觸景生情：指文學作品中，作者或作品中的人物受到眼前景物的觸動而激發起某種感情。
杜牧《山行》“遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。” 寫詩人在山道上，看到優美的楓林晚景，禁不住產生了由衷的喜愛之情，不顧驅車趕路之急而停車觀賞。
托物言誌：指有感於外物而述誌抒懷。
在詠物詩中，這種手法的使用相當普遍。歌詠景物以突出其性格特征。 陸遊《詠梅》“無意苦爭春，壹任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。” 塑造了梅花不畏嚴寒、傲霜鬥雪、不屈服於邪惡勢力的形象，實際上抒發了詩人自己特立獨行的心誌。
借景抒情： 在文學作品中，作者帶著強烈的主觀感情（喜怒哀樂等）去描寫客觀事物，通過景物來抒情。它的特點是“景生情，情生景”，情景交融，渾然壹體，這也就是王國維說的“壹切景語，皆情語也。”這種手法在古典詩詞中非常常見，實際上可以細分為兩種形式：壹是寓情於景，二是情景交融。
寓情於景： 詩中純然地寫景，但所要表達的感情都包孕在景物描寫中。 杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，壹行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。” 詩中沒有壹個情字，但處處流露著作者的喜悅心情，流露著作者對寧靜、和平生活的向往。
情景交融：詩中既有景物描寫的成分，也有抒情的成分，兩者相互融合，難分彼此。 杜甫《春望》“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。” 通過對花鳥草木的描寫來抒發亡國的憂憤、離散的感傷，達到了情景交融的效果。
議論：對某問題或事件進行分析評論，以表明自己的觀點和看法。詩歌中的議論往往要求精辟、形象化，並與敘述、描寫、抒情緊密結合。純粹的議論詩是沒有什麽藝術魅力可言的。
蘇軾《題西林壁》“不識廬山真面目，只緣身在此山中” 闡明了這樣的道理：人的認識具有相對性，局限性，只有擺脫了局部經驗的限制，才能認識事物的實質。
抒情：指在作品中抒發作者的主觀情感和思想感受。抒情方式包括直接抒情和間接抒情。
直接抒情 也叫直抒胸臆，即通過發感慨、呼告、直抒胸臆等形式直接抒發愛憎的情感、感受和態度。
李白《夢遊天姥吟留別》“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏。”
直接抒發了詩人傲視權貴的思想感情。
間接抒情 借助於對客觀事物、景物或人物的敘述、描寫、議論等形式來表現內心感情。間接抒情的方式有多種，比如借景抒情、寓情於景，情景交融、托物言誌、觸景生情等。
古代詩歌鑒賞常用名詞術語
評價主旨類：
深化主旨 意境深遠 意境優美 意味深長 耐人尋味
言近旨遠：語言淺近易懂，主旨深遠。
言簡意豐：語言簡潔，內容豐富。
意在言外 言在此而意在彼 弦外音
言有盡而意無窮：含蓄蘊藉 委婉
不著壹字，盡得風流：語意含而不露，或表達得不明顯，耐人尋味。
分析手法類：
卒章顯誌：在文章末尾點明主旨。
畫龍點睛：用壹兩句精彩的話點明主旨。
直抒胸臆：直接抒發感情。
托物言誌、象征：把要抒發的感情、闡發的思想借助於對某種事物或物品的描摹議論表達出來。
以小見大：由平凡細微的事情反映重大的主題。
開門見山：文章開頭就進入正題，不拐彎抹角。
寄寓、寄托：把感情、主題放在壹種事物上表現。
襯托、烘托： 用壹個事物來陪襯另壹個事物，以使後者更突出。
渲染：描摹色彩以加強效果。
側面描寫：
對比：目的是突出壹方。
懷古傷今、借古諷今：追念古代，傷感現實。
起興（xìng）：先言它物，以引起所詠之物。
情景交融 借景抒情 以景襯情 融情入景
語言特點類:
勾勒：簡潔的語言描寫，介紹事物的大概。
濃墨重彩：描寫詳盡、細膩。
惟妙惟肖：描寫逼真，多指人或動物。
窮形盡態（相）：描寫細致入微、刻畫細致生動。
詩情畫意：
議論類：富有哲理 淋漓盡致
語言風格類:
行雲流水：結構、語言自然流暢。
形神兼備：語言、結構等形式與內容主旨都無可挑剔。
簡潔 洗煉（練）：語言簡練利落。
淺顯 明白如話：不雕塑飾，不加修飾。
平淡無奇 質樸清新 淡雅 詞藻華麗
明快：明白通暢。
沈郁頓挫 蒼涼：低沈、蒼勁、舒緩、悲涼等。
雄健 雄渾：雄壯、強健、渾厚。
文章結構:
做鋪墊：在情節發生前的交代、暗示。
埋伏筆：前段為後段埋下的線索。
呼應、照應：前後的互相聯系。
渾然天成：結構非常完整，如同自然生成的。
行文技巧類:
虛實相生：虛，多指文章中想像的部分。
水乳交融：緊密結合在壹起。
構思精巧:
新穎 獨樹壹幟 別具壹格 頗具匠心 不落窠臼 不落俗套 有創新，不沿用陳舊的格式、作法。