蕭愨:春賦
蕭愨
落花無限數，飛鳥排花度。禁苑至饒風，吹花春滿路。巖前片石迥如樓，水裏連沙聚作洲。二月鶯聲才欲斷，三月春風已復流。分流繞小渡，塹水還相註。山頭望水雲，水底看山樹。舞余香尚在，歌盡聲猶住。麥壟壹驚翚，菱潭兩飛鷺。
《北齊書·文苑傳》對蕭愨的生平敘述極略，無法確知這篇小賦作於何時。但由其內容推斷，當作於北齊待詔文林館前後，賦是描寫春遊之景的，多視角多方位地刻畫出禁苑的春光，具有濃郁的詩情畫意。
“落花無限數，飛鳥排花度。禁苑至饒風，吹花春滿路”四句中的“落花”說明時已幕春來臨，“禁苑”二字點明春遊的地點。春風將百花吹得落英繽紛，爛漫多姿，好壹派萬紫千紅的喜人春色。在這裏，看不到對即將化作春泥的落紅的惋惜之情與惆悵之感，相反，這種風吹春花鋪滿路，飛鳥歡欣繞花樹的情景，恰給人以春色濃郁的美感。
接下去作者筆峰壹轉，去描繪禁苑中的可人景物：巖前的片石回轉如樓，水裏的沙子聚合成洲。當時正是如開篇所述的落花時節，仲春的鶯聲將斷未斷，而季春的和風已遍流四方。兩條支流環繞著小小渡口，塹中的溪水又傾註其間。從峰頂俯望，只見水面倒映著空中的白雲，水底沈浸著山頭的綠樹。作者筆下的巖石、沙洲、渡口、溪流、水雲、山樹，伴隨著啼鶯，沐浴著春風，宛如水墨畫般清秀可愛。
“舞余香尚在，歌盡聲猶住。”作者突又變換角度，去鋪寫皇宮禁苑中的歌舞升平之象。這裏既是寫實，又是造境寫意，與前面對自然景觀的大段鋪寫相配合，意在表現出大自然濃郁春光之下的人間春色。最後兩句“麥壟壹驚翚，菱潭兩飛鷺”，可說是整篇中最能表現作者藝術風格的佳句。在蕭愨今存的作品中，最有名的要算是《秋思》詩中的“芙蓉露下落，楊柳月中疏”二句了，顏之推曾稱贊說：“吾愛其蕭散宛然在目。”(《顏氏家訓·文章篇》)今天讀來，“麥壟”二句完全有資格與之相媲美。它壹是對偶精切，平仄順口，讀之瑯瑯;二是精美婉麗，形象可愛，極富情致。驚翚與飛鷺的對舉，使人不由地聯想起“江南三月，鶯飛草長”的名句，給人留下了無限的想象空間，全賦也就在這充滿生機的春色中戛然而止。
本賦在藝術表現上，也頗有特點。其壹，它是駢體賦而不是詩或壹般散文，以記遊散文的發展史來看，南北朝時期只有駢體的記遊文，而並未出現今天稱之為遊記的散文作品。賦這種文體的特質在於以鋪陳為生命，本賦雖短，卻並不違背鋪陳之宗旨。所以，它不同於後世遊記，看不到依據遊蹤所至漸次記敘的那種常見格式，找不到明顯的敘寫脈絡。它不斷變換角度，反復鋪寫，力求全面再現苑中春色，這正是賦的文體特點所決定的。其二，全賦寫景細致，頗具匠心，纖巧有余而渾厚全無，這正表現出當時由南入北的文人們的***同文風。北齊文壇領袖邢劭曾說：“蕭仁祖之文，可謂雕章間出。”(《蕭仁祖集序》)據此賦看來，邢劭的評價是中肯的。其三，本賦的形式十分別致。它完全用五、七言的句子組成，且音韻流轉，簡直與詩無別。這反映了當時駢體賦的壹般面貌和詩賦合流的趨勢。後來唐初文人頗學此體，可謂影響非淺。