閱讀下面詩歌，比較他們的異同

兩竿落日溪橋上， 半縷輕煙柳影中。 多少綠荷相倚恨， 壹時回首背西風。 這首詩標明“偶題”，應是壹首即景抒情之作。詩人在秋風乍起的季節、日已偏西的時光，把偶然進入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物，加以藝術剪裁和點染，組合成壹幅意象清幽、情思蘊結的畫圖。在作者的妙筆下，畫意與詩情是完美地融為壹體的。 詩的首句“兩竿落日溪橋上”，點明時間和地點。時間是“兩竿落日”，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的。地點是“溪橋上”，則說明詩人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為後三句遠眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。 詩的次句“半縷輕煙柳影中”，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細微，用詞也極其精確。這壹句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”，不僅在字面上屬對工整，而且在理路上有其內在聯系。正因日已西斜，望中的岸柳才會含煙；又因落日究竟還有兩竿之高，就不可能是朦朧彌漫的壹片濃煙，只可能是若有若無的“半縷輕煙”；而且，這“半縷輕煙”不可能浮現在日光照到之處，只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。 這前兩句詩純寫景物，但從詩人所選中的落日、煙柳之景，讀者自會感到：畫面的景色不是那麽明快，而是略帶暗淡的；詩篇的情調不是那麽開朗，而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環境氣氛。 詩的三、四兩句“多少綠荷相倚恨，壹時回首背西風”，寫從溪橋上所見的荷葉受風之狀。這兩句詩，除以問語“多少”兩字領起，使詩句呈現與所寫內容相表裏的風神搖曳之美外，上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭、簇擁在水面上的形態，而下句則在“回首”前用了“壹時”兩字，傳神入妙地攝取了陣風吹來、滿溪荷葉隨風翻轉這壹剎那間的動態。在古典詩詞中，可以摘舉不少寫風荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，壹壹風荷舉”幾句。王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是“真能得荷之神理者”。而如果只取其壹點來比較，應當說，杜牧的這兩句詩把風荷的形態寫得更為飛動，不僅筆下傳神，而且字裏含情。 這裏，詩人既在寫景之時“隨物以宛轉”（《文心雕龍·物色篇》），刻畫入微地曲盡風荷的形態、動態；又在感物之際“與心而徘徊”（同上），別有所會地寫出風荷的神態、情態。當然，風荷原本無情，不應有恨。風荷之恨是從詩人的心目中呈現的。詩人把自己的感情貫註到無生命的風荷之中，帶著自己感情色彩去看風荷“相倚”、“回首”之狀，覺得它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態的描摹與自我內情的表露，不期而然地融合為壹。這裏，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我，寫的是詩人之恨。 那麽，這首詩中的詩人之恨是什麽呢？ 南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認為，這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，並贊賞其“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。而原詞接下來還有兩句是：“還與韶光***顦顇，不堪看。”這幾句詞以及王國維的贊語，正可以作杜牧這兩句詩的註腳。聯系杜牧的遭遇來看，其所表現的就是這樣壹種芳時不再、美人遲暮之恨。杜牧是壹個有政治抱負和主張的人，而不幸生在唐王朝的沒落時期，平生誌事，百無壹酬，這時又受到排擠，出為外官，懷著壯誌難酬的隱痛，所以在他的眼底、筆下，連眼前無情的綠荷，也仿佛充滿哀愁了。 細草搖頭忽報儂，披襟攔得壹西風。 荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中。 杜牧詩即景抒情，通過對綠荷的人格化的描寫，表露了傷感不平之情。“兩竿落日溪橋上”，詩人在“兩竿落日”的時候，行吟在“溪橋上”。“半縷輕煙柳影中”，“半縷輕煙”飄蕩在“柳影”籠罩之中，若有若無。這兩句詩通過“落日、溪橋、輕煙、柳影”的意象，“兩竿”“半縷”的數量詞及“上、中”的方位詞勾畫出壹幅十分清晰的畫面，同時微露感傷，在這極優美的畫圖中有壹種淡淡的思緒。“多少綠荷相倚恨，壹時回首背西風”，三四句寫從溪橋上所見的荷葉受風之狀。池塘內的荷葉帶著恨相倚相偎（因為秋天到了），當秋風從池面吹過的時候，她們便同時轉過身來，背對著西風（現實上也是如此）。作者在這裏把自己的悵恨愁緒完全的外化到綠荷中去了，通過對綠荷的人格化的描寫，正好把自己的主觀感覺和客觀景物吻合、對應上了。這裏，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我，寫的是詩人之恨。聯系杜牧的遭遇來看，杜牧是壹個有政治抱負和主張的人，而不幸生在唐王朝的沒落時期，平生誌事，百無壹酬，這時又受到排擠，出為外官，懷著壯誌難酬的隱痛，所以在他的眼底、筆下，連眼前無情的綠荷，也仿佛充滿哀愁了。 楊萬裏的詩體現在想象奇特，立意新巧上。他善於別出心裁，在別人意想不到處落筆。為了達到這樣的藝術效果，他的詩尤善於使用擬人的手法，通過對荷花的奇特想象，表露了作者的憐愛喜悅之情。“細草搖關忽報儂，披襟攔得壹西風”，詩人在壹個夏天的傍晚到荷池邊納涼，微風吹來，小草擺動，在詩人眼裏，那是小草點頭致意，告訴我風來了。趕緊敞開衣襟，攔得西風。用擬人手法寫小草和荷花默契在酷暑的傍晚巧取涼風的狀態，用“細草搖關”來襯托自己的心情。“荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中”，作者所遊的荷池，荷葉茂盛，像壹把碧傘，荷葉低小，掩在荷葉之中。詩人將這壹自然景觀寫成荷花怕熱，打傘乘涼。作者將自己怕熱的感受，移到荷花身上，不禁讓人拍案叫絕。正因為詩人自己深感余熱盈懷，所以覺得荷花也害怕熱氣，到了傍晚還深深躲在荷葉底下不願露面，用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，想象頗為奇特，妙趣橫生，同時化靜為動，富有動態美。