描寫萬家燈火的詩句有：
《滿庭芳·千裏旌麾》年代: 宋 作者: 無名氏——千裏旌麾，萬家燈火，曉來氣靄佳瑞。
《上元戲呈貢父》年代: 宋 作者: 王安石——車馬紛紛白晝同，萬家燈火暖春風。
《遊白雲歸，感賦四律，並柬同遊諸子》年代: 近代 作者: 寧調元——江水南流夜有聲，萬家燈火夾江明。
《和朱給事上元早雪》年代: 宋 作者: 李復——萬家燈火方行樂，九陌輪蹄肯放閑。
《元夕》年代: 宋 作者: 邵伯溫——從昔遨遊盛兩川，充城人物自駢闐。萬家燈火春風陌，十裏綺羅明月天。
和兗弟與梁況之學士同作四絕句·右二首並和》年代: 宋 作者: 蘇頌——湖上歸時暮氣侵，松香花露拂巾簪。萬家燈火沙河裏，月色相和廓暝陰。
江樓夕望招客
白居易
海天東望夕茫茫，山勢川形闊復長。
燈火萬家城四畔，星河壹道水中央。
風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。
能就江樓消暑否，比君茅舍校清涼。
詩詞註釋 ? 註釋：風吹古木晴天雨①?月照平沙夏夜霜② ? ①晴天雨：風吹古木，颯颯作響，像雨聲壹般，但天空卻是晴朗的，所以叫“晴天雨”。 ②夏夜霜：月照平沙，潔白似霜，但卻是夏夜，所以叫“夏夜霜”。 ? 七律《江樓夕望招客》作於杭州刺史任內。這兩句是說，風吹古木，聲如落雨，月照平沙，白似霜。寫夏夜清涼、優美的風光，逼真、傳神。“晴天雨”、“夏夜霜”比喻新奇，措詞獨特，意境高妙。 ? 蘇軾說“白公晚年詩極高妙”，“‘風吹古木睛天雨，月照平沙夏夜霜’，此少時所不到也” ? "風吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。"壹句高妙之處在於:晴本無雨，夏本無霜，風吹古木如聞雨聲，月照平沙似見寒霜，聯想與想象生出清涼，足以消暑. ? 全詩壹“望”字統領全篇。首聯寫眺望的遠景，壯闊而又高遠；頷聯寫近景，燈火闌珊，星河閃爍，都是俯瞰所見；頸聯寫風吹古樹，月照平沙，清新宜人，狀難寫之景如在目前。視線由遠及近，而壹切景物又都籠罩於“夕”字之中。 ? 賞析 ? 唐穆宗長慶三年（823），白居易任杭州刺史，這首詩是當時招朋友夜飲的即興之作。這是壹首格律工穩的七律，以描寫景色和賞景的感受為中心。描寫景色的層次極為分明，猶如講究透視法的水粉畫壹般。首二句突出了登高夕望的氣勢，重點寫山水，山連水，水接天，延綿雄闊。頷聯從俯瞰的角度，寫夜色中的光和亮；萬家燈火與壹道星河交相輝映，裝點了錢塘的景色。星河壹句，詩人畫出了水中倒影，更增添了幾分澄澈清新的感覺。頸聯兩句開始夾雜感官的錯覺，用比喻和誇張手法寫風月：風吹樹葉之聲頗似沙沙秋雨，月照平沙疑是潔白如霜。同時，詩人又在字面上提醒讀者，此時正值暑“夏”“晴”夜，強調秋涼的感覺不過是壹種消暑的手段，於是，很自然地引出末二句主賓夜飲的對話，扣住了“招客”的題意。 ? 如果把此詩比作壹幅江樓夕望的畫圖，那麽，詩的構思則是作畫的順序。詩人從遠眺起筆，粗線條地勾勒余杭的山水，進而環顧杭城的燈光並由與燈影相輝的星河，自然收到江樓所在的湖水之上，從而慢慢將筆從曠遠的天際轉向樓閣四圍的描寫，再從風聲月色見出消暑的人物形象，景色由遠而近，而感覺則愈來愈細，真可謂“坐馳可以役萬景”，既有眼力，又有筆力。 ? 此詩的兩聯中，“燈火萬家”壹聯對得極美，散落的萬家燈火，與壹道銀河映入水中，恰好是前面“海天”與“山勢”從傍晚到夜間的變化，給人壹種神奇的夢幻之感，頗得後人的贊賞。宋人黃庭堅《登快閣》詩中的名句“澄江壹道月分明”，似乎亦受到白氏此詩的影響。 ? 詩中描寫了杭州東面山川的形勢和杭州美麗的夜景，氣勢雄偉，境界開闊。在炎熱的夏天的黃昏，詩人登上望海樓向東遠望，天海壹片蒼茫的景象；錢塘江和江兩岸的山勢“闊復長”。詩人寫夜景是從光和聲兩個角度寫的：燈火、銀河、月光從光，夏風從聲，因此繪聲繪色、燦爛奪目，末句以“招客”作結，緊扣題目。