呈現著它們各自的充實的、內在的、自由的生命，所謂萬物靜觀皆自得。
這自得的、自由的各個生命在靜默裏吐露光輝。”[4]海德格爾的“靜息狀態”，宗白華的“靜照”，即我們說的虛靜心態。
我們讀馨怡輕舞的詩時無形中都受到影響，就像從喧鬧的都市中走進壹間古靜的寺廟，內心的喧囂都被凈化，心在詩句間得到洗滌，惟剩壹片純凈和恬然。如她的《心雨》： 細雨的琴弦 在風的鬃毛上輕顫 絲縷如綢 飄逸 似紫霧青煙 漫過遙遠 沙漠漾來笛聲壹曲 娓娓火焰愉悅地心跳 是誰輕言呵護如蜜 暖意的手 撩繞欲念的脆弱 傾斜壹片水域愛的心雨 如果沒有壹片寧靜平和的心境，沒有壹種虛靜的心態，就不可能寫出如此超塵脫俗細膩婉轉的語詞來，整首詩籠罩著壹種如綢似紫霧般飄逸。
2.寫美不勝收春色的詩句春日遲遲，卉木萋萋。
倉庚喈喈，采蘩祁祁。 《詩經·小雅·出車》 時在中春，陽和方起 《史記·秦始皇本紀》 陽春布德澤，萬物生光輝 漢 樂府古辭《長歌行》 陽春白日風在香 晉 樂府古辭《晉白綺舞歌詩三首》 陽春二三月，草與姬籂灌餃弒祭鬼熄邯隴水同色 晉 樂府古辭《盂珠》 春晚綠野秀，巖高白雲屯 南朝宋 謝靈運《入彭蠡湖口》 池塘生春草，園柳變鳴禽 南朝宋 謝靈運《登池上樓》 喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸 南朝梁 謝眺《晚登三山還望京邑》 寄語洛城風日道，明年春色倍還人 唐 杜審言《春日京中有懷》 雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋 唐 杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》 不知細對誰裁出，二月春風似剪刀 唐 賀知章《詠柳》：“碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲線。不知細對誰裁出，二月春風似剪刀。”
林花掃更落，徑草踏還生 唐 孟浩然《春中喜王九相尋》 二月湖水清，家家春鳥鳴 唐 盂浩然《春中喜王九相尋》 聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息 唐 李白《早春寄王漢陽》 寒雪梅中盡，春風柳上歸 唐 李白《宮中行樂詞八首》 東風隨春歸，發我枝上花 唐 李白《落日憶山中》 東風灑雨露，會人天地春 唐 李白《送祁昂滴巴中》 鹹陽二三月，宮柳黃金枝 唐 李白《古風》 春草如有情，山中尚含綠 唐 李白《金門答蘇秀才》 時有落花至，遠隨流水香 唐 劉昚虛《闕題》 飛雪伴春還，善庭曉自閑 唐 劉昚虛《積雪為小山》 道由白雲盡，春與青溪長斷。 唐 劉昚虛《闕題》 芳樹無人花自落，春山壹路鳥空啼 唐 李華《春行即興》。
3.寫美不勝收春色的詩句+詩中春 1.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
（孟浩然《春曉》） 2.誰言寸草心，報得三春暉。（孟郊《遊子吟》） 3.紅豆生南國，春來發幾枝？ （王維《相思》） 4.好雨知時節，當春乃發生。
（杜甫《春夜喜雨》） 5.野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《賦得古原草送別》） 6.春種壹粒粟，秋收萬顆子。
（李紳《憫農》） 7.國破山河在，城春草木深。（杜甫《春望》） 8.落紅不是無情物，化作春泥更護花。
（龔自珍《己亥雜詩》） 9.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。（賀知章《詠柳》） 10.春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。
（葉紹翁《遊園不值》） 11.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。（白居易《錢唐湖春行》） 12.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（蘇軾《惠崇春江晚景》） 13.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易《憶江南》） 14.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
（朱熹《春日》） 15.月出驚山鳥，時鳴春澗中。（王維《鳥鳴澗》） 16.遲日江山麗，春風花草香。
（杜甫《絕句》） 17.今春看又過，何日是歸年。（杜甫《絕句》） 18.春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。
（徐俯《春遊湖》） 19.可憐日暮嫣香落，嫁與春風不用媒。（李賀《南園十三首》） 20.陽春布德澤，萬物生光輝。
（《樂府歌辭·長歌行》） 21.白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。（韓愈《春雪》） 22.羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
（王之渙《涼州詞》） 23.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。（杜甫《江畔獨步尋花》） 24.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
（韋應物《滁州西澗》） 25.長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。（白居易《大林寺桃花》） 26.爆竹聲中壹歲除，春風送暖入屠蘇。
（王安石《元日》） 27.春風又綠江南岸，明月何日照我還。（王安石《泊船瓜洲》） （二）不含“春”字的寫春景的詩句 1.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
（韓愈《早春呈水部張十八員外》） 2.碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳。（賀知章《詠柳》） 3.留連戲蝶時時舞，自在姣鶯恰恰啼。
（杜甫《江畔獨步尋花七絕句》） 4.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。（誌南《絕句》） 5.兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。
（杜甫《絕句》） 6.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。（張誌和《漁歌子》） 7.夜來風雨聲，花落知多少。
（孟浩然《春曉》） 詩中夏 1.力盡不知熱，但惜夏日長。（白居易《觀刈麥》） 2.深居俯夾城，春去夏猶清。
（李商隱《晚晴》） 3.首夏猶清和，芳草亦未歇。（謝靈運《遊赤石進帆海》） 4.仲夏苦夜短，開軒納微涼。
（杜甫《夏夜嘆》） 5.農夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴復古《大熱》） 6.人皆苦炎熱，我愛夏日長。
（李昂《夏日聯句》） 7.殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。（岑參《休亭送華瞬王少府還縣》） 8.連雨不知春去，壹晴方覺夏深。
（範成大《喜晴》） 9.清江壹曲抱村流，長夏江村事亭幽。（杜甫《忸村》） 10.芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。
（秦觀《三月晦日偶題》） （二）不含“夏”字的寫夏景的詩句 1.小荷才露尖尖角，早有青蜓立上頭。（楊萬裏《小池》） 2.黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
（趙師秀《有約》） 3.綠遍山原白滿川，子規聲裏雨如煙。（翁卷《鄉村四月》） 4.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
（楊萬裏《曉出凈慈寺送林子方》） 5.明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。（辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》） 6.水晶簾動微風起，滿架薔薇壹院香。
（高駢《山亭夏日》） 7.綠樹村邊合，青山郭外斜。（孟浩然《過故人莊》） 8.糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。
（杜甫《絕句漫興》） 9.松下茅亭五月涼，汀沙雲樹晚蒼蒼。（戴叔倫《題稚川山秀》） 10.自來自去梁上燕，相親相近水中鷗。
（杜甫《江村》） 11.卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。（蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》） 12.梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
（楊萬裏《閑居初夏午睡起·其壹》） 詩中秋 1.秋風蕭瑟，洪波湧起。（曹操（觀滄海）） 2.解落三秋葉，能開二月花。
（李嶠《風》） 3.春種壹粒粟，秋收萬顆子。（李紳《憫農》） 4.常恐秋節至，煜黃華葉衰。
（《漢樂府·長歌行》） 5.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。（杜甫（絕句）） （初三語文）-1- 6.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。
（劉禹鍋《望洞庭》 7.自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。（劉禹錫《秋詞》） 8. 銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
（杜牧《秋夕》） 9.春花秋月何時了，往事知多少。（李煜《虞美人》） 10.欲說還休，卻道天涼好個秋。
（辛棄疾《醜奴兒·書博山遭中》 二）不含“秋”字的寫秋景的詩句 1.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼《楓橋夜泊》） 2.停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
（杜牧《山行》） 3.十裏西疇熟稻香，槿花籬落竹絲長。（範成大《浣溪沙·十裏西疇熟稻香》） 4.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
（馬致遠《天凈沙·秋思》） 5.峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。（李白《峨眉山月歌》） 6.可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
（白居易《暮江吟》） 7.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。（杜牧《秋夕》） 8.無言獨上西樓，月如鉤。
寂寞梧桐深院。
4.寫美不勝收的詩句《速寫冬天》： 遙遙雪在路上 徘徊徜徉 夾裹霧松銳氣之鋒芒 勁松傲立紋絲不動 靜靜 盤若雪峰 遠山 絕壁紅梅 披掛 白色天鵝絨兜蓬 迷醉江山 詩中的韻律、節奏均頗似古代的詞，含蓄而不晦澀，秀中有骨，輕柔而不軟弱。
“遙遙雪在路上”的“遙遙”、“夾裹霧松銳氣之鋒芒”的“之”，“盤若雪峰”的“若”，都深深地帶有古典語詞的特征，詩人把它們融入了現代詩的形式之中，其美不勝收。而在這富有古典韻味的詩句之外，是壹幅幅更富古典情韻的畫卷，《速寫冬天》的前兩節仿佛在工筆勾勒壹幅“大雪壓青松，青松挺且直”的雪中青松圖，後壹節則描摹了“梅花香自苦寒來”的生動情景，真正如王維所言的“詩中有畫，畫中有詩”。
馨怡輕舞註重古典傳統但並不拋棄“現代”，她追求著現代格律詩的建築美。她的詩歌創作沒有受縛於古典詩詞格律的窠臼與限制，詩句的形式自由活潑，符合現代詩建築美的要求。
所謂建築美，乃徐誌摩提出的詩學理念，主張現代自由體詩歌要在形式排列上使原本單壹、平面、散漫的語言符號成為多維、立體、整體的情感符號，產生強烈的視覺效果。如《水的模樣》： 大地趟過 妳憂郁的影子 壹滴露珠懸浮起 欲滴還羞的夢香 月兒悄悄 彎過妳的眉梢 把壹顆柔軟的心事 揣想 翻來覆去掏出魚肚白 清晨有甜潤的歌聲 飄來飄去 如水的秋波脈脈 繾綣纏綿絲絲縷縷 月洗鉛華 坐斷黃昏 雨 是妳內心深處的 暗傷 詩句參差錯落，長短有致，“欲滴還羞的夢香”流淌著辛棄疾“欲說還休”的古詩詞影子，而整個詩卻在現代的建築美中構築著非凡的詩性魅力。
馨怡輕舞詩歌的古典美其次表現在古典意境與現代情愫的契合。馨怡輕舞常常在詩中化用壹些古文、成語、古典詩歌的詩句及其意韻，營造壹種古典美的意境，使其典雅蘊藉。
如《憂傷》中“斜風細雨/刮洗不凈妳滿目塵沙/血染壹指禪雪/蕩滌壹世塵埃汙垢”，化用了張誌和《漁歌子》中的“斜風細雨不須歸”，把《憂傷》中的憂傷頓時拉得很遠很淡，卻又如此切近，壹種淡淡的憂傷剎那襲擊妳的心坎。 而意象在意境的構建中是最大的載體，馨怡輕舞把它作為現代情愫的寄托，又作為古典意境的呈現裝置。
輕舞非常喜歡用“琴”這個意象，“琴”本身帶有濃厚的古典韻味，因而它在詩中的頻繁出現使得其詩的古典意韻不言而喻，如“十個手指的青苗/彈跳飛跑/黑白階梯奏響琴弦傳感玄妙”“悠揚的琴聲如接力/急奔八月高陽普照的枝頭”（《終於……》）“細雨的琴弦/在風的鬃毛上輕顫”（《心雨》）等等。馨怡輕舞的詩歌意象總是充盈著濃厚的傳統文化氣息，同時有舊詩詞的氛圍，泛溢著古典美，如笛聲、蟬鳴、細雨、風、心雨、月等等意象，均為古典詩詞積澱甚久的意象，這些意象在詩中的呈現，使輕舞的詩如架構起壹座通向古典的橋梁，源源傳輸過來的是古典意境難以言說的美。
這種意境美真可謂“玲瓏透徹，不可湊泊，如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象，言有盡而意無窮。”[2]馨怡輕舞的《水的模樣》、《憂傷》、《締結壹池花好月圓》、《滿目幽藍》等詩歌都不乏這種美。
馨怡輕舞詩歌的古典美還表現在她善於把古典心境與現代體驗交融於壹體。正如她文靜的性格壹樣，她有壹種虛靜的創作心境。
虛靜，是指詩人排除外界事物的幹擾與內心雜念的糾纏，專心致誌地投入創作的虛空、寧靜的心理狀態。虛靜的理念來自荀子的“虛壹而靜”，是審美心理和創作心理的***同追求。
馨怡輕舞其實在很大程度上已經無意識地做到了這壹點。在壹次QQ聊天中，她說到她不會有那種被創作激情沖擊而無法入睡或是深夜起來創作的感受，她壹般是凝神靜想，慢慢地在比較平和寧靜的狀態中體驗生活和情感然後進行創作，詩句，就像小溪流的流水壹般靜靜地淌過心靈的詩門，再默默地沿著筆尖流瀉出來。
其實這是壹種很奇妙的創作狀態，對於詩人來說，激情固然重要，但寧靜的心態更適合壹些古典詩句流淌出來。這其實是很多詩人們追求的壹種狀態。
德國存在主義哲學家海德格爾曾說過：“在詩中，人進入壹種靜息狀態，但並不是思維毫無活動，而是處於人的各種潛能和諧運動的那樣壹種無限的狀態。”[3]宗白華也曾指出：“藝術心靈的誕生，在人生忘我的壹剎那，即美學上所謂‘靜照’。
靜照的起點在於空諸壹切，心無掛礙，和世務暫時絕緣。這時壹點覺心，靜觀萬象，萬象如在鏡中，光明瑩潔，而各得其所，呈現著它們各自的充實的、內在的、自由的生命，所謂萬物靜觀皆自得。
這自得的、自由的各個生命在靜默裏吐露光輝。”[4]海德格爾的“靜息狀態”，宗白華的“靜照”，即我們說的虛靜心態。
我們讀馨怡輕舞的詩時無形中都受到影響，就像從喧鬧的都市中走進壹間古靜的寺廟，內心的喧囂都被凈化，心在詩句間得到洗滌，惟剩壹片純凈和恬然。如她的《心雨》： 細雨的琴弦 在風的鬃毛上輕顫 絲縷如綢 飄逸 似紫霧青煙 漫過遙遠 沙漠漾來笛聲壹曲 娓娓火焰愉悅地心跳 是誰輕言呵護如蜜 暖意的手 撩繞欲念的脆弱 傾斜壹片水域愛的心雨 如果沒有壹片寧靜平和的心境，沒有壹種虛靜的心態，就不可能寫出如此超塵脫俗細膩婉轉的語詞來，整首詩籠罩著壹種如綢似紫霧般飄逸。
5.詩句描寫中華大地,物華天寶,靈山秀水,美不勝收我的祖國，
我深深愛戀的祖國。
妳是昂首高吭的雄雞-----喚醒拂曉的沈默，
妳是沖天騰飛的巨龍-----叱咤時代的風雲，
妳是威風凜凜的雄獅-----舞動神州的雄風，
妳是人類智慧的起源-----點燃文明的星火。
妳有壹個神聖的名字，
那就是中國！
那就是中國啊，我的祖國。
我深深愛戀的祖國。
我深深地愛著我的祖國，
搏動的心臟跳動著五千年的脈搏，
我深深地愛著我的祖國，
湧動的血液奔騰著長江黃河的浪波，
我深深地愛著我的祖國，
黃色的皮膚印著祖先留下的顏色，
我深深地愛著我的祖國，
黑色的眼睛流露著謙遜的笑窩，
我深深地愛著我的祖國，
堅強的性格挺拔起泰山的氣魄，
我深深地愛著我的祖國，
遼闊的海疆裝滿了我所有的寄托。
我的祖國，
可愛的中國，
妳創造了輝煌的歷史，
妳養育了偉大的民族。
我自豪妳的悠久，
數千年的狂風吹不折妳挺拔的脊背，
我自豪妳的堅強，
抵住內憂外患闖過歲月蹉跎。
我自豪妳的光明，
中華民族把自己的命運牢牢掌握，
我自豪妳的精神，
改革勇往直前開放氣勢磅礴。
可愛的祖國啊，
無論我走到那裏，
我都挽住妳力量的臂膊，
無論我身居何方，
妳都溫暖著我的心窩。
可愛的祖國啊，
妳把住新世紀的航舵，
妳用速度，妳用實力，
創造震驚世界的奇跡。
妳用勤勞，妳用智慧，
進行了又壹次更加輝煌的開拓！
祖國啊，祖國，
妳永遠充滿希望，
祖國啊，祖國，
妳永遠朝氣蓬勃！
6.贊美祖國美不勝收的名句“日映青丘島，塵起邯鄲陸。江移林岸微，巖深煙岫復”（《循役朱方道路》）
“山嶂遠重疊，竹樹近蒙籠。開襟濯寒水，解帶臨清風”（《遊沈道士館》）
“長枝萌紫葉，清源泛綠苔。山光浮水至，春色犯寒來”（《泛永康江》）
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。（柳宗元：《江雪》）
白日依山盡，黃河入海流。（王之渙：《登鸛雀樓》）
會當淩絕頂，壹覽眾山小。（杜甫：《望嶽》）
國破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）
空山不見人，但聞人語響。（王維：《鹿柴》）
明月出天山，蒼茫雲海間。（李白：《關山月》）
相看兩不厭，只有敬亭山。（李白：《獨坐敬亭山》）
種豆南山下，草盛豆苗稀。（陶淵明：《歸園田居》）
青山遮不住，畢竟東流去。（辛棄疾：《菩薩蠻?書江西造口壁》）
不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾：《題西林壁》）
所謂伊人，在水壹方。（《詩經?蒹葭》）
水何淡淡，山島竦峙。（曹操：《觀滄海》）
白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。（李白：《望天門山》）
山重水復疑無路，柳暗花明又壹村。（陸遊：《遊山西村》）
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白：《贈汪倫》）
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易：《憶江南》）
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬裏：《小池》）
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾：《題惠崇春江晚景）》）
望長城內外，惟余莽莽。
黃河之水天上來，奔流到海不復還
不識廬山真面目，只緣身在此山中
會當陵決頂，壹覽眾山小（泰山）
自古華山壹條路
蜀道之難，難於上青天
但使龍城飛將在 不叫胡馬渡陰山
描寫祖國大好河山的詩句
1.長江
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。《念奴嬌赤壁懷古》 蘇軾
星垂平野闊，月湧大江流 杜甫《旅夜抒懷》
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 杜甫《登高》
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流 李白《送孟浩然至廣陵》
天門中斷楚江開，碧水東流至此回 李白《望天門山》
山隨平野盡，江入大江流 （李白《渡荊門送別》
2.黃河
1.君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復回。 李白《將進酒》
2.黃河落天走東海，萬裏寫入胸懷間。 李白《贈裴十四》
3.黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山。 王之渙《涼州詞》
4.白日依山盡，黃河入海流。欲窮千裏目，更上壹層樓。
王之渙《登鸛雀樓》
5.大漠孤煙直，長河落日圓。 王維《使至塞上》
3.桂林
桂林山水甲天下
舟行碧波上，人在畫中遊《桂林山水》
漢碑看山東，唐碑看西安，宋碑看桂林（俗語）
4.杭州
描寫杭州的詩詞多是圍繞西湖的：
如 “水光瀲艷晴方好，山色空雨亦奇；欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。
描寫西湖的平湖秋月：萬頃湖平長似鏡，四時月好最宜秋