下面給妳壹些本詩作者的簡介，希望妳可以從這裏了解壹下作者的寫作風格。
唐欣：詩人傳統的斷裂與探索
□楊光祖
________________________________________甘肅日報
唐欣的代表作大都收在他的詩集《在雨中奔跑》（青海人民出版社，1999年7月第1版）裏，***有124首，時間跨度從1984年到1997年，是近年出版的不多的好詩集之壹。其中的壹些詩歌曾被收入謝冕等主編的《百年中國文學經典》，及《天涯》的“（20世紀）九十年代詩歌精選”等多種詩選集和辭典。
唐欣出身知識分子家庭，自幼酷愛外國文學，對歐美哲學、文學比較熟悉。
這種良好的文化教養使他很早就擺脫了人雲亦雲的羈絆。如20世紀90年代後期，中國詩壇掀起壹陣“西藏熱”，詩人壹窩蜂地開始書寫西藏，“膜拜”那片雪域高原。唐欣卻在同壹題材下，壹反流俗令人耳目壹新，如《西藏》、《合作》等，他在詩中很坦率地寫出了西藏的難以親近和自己的不向往。他說：“別跟我提西藏／我頭暈”，以致到了甘南，他還禁不住發問：“高原的冷風讓我站立不穩／我能否找著宗教或回家之路”，這種不跟風的創作路子，是真正的寫作之路。
唐欣的文化素養和獨來獨往的性格，使他在不跟風的基礎上，對這個塵俗世界也不無冷漠，有時還有些敵視。如他的詩中：“穿著裂口皮鞋的漫遊者／自命波特萊爾式的拾垃圾的人／斜睨著蕓蕓眾生”，“我只是像個陌生的小偷／走在甘南的醉鬼中”，“也許我該怒吼／也許我該冷笑”，“也許我該躺下來，好好睡壹覺”，“我可以蔑視妳們／卻無法戰勝妳們”等等。詩人馬非說，或許我們可以將唐欣創作態度定為冷眼旁觀，我行我素，這是比較準確的。他的代表作《中國最高愛情方式》，寫壹對老人長達60年的沒有結果的苦戀，詩情是無比的優美、感人，詩的結尾說：“外面的雪還在落，沈重地落下來／蓋住屋頂，蓋住道路，蓋住整個世界／六十年的蒼茫大雪啊”，這真是壹種大氣的寫作，我至今經常想起這首詩，想起它就非常感動。
個人化寫作是唐欣詩的第二個特點。唐欣是自信的，這種自信深及骨髓，因此，他在詩中經常以壹種自嘲甚至自虐的形象出現，自稱“小偷”“無賴”等。這種抒情視角使他的詩歌寫作與宏大抒情無關，更適合寫個人感受，而且往往能夠感動讀者。如：《豆豆的第壹次工資》、《未名詩人小劉佚事》、《我壹個人逛完了秋天》、《地震後與女友散步》等。不過，太迷戀個人化寫作，甚至私人化寫作，脫離時代和社會，會使詩的創作成為自言自語，白日囈語，王彬彬說，並非所有的個人體驗都有價值；謝冕也認為重要的詩人必須和時代息息相關，並能夠通過自己的詩作，反映那個時代的審美風尚。唐欣的詩歌創作在這方面還有壹些欠缺。
個人化寫作的物質表現或外在特征就是口語化寫作，雖然，唐欣在詩中喜歡引用古典詩句，但整體看來還是口語占主導地位。口語化寫作使得他的詩作率意自然，平易淺俗，容易和讀者溝通，然而，表面的率意而為，實際揭示對人生、世界的深層思考，卻很不容易。口語化寫作如果控制不好，也容易失之油滑或低層次的欲望的宣泄，甚至淪為口水詩歌。唐欣的早期詩作言淺意深，像中有像，有壹種整體的象征和暗示，只是口語化帶來的情節性、散文化，使得壹部分詩歌時空跳躍性差，語言缺乏壹定的張力。並且，就全集來看，詩作風格似乎單調了壹些，題材也狹窄了壹些，而近期詩作又出現滑膩有余，詩味不足的現象，或許，這是個人化（或私人化）寫作必然產生的現象。我想我們在個人化的基礎上，是否更需要詩歌的個性化，或者壹種人類高度？