到來燈下暗，翻往雨中然。
詠螢火
[唐] 虞世南
的歷流光小，飄搖弱翅輕。
恐畏無人識，獨自暗中明。
1、詠螢火蕭繹寫出了螢火怎樣的特點？
參考答案
“到來燈下暗”，寫出了火光的微弱，作者從對比的角度寫，以燈光的相對明亮，突出螢火的微弱特點，用了比較襯托的手法。（3分，答出手法1分，指出特點1分，分析1分）“翻往雨中然”，這是壹個很有趣味的畫面：壹般的火，風壹吹，雨壹澆，便熄其光焰。而螢火呢，它的螢光並不受天氣環境的左右，寫出了螢火在雨中，仍能翩然起舞、星光閃爍的特點。（2分，指出特點1分，分析1分）
2、這兩首詩所運用的表達技巧有什麽不同？
參考答案
蕭詩用鋪陳的手法，多方勾勒，再現螢火的形態之美，給讀者留下了具體深刻的印象。（3分，答出手法1分，分析2分）虞詩用托物言誌的手法，借寫螢火坦露自己的心跡：壹個人不管地位如何，處境怎樣，都要勇敢地、頑強地表現自己，執著地實現自己的人生價值。（3分，答出手法2分，分析1分）
對比賞析
先看蕭繹的'《詠螢火》。這首詩，緊緊扣住壹個“火”字，多角度再現螢火蟲的形象特征，四句詩，就是螢火形象的四次“造型”：“著人疑不熱”，從人的感覺寫。螢火蟲明明有火光壹閃壹閃，可附在人體，人會驚奇──有火怎麽不放熱，突出了其放光而不發熱的特點。“集草訝無煙”，從其棲息處所寫。螢火從腐草中產卵繁殖，故古人誤以為螢乃腐草所化。《禮記?月令》雲：“腐草為螢”。古代不少詠螢詩也沿用了這種說法。如沈旋說螢火是“火中變腐草”，劉禹錫也說“陳根腐葉秋螢光”。這種說法自然沒有多少科學根據，但其喜歡草堆中棲息卻是事實。草堆上明明有點點火光，草都不燃起來，無煙無焰。第二句詩，既讓我們進壹步了解了螢火蟲發出螢光、不熱不燃的特點，又使讀者知道了螢的壹些生活習性。“到來燈下暗”，寫出了火光的微弱，作者從對比的角度寫，以燈光的相對明亮，突出螢火蟲的微弱特點，用了比較襯托的手法。“翻往雨中然”，這是壹個很有趣味的畫面：壹般的火，風壹吹、雨壹澆，便熄其光焰。而螢火呢，它的螢光並不受天氣環境的左右，在雨中，仍能翩然起舞、星光閃爍……詩人就是這樣，懷著對螢火蟲的壹種特殊的感情，對其進行細致入微、多側面的觀察，從而將其形態的多姿多彩、形象的各種造型推到了讀者面前，使讀者也頓生憐愛之情。
虞世南的《詠螢火》先也描摹了螢火蟲的形象：纖纖玉體，翩翩弱翅。輕風中張翼斜飛，飄搖流暢，暮色裏熒光點點，點綴夜空。詩人也是從其飛翔之形、發光之態的角度寫其外形，其手法，有點類似唐朝李嘉?的《詠螢》：“映水光難定，淩虛體自輕。夜風吹不滅，秋露洗還明。向燭仍分焰，投書更有情。猶將流亂影，來此傍檐楹。”李詩通過螢火水上輕舞、空中展翅、風吹不滅、露洗還明、輸光伴夜讀、流連在楹檐等形象的刻畫，突出了其飛翔之姿、發光之征。但虞世南的詩並不以繪形為目的。詩的三、四兩句則由表及裏，壹下子窺視到螢的內心世界：“恐畏無人識，獨自暗中明。”多麽頑強的個性，多麽可貴的追求，盡管自己的生命弱小，但它不甘默默無聞，不願自暴自棄，偏要在暗夜中閃光，頑強地表現自己的存在，執著地實現自己的人生價值。這樣，那出現在讀者眼前的螢火，就不是壹只小小的飛蟲，壹個微不足道的生命，而是壹個活生生的精靈，壹個個性獨特、胸懷不凡的剛毅之士，其偉岸形象，令人肅然起敬，又促人深思猛省。
同是詠螢的詩，蕭繹和虞世南用了不同的手法，寫出的螢火形象和氣質也就有了差異。蕭繹用鋪陳的手法，再現了螢火的形態之美，表現了壹個皇帝閑暇時的專心致誌、細致入微，由於多側面描繪，形象完整，也給讀者留下了具體、深刻的印象，而且其對寫作對象細細觀察的寫作態度，用墨如潑、多方勾勒的寫作技術，給讀者以有益的啟示。而虞世南則托物言誌，借寫螢火，袒露自己的心跡。詩人先以“光小、翅輕”等詩句，突出螢火的微不足道，來襯托下句，“恐畏無人識，獨自暗中明”，這是螢火的心理，更是詩人的心地：壹個人不管地位如何，處境怎樣，只要有其秉賦，就要勇敢地、頑強地表現自己。這種抱負、這種追求，自然給讀者領悟到詩外的別壹種境界！同樣的題材，產生出了不同的意境，這自然與作者的藝術眼光和寫作技法有關，但更主要的，是取決於詩人不同的生活環境和思想境界：蕭繹居位顯赫，養尊處優，自然無需“憂讒畏譏”，對自然的觀察描繪雖能窮形盡相，但要他湧出多少感慨、掘出多深寓意，這很難做到，所以他筆下的螢火雖很有美感，但充其量是供人欣賞玩味；而虞世南，作為正直、有為的朝廷命官，他要處理政事、思考現實、考慮方略，不可能“飽食終日，無所用心”，他的人生價值觀和政治理想，自然會在其作品中有所體現，《詠螢火》雖不能讓我們看到“全豹”，但畢竟能窺到“壹斑”。