題鄭防畫夾帶拼音如下：
能néng作zuò山shān川chuān遠yuǎn勢shì，白bái頭tóu惟wéi有yǒu郭guō熙xī。
欲yù寫xiě李lǐ成chéng驟zhòu雨yǔ，惜xī無wú六liù幅fú鵝é溪xī。
賞析：
“詩是無形畫，畫是有形詩”（郭熙《林泉高致》），詩畫有相通之處。因此，詩歌可再現畫境。但以詩題畫，壹般不宜於全寫真境，更不宜全寫畫境。全寫真境，變成了山水景物詩，不成其為題畫詩；全寫畫境。用詩句壹壹描述畫中景物，無異於舍棄詩歌的想象和抒情之長。
容易寫的呆滯而無生氣。沈德潛說杜甫題畫詩：“全不粘畫上發論。如題畫馬、畫鷹，必說到真馬真鷹，復從真馬、真鷹發出議論。後人可以為式。”（《說詩晬語》）杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》，便從畫面引出真景，又由真景返回畫景。黃庭堅這首詩。
便學習了杜甫題畫詩的手法，使畫中之景與畫外真景水乳交融，並同人的感情發生交流。杜甫的題畫詩，還有壹個特點，便是在描繪畫境中道出畫理。如《戲題王宰山水圖歌》，因題畫而道出“尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬裏”的藝術見解。
黃庭堅在此題的.第二首詩，題詠的是鄭防收藏的郭熙的畫，也運用這壹表現手法。郭熙是北宋山水畫家，其畫強調“取勢”。他說：“真山水之川谷，遠望之以取其勢。”