只有詞小序
詞序有兩種：小序（單篇詞作的序）和大序（詞集前的序）。宋詞小序，雖然被很多人在文 章中引用過，但很少有人重視它。我們認為，詞序對詞作具有多方面的功用，值得研究。本文僅就 宋詞小序的產生原因、發展態勢及價值功用作壹淺探，以拋磚引玉，就教大方。壹詞序的產生原因 及其分類最早的詞，除了極個別的以外，壹般都沒有詞序；至北宋前期始出現詞序。後來詞序本身 也不斷地發展、變化，幾與詞作爭輝。其原因在於：l、文體表情述事的局限所帶來的需要。詞是 壹種“狹深文體”和“心緒文學”①。內容上，它比詩歌的情思更深微委曲；形式上，它既要“協 樂”、“押韻”以便於吟唱，又因受樂曲的影響而使文字之短長受到限制。這種體制不便於交代情 事的原委，便有賴於詞序去作必要的補充和說明。2、詞的內容由狹漸闊的變化所帶來的需要。唐 、五代，詞體初興，詞中的抒情往往具有類型化的特色；至北宋，詞作大盛，詞從抒情的類型化逐 漸過渡到抒情的個性化。類型化的抒情之詞常常是歌詠人類情思中帶有普遍性***通性的題材，如閨 怨、羈旅等類。這類詞無須詞序，讀者也能明白。個性化的抒情之詞則多是作者因觸物興感或即事 造情而發抒出來的具有鮮明個性色彩的胸臆之語。這類詞作，往往有必要用詞序來交代環境，說明 事件和解釋原因。否則，讀者不易索解。3、受詩序的影響。詩序的產生，由來已久。晉代束皙、 陶潛等曾為其組詩寫序。有唐以來，詩序大興。唐太宗《帝京篇十首並序》即開唐代詩序之端；繼 後，玄宗等帝王和高適、李白、杜甫、盧鴻、李賀、劉禹錫等詩人均寫作了詩序。詩序之所以產生 ，實是由制題發展而來的。如陶潛在為其詩制題時，短者如“止酒”“歸園田居”等僅幾個字，長 者如“庚子歲五月中從都還阻風於觀林作詩二首”等，與後來獨立出來的詩序難分伯仲。詞序的產 生，也與詩的制題相類似。劉禹錫在其《憶江南》詞牌下註曰：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍 為句”即是明證。詩序與詞序，其作用均是補題之不足，是標題的自然延伸。其形式則或驕或散、 或驕散結合，多有相似之處。可見二者在淵源上具有***同的理論根據。詞序的分類，若從詞序所反 映的內容來分，大致可分為事因類詞序和情景類詞序（分別簡稱為事序與情序）。事序關註的主要 是“事”，即客觀事實；情序關註的主要是“情”，即主觀心靈的直抒或主客交融時的情感狀態。 當然，這兩類詞序有時也會交叉重疊：或以事括情，或因情系事，但仍會有所偏重。事序偏重於介 紹事情的前因後果及簡要經過，如蘇武《如夢令》序：元豐七年十。月十八日，浴泅州雍熙塔下， 戲作《如夢令川③。交代了作詞時間、地點、事件及原因。情序主要是借景抒情或直訴衷腸，偏重 於說明作詞時情感興起的原因及狀態，為詞的抒情預定基調。如曹冠《夏初臨｝｝序：……是日也 ，初夏恢臺，園林茂密，瀑泉鎮轉，松韻竺蕭i巒翠波光，上下相映，佳山旬在，我思古人，對景 興懷，視今猶昔，何異乎蘭亭之感慨也。具寫作者對景興情、因情賦詞。詞序的分類也可從其所使 用的語句來分，散文序、驕文序及驕散結合序三類即是據此劃分出來的。二詞序的發展態勢宋代第 壹則詞序是陳亞《生查子》序：“藥名寄章得象陳情。”其後，詞序朝著多個方向發展、變化，大 略歸納如下。內容由簡到繁。篇幅由短到長。陳亞之序僅8字，極為簡略。稍後，方資《黃鶴引》 序，突然增加到105字，內容也顯得繁富（自敘身世、仕途、退隱及感觸）。雖系特例，卻是詞 序由簡入繁的先期告示。蘇武壹出，詞序的制作蔚為大觀，由簡要而趨於繁復。蘇武之後的詞序， 更呈現出壹副爭“長”鬥“富”的局面。如黃庭堅、趙今疇、史浩、洪適、林正大、辛棄疾、姜察 及周密等人，均以制作長序為能事。其中，史浩的《采蓮舞》及《拓技舞）｝M序，文辭繁而雜， 以驕文作為壹組詞序的首篇，中間壹首詞配備壹則類似於戲劇唱自的詞序，其文字恐難以數字繩束 。林正大幾乎篇篇用長序，在詞牌前均冠壹“括”字，如“括酪江月”，意即用“釀江月”詞牌隱 括前人某篇文章的大意。故他每每全文引錄前人文章作詞序，其長者，達900余字，如“括沁園 春”，引錄“白樂天廬山草堂記”；短的也逾半百。當然，內容由簡到繁、篇幅由短到長這壹變化 過程，並非勻加速運動，而是壹個變加速運動的過程：有變化急劇期，如前述方資例；也有相對滯 緩期。但總的趨勢，仍是壹種漸進式的發展過程，至南宋後期才逐漸衰落。風格由樸拙到精美。陳 亞的詞序，簡潔而素樸。稍後張先的詞序，最長的壹則是《木蘭花》序：去春自湖歸杭，憶南園花 已開，有“當時猶有蕊如梅”之句。今歲還鄉，南園花正盛，復為此詞以寄意。仍很潔凈精致。蘇 武的詞序，如《醉翁操》序：瑯鄧幽谷，山水奇麗，泉鳴空澗，若中音會。醉翁喜之，把酒臨聽， 輒欣然忘歸。既天下金牛。而好奇乏士沈遵聞之往遊，以琴寫其聲，日醉翁操，節奏疏宕，而首指 華暢，卻琴者以為絕倫……其敘事、寫景、議論和抒情使然壹體，可謂情豐意美、恣態橫生。由俗 到雅、由樸到美的變化之跡，在蘇序中體現得較明朗。蘇軼之後，對雅麗精工的追求，已成為詞壇 的壹種風尚。如黃裳《蝶戀花·月詞》序：伏以合歡開宴，奉樂園之賓朋；對景擄懷，待良時之風 月。此者偶屈三蓋，幸逢四並。六幕星稀，萬棍風細。……富麗精工，有如漢賦。又如李子正《減 蘭·十梅》序：前村雪裏，已見壹枝；山上驛邊，亂飄千片。寄江南之春信，與隴上之故人。…… 月淺溪明，動詩人之清興；日斜煙冥，感行客之幽懷。……***318字，極盡鋪陳之能事，簡直就 是壹篇詠梅的驕文賦，在工整的對偶中富有流動之美。至若範成大、辛棄疾、姜察等人，其詞序尤 具渾成之美，既不失自然之韻，又顯示出文人造辭措語的匠心，幾可當成精美的散文小品去讀。詞 序對詞的依附關系由強而漸趨減弱。初起的詞序，乃至於北宋中期蘇瑞等人的詞序，對詞作的依附 關系比較強，詞序處於詞的附庸地位，缺少自己獨特的個性。蘇武以後，經過許多詞人寫作詞序的 經驗積累，發展到南宋辛棄疾、姜察等人時，詞序對詞作的依附關系已明顯減弱，甚至自成風景， 與詞作爭奇鬥艷、平分秋色。這壹趨勢繼續發展，便到了元明雜劇中的韻散相間，賓白交替的體式 ，這或許正是詞序脫離詞作而走向自身獨立的必然結果。用序頻率的疏密變化有跡可求。用序頻率 ，是指詞人在他所創作的詞中所使用詞序的比例情況。大致而言，其總體趨勢是：開始時由疏到密 ，中間穩中求變，最後又由密漸稀。若用座標系去表示，則是壹條開口朝下的拋物線。從陳亞到蘇 武，用序頻率愈來愈密（蘇詞近半有序）。蘇武以後姜禁以前的詞人，用序頻率保持在壹種相對繁 密的穩定狀態，但對於具體作家來說，情況各異。李之儀、黃庭堅、周紫之、張元或、辛棄疾、姜 茲等詞序較多，而賀鑄、周邦彥、葉夢得、李清照、張孝祥、史達祖等詞序較少。姜禁以後，詞人 用序愈落愈稀。由散文序的專寵到驕文序的分輝再到驕散的交匯融合。驕文序的出現，明顯晚於散 文序。歐陽修《采桑子｝）“西湖念語”及與其大略同期的盧氏（女）《鳳樓梧·題泥溪驛）｝序 始開其端。隨後，黃裳、史浩、範成大、辛棄疾、姜愛等人都寫了驕文序。其中範、辛、姜等人還 有意將散文句式同驕文句式完美地結合起來，使之成為壹種既生動、流利又雅致、富麗的詞序新體 式。具抑揚頓挫、參差互變的美感。概言之，詞序的發展過程是壹個日益求新、求美、求適（因時 、因人、因詞而制宜）的綜合性的動態過程，這表明了詞序雖非獨立的文體，但它的發展卻依然遵 循壹般文體發展變化的普遍規律：內容由簡到繁、風格由拙到美、形式由單壹走向多樣。當然，更 主要的還在於：它表明了詞序的發展同詞本身的發展密切相關。從詞的內容上講，唐五代及宋初詞 專言閨情，蘇河開拓詞境，洗盡纖艷，以主體心靈去捕捉和把握個體及個體以外的各類題材，辛棄 疾等則弘揚蘇詞風格、宣揚愛國精神，而到南宋詞則多托物寄興等，這種情勢決定了詞序必然取得 壹種與之相適應的形式，故詞序在發展過程中呈現為上述諸特點。從詞的表現形式講，唐五代宋初 的小令及柳永、張先的慢詞多使用“代言體”，而蘇、辛等豪放派詞人則多胸臆之語，南宋風雅派 詞人則喜歡用典設喻，這種情勢必然要求詞序與之同步，因之出現了用序頻率由疏而密而漸疏、詞 序之文情由顯而隱等狀態。三詞序的功用詞序的功用有壹個由狹而闊的發展過程。最初的詞序，其 功用多停留於對詞進行訓釋與補充這壹點上；後隨著詞序自身的發展，便顯現出它那不可忽視的史 料價值和審美價值。1、詞序對詞作的訓釋、補充作用。這既是詞序的“題”中應有之義，也是它 的最基本的功用，為讀者理解和鑒賞詞作提供了很多方便。如蘇珊烷溪沙恫：山下蘭芽短浸溪。松 間沙路凈無泥。蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少，門前流水尚能西。休將白發唱《黃雞＼光讀詞 作，對其“流水尚能西”恐難以理解。讀其詞序：“遊新水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。”始可 釋然。原來下片轉出的新意正是作者觸景生情的產物，有非常之景，故有非常之情。再如辛棄疾《 八聲甘州》詞：故將軍飲罷夜歸來，長亭解雕鞍。恨播陵醉尉，匆匆來識，桃李無言。射虎山橫壹 騎，裂石響驚弦。落魄封侯事，歲晚田園。……若不看詞序，就覺得很突兀。讀其序可知原來是用 “李廣事”，借古人之酒杯，澆自己之塊壘。以上是從詞序與詞作的關系這壹角度來看的。若從詞序本身所表達的內容來看，則詞序又具有史料價值與審美價值。2、詞序的史料價值。所謂史料價值，即利用詞序來考證和探明歷史事件的價值。世易時移，今古殊變，要獲取古事的真相，必借助於文獻；而詞序在考證史實方面正具有這種歷史文獻的價值。這是因為詞序基本上是壹種實用文體