常見的語言特色類型有：1。清新。其特點是用語新穎，不落俗套。2。平淡，也稱質樸。其特點是選用確切的字眼直接陳述或用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人。3。絢麗。其特點是富麗的辭藻，絢爛的文采，奇幻的思想。4。明快其特點是斬釘截鐵，壹語破的。5。含蓄。其特點是意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴，言此而意他，或引而不發，或欲說還休，讓讀者去品味，6。簡潔。就是幹凈利落，言簡意賅。
1.從題目切入。
古詩的題目很講究，它往往能揭示詩歌寫作的時間、地點、對象、事件、主旨等，是我們解讀詩歌的重要切入點。從題目切入，可以幫助我們迅速準確地理解詩歌。
例如 ：過香積寺 王維
不知香積寺，數裏入雲峰。
古木無人徑，深山何處鐘。
泉聲咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禪制毒龍。
題中的“過”與孟浩然《過故人莊》的“過”相同，意謂“訪問”“探望”。詩題的顯性的信息就是探訪著名香積寺院。詩中描寫的重點就是在深山密林中的所見所聞，最後流露出的“安禪制毒龍”的佛學情感也是由探訪而來的。
2.從註釋切入。
例如：竇鞏《南遊感興》
傷心欲向前朝事，惟見江流去不回。
日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺。
［註］竇鞏，中唐詩人，越王臺，相傳為春秋時越王勾踐登臨之處。 註釋中的“越王臺”，那是暗示妳用典；“中唐”暗示的是此時唐朝在逐漸走向衰落。結合詩題、詩文，便可得知，詩人是在吊古傷今，表達了對大唐盛世壹去不復返的沈重嘆惋之情。
3.從語言切入。
例如：木蘭花 ·宋祁
東城漸覺風光好， 縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕， 紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕壹笑。
為君持酒勸斜陽， 且向花間留晚照。
賞析：春天景色有層次感：首先看到了東風乍起，春波綠木，波面生紋，如細縐紗縠；然後是楊柳初醒，嫩黃淺碧，遙望壹片輕煙薄霧；再望去杏花怒放，如噴火蒸霞。春的風光正是這樣壹層層展開，故用了“漸覺”壹語。 作者用壹“鬧”字，不僅使人覺得杏花綻放得熱烈，甚至還使人聯想到花叢中蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，把壹派春意盎然、生氣蓬勃的景色表現得淋漓盡致。
4.從細節切入
優秀的詩歌，總是以個別反映壹般，以局部反映整體。這裏的“個別”、“局部”便是具有典型意義的細節，透視過這個獨具特點的個性，便可以挖掘詩中蘊含著的情感。
例如：《約客》趙師秀
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不至過夜半，閑敲棋子落燈花。
“閑敲棋子”這壹細節，寫詩人枯坐敲棋，獨靜無聊，與前文構成鮮明對比，表現了詩人落寞失望、焦躁悵惘的心緒。
5.從背景切入
白居易說過：“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”任何文章都是特定社會背景下的產物，都打上了壹定的時代的印記。因此，欣賞古代詩歌不能不聯系那個特定時代的社會背景、文化背景。
例如：鷓鴣天 李清照
寒日蕭蕭上瑣窗， 梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦， 夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長。 仲宣懷遠更淒涼。
不如隨分尊前醉， 莫負東籬菊蕊黃。
註仲宣：即王粲，建安七子之壹。董卓作亂時，他寫了《登樓賦》，賦中充滿了滯留他鄉，懷才不遇的情結。
（1）“恨”，這個字把梧桐人格化了，滲入了詞人的思想感情，使它有了意誌和力量。 （2）寒日、梧桐、夜來霜、團茶、瑞腦、酒、夢、菊蕊，以至古人仲宣，都被詞人彩筆融為壹體，都為思鄉服務。 從整首詞的風格和壹些詞句來看，這首詞當作於詞人南渡之後。詞人和大批的中原人士壹起，倉皇南奔之後，顛沛流離，沒多久，丈夫趙明誠又急病身亡。這樣，詞人既失去了故國和故鄉，又失去了至親的親人，成了壹個“孤舟嫠婦”，不幸和痛苦伴隨著她。對李清照這樣感情豐富細膩的人來說，是無法忍受的。因此，在她後期詞作，再也無法壹睹前期那樣情致，取而代之的便是那深沈的、無限痛楚的心音了。
小小點撥：
煉字與煉句。
古代詩歌特別講究用詞用句的準確與凝練，有“推敲”佳話。李白“兩岸青山相對出，孤帆壹片日邊來”的“出”字，杜甫“氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城”的“蒸”和“撼”字，王安石“春風又綠江南岸，明月何時照我還”的“綠”字，而宋祁“紅杏枝頭春意鬧”，更是著壹“鬧”字而卓絕千古。古代文人尤其喜歡用系列字詞來塑造壹定的意境。孔上任《桃花扇》：“殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕”中便以“殘”、“廢”、“瘦”、“空”等詞營造戰後荒涼的氣氛。王維“大漠孤煙直，長河落日圓”以“大”、“孤”、“長”、“落”、“直”、“圓”等詞描繪塞外雄奇瑰麗的風光，畫面開闊，意境雄渾。