1、事物齊紀綱
魏晉
阮籍 [只查詢阮籍的結果]
《詠懷》
2、事物反徽束
唐
權德輿 [只查詢權德輿的結果]
《數名詩》
3、然而觸於事物
金
蔡松年 [只查詢蔡松年的結果]
《雨中花 仆自幼刻意林壑，不耐俗事，懶慢之》
4、先戒事物接
宋
陸遊 [只查詢陸遊的結果]
《冬夜作短歌》
5、壹念寧容事物侵
宋
陸遊 [只查詢陸遊的結果]
《讀杜詩偶成》
6、不使事物
宋
陸遊 [只查詢陸遊的結果]
《和陳魯山十詩以孟夏草木長遶屋樹扶疏為韻》
7、凝神超事物
宋
陸遊 [只查詢陸遊的結果]
《考宗皇帝挽詞》
8、不與事物接
宋
陸遊 [只查詢陸遊的結果]
《梅市暮歸》
9、酒能忘事物
宋
陸遊 [只查詢陸遊的結果]
《幽居即事》
10、詩吟新事物
現代
老舍 [只查詢老舍的結果]
《詩二首 今日》
11、事物濟所欲
宋
曹勛 [只查詢曹勛的結果]
《山居雜詩九十首》
12、持懷事物輕
宋
曹勛 [只查詢曹勛的結果]
《用李參政遊延福寺韻上之》
13、泛觀事物間
宋
陳淳 [只查詢陳淳的結果]
《閑居雜詠三十二首·博學》
14、散諸事物間
宋
陳淳 [只查詢陳淳的結果]
《榘子名字義》
15、事事物物間
宋
陳淳 [只查詢陳淳的結果]
《隆興書堂自警三十五首》
16、毋將事物縈
宋
陳起 [只查詢陳起的結果]
《壹榻》
17、掃除事物費歲月
宋
陳師道 [只查詢陳師道的結果]
《石氏畫苑》
18、事物因人地轉雄
宋
丁臣 [只查詢丁臣的結果]
《題醉翁亭》
2.古詩中用花描寫事物的詩句誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花 （描寫雪花的）
有花無月恨茫茫，有月無花恨轉長。
落紅不是無情物，化作春泥更護花。（描寫樹葉的）
繡面芙蓉壹笑開，斜飛寶鴨襯香腮.
荷葉羅裙壹色裁，芙蓉向臉兩邊開.（寫臉）
玉容寂寞淚闌幹，梨花壹枝春帶雨.
\名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看.
\醉後牡丹枝（燕子樓） （ 寫女子）
六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝.（雪）
揚花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛.（柳絮）
春城無處不飛花， 寒食東風禦柳斜（描寫楊花柳絮）
盈盈荷瓣風前落，片片桃花雨後嬌.（描寫荔枝膜）
鄭谷《淮上與友人別》：“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”
章質夫《水龍吟》（楊花）：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上、楊花飄墜。輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。閑趁遊絲，靜臨深院，日長門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床漸滿，香球無數，才圓欲碎。時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。”
白居易：《憶江南》日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
李白 ：榆莢錢生樹，楊花玉糝街。
韋莊 ：楊花慢惹霏霏雨，竹葉閑傾滿滿杯。
晏殊《寓意》：梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。
春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面
陽春二三月，楊柳齊作花，春風壹夜入閨闥，楊花飄蕩落南家。含情出戶腳無力，拾得楊花淚沾臆，秋去春還雙燕子，願銜楊花入巢裏。
楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
宋.辛棄疾《西江月.夜行黃沙道中》稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片。
蘇軾《再次韻曾仲錫荔支》：“楊花著水萬浮萍”。
庾信《春賦》：“新年鳥聲千種囀，二月楊花落滿飛”。
隋代無名氏《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？”
薛濤《柳絮》二月楊花輕復微，春風搖蕩惹人衣。他家本是無情物，壹向南飛又北飛。
誰知暮春楊花雪，罥眉盡在舞煙中
韓愈《晚春》草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
王冕《墨梅》我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人誇顏色好，只留清氣滿乾坤。
李白《金陵酒肆留別》：“風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。”
喬吉 “瘦馬馱詩天壹涯，倦鳥呼愁村數家。撲頭飛柳花，與人添鬢華”
元稹《行宮》寥落古行宮，宮花寂寞紅。
鄭谷《淮上與友人別》揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
蘇軾《水龍吟》細看來，不是楊花，點點是離人淚。
陳子良《詠春雪》光映妝樓月， 花承歌扇風。欲妒梅將柳，故落早春中。
楊巨源《春雪題興善寺廣宣上人竹院》皎潔青蓮客，焚香對雪朝。竹風催淅瀝，花雨讓飄颻。 觸石和雲積，縈池拂水消。只應將日月，顏色不相饒。
白雪卻嫌春色晚， 故穿庭樹作飛花.
晉?謝道蘊《詠雪聯句》“不知庭霞今朝落，疑是林花昨夜開。”
唐?韓愈《春雪》“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”
宋?楊萬裏《觀雪》“落盡瓊花天不惜，封他梅蕊玉無香。”
宋?蘇軾《和田國博喜雪》“玉花飛半夜，翠浪舞明年。”
唐?高駢《對雪》“六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。”
唐?呂巖《劍畫此詩於襄陽雪中》“峴山壹夜玉龍寒，鳳林千樹梨花老。”
春花秋月何時了，往事知多少。
行人莫上長堤望，風起楊花愁殺人。唐.李益《汴河曲》
3.雙描,古詩詞中的對事物的描寫描寫手法有白描、細描、象征、襯托、烘托、渲染、對比、抑揚、動靜結合、正側結合、虛實結合等
沒有雙描啊
1、白描
原是中國繪畫的傳統技法之壹，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌的創作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用準確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，幹凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現作者對事物的感受。即純用線條勾勒，使用簡練的筆墨，不加渲染烘托的寫作手法。
2、細描
細描是指對事物的壹筆壹畫的精雕細刻，相對於白描，細描也可以稱為工筆，
3、象征
象征是通過特定的容易引起聯想的具體形象，表現某種概念、思想和感情的藝術手法。象征體和本體之間存在著某種相似的特點，可以借助讀者的想象和聯想把它們聯系起來。象征通常是以具體事物來暗示作者的思想、態度與感情的方式。
4、襯托
利用事物間近似或對立的條件，以壹些事物為陪襯來突出某些事物的藝術手法。利用事物的近似條件來襯托壹事物，稱正襯；利用事物的對立條件來襯托壹事物，稱反襯。常見的反襯有以動襯靜、以樂景襯哀情。
5、烘托
烘托是用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出。是指通過側面描寫，使所要表現的對象鮮明突出的表現手法。側面描寫即間接描寫，即通過對周圍人物或環境的描寫來表現主要對象。用於詩歌創作，指從側面著意描寫，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出。也就是不說本意，只說與此有關的其他事物，達到突出本意的目的。
6、對比。
對比的目的是為了突出詩人某壹方面的思想情感。
7、渲染
渲染本是壹種國畫技法，壹般是在需要強調的地方濃墨重彩，使畫面形象的某壹方面更為突出。用於藝術創作，就是指正面著意描寫。詩歌中則是指對環境、景物等做多方面的正面描寫形容，以突出形象。
8、動靜結合
在中國古代詩歌裏，詩人們為了創設意境，特別註意動態描寫，動靜結合是常用的壹種寫景手法。在這種手法的運用中，獨出心裁，“每著壹字”，而使“境界全出”。作為動靜結合的寫景方式，往往是在壹種意境裏描寫動態與靜態，並且往往是以靜為主，以動襯靜的方式（這裏的“動”含動與聲
9、正側結合
描寫，有正面描寫和側面描寫之別。對描寫對象進行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對象周圍的事物，使對象更鮮明、突出的是側面描寫。側面描寫的方式給讀者留下更多的想象余地。
10、虛實結合
在詩歌欣賞中，虛與實是相對的，如書上所言，有者為實，無者為虛；有據為實，假托為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來是虛；已知為實，未知為虛等等。
4.關於語文古詩句辨析第三句是不同的。
其中1、2、4都是用別的事物來寄托自己的思鄉之情。
第3句：則表達作者對田園生活得熱愛和對自由生活的追求。
第1句： 出處：漢·無名氏《行行重行行》：“胡馬依北風，越鳥巢南枝。”
“依北風”“巢南枝”是動物懷念鄉土情感的本能的表現。這兩句托物喻意，在文中意思是說胡馬和越鳥尚且如此，難道丈夫就不思念故鄉嗎？
第2句： “ 人情懷舊鄉，客鳥思故林” 句中已經表現的十分明顯“懷舊鄉”即是表現自己對家鄉的無比思念。而後面，更是用客鳥“思”故林，來烘托自己此刻濃厚的思鄉情。
第4句：出自--晉 陸機 《贈從兄車騎》從題目中可以得知，是陸機寫給兄長的，全文抒發出前途的艱難，表達出了對家鄉的思念，文中多次出現“遊宦子”“思鳥”等這樣的詞句，遊子在外，前途的艱難，更加加深了對家鄉無比的思念。
第3句：，“羈鳥戀舊林 池魚思故淵”，出自陶淵明的<<；歸園田居>> ,
“羈鳥”、“池魚”都是失去自由的動物，陶淵明用來自喻，表明他正像鳥戀歸林、魚思故淵壹樣地思戀美好的大自然，回到自然，也即重獲自由。表達作者對田園生活得熱愛和對自由生活的追求。