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辛棄疾、蘇軾、李白、杜甫，還有賀鑄。
先說辛棄疾。
不少讀者受到教科書的誤導，認為稼軒詞都是“漢水東流，都洗盡、髭胡膏血。人盡說、君家飛將，舊時英烈。”其實辛棄疾也有俠骨柔情，他是剛柔並濟的。
正如蘇軾不僅有“大江東去，浪淘盡、千古風流人物。”也有“似花還似非花，也無人惜從教墜”這樣柔情似水的作品。
在寫景上，辛棄疾具有高超的語言概括能力，寥寥數語，便能把很繁復的景致或事物囊括怠盡，而且渾然壹體，形神兼備。同時，稼軒有著駕馭多種風格的超凡能力，大致可以分三種風格。蒼涼跳動、沈郁悲慨是壹類；寫景是壹類；婉約是壹類。
話不多說，進入正題：
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壹、豪放詞
NO.1
辛棄疾· 《永遇樂·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。
舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬裏如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，壹片神鴉社鼓。
憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？
這首詞豪壯悲涼，沈郁頓挫。
作者：楚雲卿
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NO.2
辛棄疾· 《南鄉子·登京口北固亭有懷》
何處望神州？滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。
天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。
這首詞氣魄闊大，豪放昂揚。
NO.3
辛棄疾· 《賀新郎·賦琵琶》
鳳尾龍香撥，自開元、霓裳舞罷，幾番風月。
最苦潯陽江頭客，畫舸亭亭待發。
記出塞，黃雲堆雪。馬上離愁三萬裏，望昭陽，宮殿孤鴻沒。
弦解語，恨難說。
遼陽驛使音塵絕，瑣窗寒，輕攏慢撚，淚珠盈睫。
推手含情還卻手，壹抹梁州哀徹。
千古事、雲飛煙滅。賀老定場無消息，想沈香亭北、繁華歇。
彈到此，為嗚咽。
蒼勁沈郁、淒婉悲涼。
這個齊魯大漢，也許真的是傷心到骨子裏了。才寫出這麽多淒婉悲涼的詞。“彈到此，為嗚咽”，嗚咽的人恰恰是他自己。
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二、婉約詞
NO.4
辛棄疾· 《祝英臺近》
寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。
怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼鶯聲住？
鬢邊覷，應把花蔔歸期，才簪又重數。
羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。
這首詞實在是找不到壹丁點的豪放氣。全詞塑造了壹個鮮明的閨中女子形象。她多愁善感，嬌媚深情，又天真單純。本詞清而麗，婉而嫵媚，是辛棄疾“婉約”詞中的名篇。
NO.5
辛棄疾· 《青玉案·元夕》
東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉，壹夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
孤高幽獨、淡泊自恃、自甘寂寞、不同流俗。這不正是作者的自我寫照？梁啟超評曰：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”可謂壹語中的，可見含蓄之深，是宋詞中“婉約”類名作。
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三、柔情類：
NO.6
辛棄疾· 《念奴嬌·書東流村壁》
野棠花落，又匆匆、過了清明時節。
刬地東風欺客夢，壹夜雲屏寒怯。
曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾輕別。
樓空人去，舊遊飛燕能說。
聞道綺陌東頭，行人長見，簾底纖纖月。
舊恨春江流未斷，新恨雲山千疊。
料得明朝，尊前重見，鏡裏花難折。
也應驚問，近來多少華發。
孝宗淳熙五年清明節後，稼軒受召任大理少卿，從江西沿江而下，行至東流，想起了當年遊此地時與壹女子相戀的往事。當他尋到畫樓時，卻已是人去樓空空鎖燕。本已絕望時，卻意外聽到路人說，這位女子現仍在此地，只是搬到了街道的東頭。然而這意外的消息並沒有讓稼軒欣喜，卻使他感嘆萬端，舊恨新愁壹齊湧上心頭。當年那亭亭玉立的少女，如今可能已鬢染星霜。
這首詞展現了稼軒俠骨柔腸的壹面，在戰場上雖然是“壯歲旌旗擁萬夫”的凜凜大漢，但面對所愛過女子的女子時，仍會柔情似水，充滿悵惘。
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四、寫景類
NO.7
辛棄疾· 《西江月·夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裏說豐年，聽取蛙聲壹片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。
動中有靜，靜中有動，動靜融合，已是為高。又得真之旨意，寫景不隔，如置眉睫，如人親歷，已於自然融為壹體。這樣的創作手法，有著超乎尋常的藝術感染力，古今罕見。見慣稼軒君的沈郁悲涼，再讀此首，嘆其才力縱橫，如龍般變化多端，不可窺測。
NO.8
辛棄疾· 《鷓鴣天·代人賦》
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。
山遠近，路橫斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭野薺花。
短短二十七個字，就把遠山近山、大路小路、青旗酒店、溪水野花近乎神奇地勾畫出來，這種真切的鄉間畫面感，具有很強的透視感，如置人眉睫之前。
NO.9
辛棄疾· 《清平樂·村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白發誰家翁媼？
大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。
純粹是壹副極富詩意的鄉村生活畫卷，讀來讓人感覺極為親切自然。
另外，辛棄疾還有另壹首寫景名作：《生查子·獨遊雨巖》，限於篇幅，在此就不介紹了。
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講完辛棄疾，我們來看蘇軾。
蘇子瞻是北宋文壇壹代盟主，宋代最傑出的文學大家，精通散文、詩歌、詞、書法、繪畫、園林藝術、文藝理論批評，可謂全方位的文學巨匠。
他的詩以清雄曠放為主，但是他風格又兼具多種姿態，如劉克莊《後村詩話》評曰：“有汗漫者，有典麗者，有麗縟者，有簡淡者，翕張開闔，千變萬化。”錢鐘書先生說蘇軾是宋詩中“最真樸出自然者”者，這些見解都很獨到。
總之，蘇軾大大提高了宋詩的思想與藝術境界，堪稱北宋詩歌之魂。
我們首先來講他的詩，對比壹下兩種不同風格。
NO.10
蘇軾· 《八月十五日看潮五絕·其壹》
江神河伯兩醯雞，海若東來氣吐霓。
安得夫差水犀手，三千強弩射潮低！
純用虛筆，即調動想象，憑虛構象。首句以江神河伯之渺小，反襯海神之巨大，借用《莊子》典故中“醯雞”的意象來形容江河，新奇、巧妙、超前。次句寫海潮東來，吐氣如虹，令人想象其驚心駭目的聲勢。三四句用典故，想象有甲士雄兵強弩射潮，氣魄之大，表現得酣暢淋漓。
全詩雄麗豪放，意氣盎然。
NO.11
蘇軾· 《六月二十七日望湖樓醉書五絕·五選其二》
黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地西風忽吹散，望湖樓下水如天。
此詩描寫夏日突如其來的壹場暴雨的過程，在詩人筆下，雲起、雨降、風來、天晴、水漲壹氣呵成。先是迅疾猛烈，極有氣勢，後轉為輕松平靜，真是筆飛墨舞，變幻莫測，雄奇瑰麗。“翻墨”、“跳珠”兩個妙喻用得極好，兼顧聲、光、色與動態。
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二、再看他浪漫風韻的類型：
NO.12
蘇軾· 《和孔密州五絕》
梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。
惆悵東欄壹株雪，人生看得幾清明。
全篇觸景發興，狀物清美，唱嘆有致，渾然天成，饒有唐人絕句風韻。
NO.13
蘇軾· 《海棠》
東風裊裊泛崇光，香霧空濛月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒紅燭照紅妝。
風韻十足，情意綿長。
蘇軾還有壹種，是善於譬喻的詩：
NO.14
蘇軾· 《和子由澠池懷舊》
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西？
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。
起勢超雋，運筆自如，意緒暢達，意境恣逸而蒼涼。
自東坡詩後，“雪泥鴻爪”成了人生行蹤偶然無定、留跡瞬間煙滅的壹個喻象；同時，這也成為蘇詩長於譬喻的例證。
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蘇軾還有壹種是充滿理趣的，比如《題西林壁》壹類的，限於篇幅，不作介紹。
接下來是他的詞。
提起蘇詞，歷來都認為老蘇同誌詞風曠達，其實，在詞的風格和內容題材上，蘇軾也是千變萬化的。同時他在詞的發展上，可謂做了很多大膽的嘗試，最大貢獻是“以詩為詞”。
南宋劉辰翁在《辛稼軒詞序》中說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩如文，天地奇觀。”
他在詞中的風格，至少有四種，我只上三種：
壹、豪放曠達的。
NO.15
蘇軾· 《江城子·密州出獵》
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日譴馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
胸襟磊落、壯懷激越、詞鋒淩厲、音韻鏗鏘、節奏急促，氣勢逼人，具有壹種剛健豪邁的格調，與當時婉約柔麗的詞風形成了鮮明對照，為南宋慷慨激昂的愛國詞開了先河。
NO.16
蘇軾· 《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，壹時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華發。人生如夢，壹尊還酹江月。
全詞情緒激昂，起伏跌宕，筆力勁拔，氣象雄奇壯闊，有高唱入雲之聲勢。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》評曰：“東坡'大江東去'赤壁語，詞意高妙，真古今絕唱。”
那麽，這是他豪放曠達壹類的詞。
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二、灑脫壹類的
NO.17
蘇軾· 《望江南·超然臺作》
春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水壹城花。煙雨暗千家。
寒食後，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。
豪俊灑脫，清麗自然，饒有余韻。
NO.18
蘇軾· 《定風波》
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？壹蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處。歸去，也無風雨也無晴。
這首不僅灑脫，還超脫曠達。
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三、婉約的、纏綿的
NO.19
蘇軾· 《水龍吟·次韻章質夫揚花詞》
似花還似非花，也無人惜從教墜。
拋家傍路，思量卻是，無情有思。
縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。
夢隨風萬裏，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。
曉來雨過，遺蹤何在？壹池萍碎。
春色三分，二分塵土，壹分流水。
細看來，不是楊花，點點是離人淚。
真是把楊花寫絕了，纏綿幽怨，情景交融，渾然無我，已臻神韻。
NO.20
蘇軾· 《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻裏秋千墻外道，墻外行人，墻裏佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
至此可以明證，蘇軾絕非寫不了倚紅偎翠的艷詞，而是不屑於寫，他是有意開“自成壹家”的豪放詞，與柳永詞風相對抗的。
清人王世禛《花草蒙拾》中說：“恐屯田緣情綺靡，未必能過。”點出了這首詞的風調韻致。
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說完蘇辛，我們再來看，賀鑄的詞。
提起賀鑄，都會想到他的“壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，要麽就是“半黃梅子，向晚壹簾疏雨”。他的詞風給我們的印象是纏綿的，是婉約柔美的，是含蓄蘊藉的。
但其實他也是個血性男兒，他的《六州歌頭》多麽激越昂揚，讀之令人熱血沸騰。
NO.21
賀鑄· 《青玉案》
淩波不過橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅臯暮，彩筆新題斷腸句。
試問閑愁都幾許？壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。
後面的三疊句，可謂是賀鑄壹人獨創的絕唱，因此也得稱“賀梅子”。其實像賀鑄的“壹川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”的意象，我很小就感悟到了，只是詩人跟普通人的差別在於，他們不僅能感悟到，還能寫出來。
NO.22
賀鑄· 《感皇恩》
蘭芷滿汀洲 遊絲橫路。羅襪塵生步，迎顧。
整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細風吹柳絮、人南渡。
回首舊遊，山無重數。花底深、朱戶何處？
半黃梅子，向晚壹簾疏雨。斷魂分付與、春將去。
抒情婉而曲折，情景疏淡而又濃烈。似情非情，或許又有寄托。
這兩首可謂是賀鑄詞風的壹個比較典型的例子，但也不是他的全部詞風。
NO.23
賀鑄· 《六州歌頭·少年俠氣》
少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛發聳，立談中，死生同，壹諾千金重。
推翹勇，矜豪縱，輕蓋擁，聯飛鞚，鬥城東。
轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。
閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。
似黃粱夢，辭丹鳳；明月***，漾孤蓬。官冗從，懷倥傯，落塵籠，簿書叢。
鹖弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。
不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
語言激烈悲壯，情感激越，風格雄健蒼涼。根本就不像是壹個人寫出來的。
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李白
不得不說是李白，李白的風格更是多變。超逸絕塵，豪放灑脫，俊逸清新，奔放浪漫，幽微蘊藉，不壹而足。
放詩，自己感受：
NO.24
李白· 《關山月》
明月出天山， 蒼茫雲海間。
長風幾萬裏， 吹度玉門關。
漢下白登道， 胡窺青海灣。
由來征戰地， 不見有人還。
戍客望邊色， 思歸多苦顏。
高樓當此夜， 嘆息未應閑。