古人論夢窗詞,多趨兩極,美之者謂“前有清真,後有夢窗”,毀之者道“七寶樓臺,眩人眼目,碎拆下來,不成片段”。考其因果,論者各有所好,黨同伐異,乃至於夢窗詞毀譽參半。大凡世之尚北宋者,常貶南宋;尚小令者,常貶慢詞;尚自然者,常貶雕琢。人多不知壹時有壹時之長,壹體有壹體之勝。南北皆為壹宋,慢令本出曲源,繁簡同歸大道,豈可斷其脈絡而論之哉?然古人眾議,尚本詞道,欲和天人,求臻至境,亦文人爭鳴也。近世以降,肉食者鄙,政治掛帥,殃及詞學。更有無賴文人,翕然附和,乃至謬論種種,誤我後人。
竊認為,論詞當自史、人、作入手。史者,觀其於詞學發展中之作用;人者,考其榮辱成敗之經歷;作者,品其章句格律之得失。三綱既舉,壹人可論。
詞號長短,源起於唐,泛於五代,極盛於宋。北宋之前,詞多協律。文人寄興,酒邊命筆,紅牙鐵板,按拍而歌。自宣政風流掃地都休,大晟舊譜蕩為飛灰,北曲始萌興於市井,詩余獨見賞於文士。逆旅閨怨,身恨國仇,文法詩意,並入長短之調。人雲詞至南宋而深,不亦宜乎?於宋壹代,先有耆卿開慢詞之先,後有清真以詩入詞,二人皆工音律,詞體始廣。東坡萬卷於胸,超然物外,偶涉長短,即指出向上壹路,壹洗凡馬萬古空。後更有稼軒不平則鳴,以雄心入詞,顧盼生姿,縱橫六合,開千秋豪放壹派,詞格始大。白石清朗疏宕,惜乎氣短胸狹,局促轅下,難得先賢高處。夢窗之前,趙宋高者惟此數人而已。夢窗有誌於詩余,歷閱先賢得失,始成自家門戶。其詞縝密厚重,芬菲鏗麗,灝瀚靈動,實有五代遺響,清真氣象。據詞史目之,夢窗確道前人之所未道,不可不大書特書也。
夢窗慢詞極凝煉變幻,小令極流利疏快。張炎譏其慢詞,凝澀晦昧,不成片斷,然獨賞其唐多令(何處合成愁)疏快卻不質實。此無他,壹則張炎推清空,二則慢詞、小令各有門徑也。竊認為,慢詞當極排蕩,協律煉字,全篇為上;小令應重疏快,領異標新,意境第壹。((慢令之辯,下篇詳品夢窗詞時將細述。)南宋諸家,多工慢詞,北宋主小令之風蕩然無存。此無他,時勢異也。夢窗壹生所作亦多為慢詞。為慢詞,不可不雕琢。
自然、雕琢,同屬藝道,各有千秋,道徑無優劣,境界有高下。明此理者方可與之言詞。譬如今之眾人抵垢夢窗慢詞,然無壹人敢稱可以小令勝其慢詞也。詞雖小技,然欲工之,胸襟、學識、經歷,缺壹不可。今人多垢夢窗,卻不知夢窗自是大家。若夢窗慢詞無趣,烏能蒙蔽六百年來才俊之耳目哉?大凡大家,多不隨人俯抑,轉益多師,自具面目。後生小子惟見萬仞宮墻,不知廟堂之美,生吞活剝,妄加菲薄。老杜戲為六絕句言狂生態已盡矣!
近人倡自然,反雕琢,於是夢窗千錘百煉、含意深厚之作,不特不為稱許,反受痛詆。治玉尚須切磋琢磨,慘淡經營,始成精品,遑論詩文哉?某曾與葛巾論及,凡壹文體初創時,局勢未定,大多率性而為,雖有粗鄙之作,亦存天真之氣。其後積年累月,才人叠出,窮究其體,務求其美。然非雕琢豈可得美者哉?故朝暮思慮,動靜推敲,所思者惟字有未安,句有未妥,法有未密,色有未調,聲有未響,心所欲言者尚不能確述之也。於是嘔心瀝血,反復雕琢,改之又改,煉之又煉,務求得字字精當,真情畢現。其中甘苦,卻為後人壹筆抹殺,豈不痛哉?
六百年間,詆垢夢窗者不計其數。然遺毒甚深者,惟張炎、王國維二人也。張炎《詞源》卷下稱:“吳夢窗詞,如七寶樓臺,眩人眼目,碎拆下來,不成片段”。清浙派既起,尊張炎為師,其輩詞人皆吠夢窗。竊以為,張炎尚“蓮子熟時花自落”,故揚己好抑夢窗。然張炎此言甚謬,不值壹哂。慢詞當以全篇為上,豈可斷章取句以論之?七寶樓臺碎拆不成片段者,名詞中惟有東坡水調歌頭近之。夢窗詞之佳處正在麗密眩人眼目,所謂疏快非其本色。其詞多渾然天成之作,即尋章摘句,亦多警策之語。如八聲甘州(靈巖陪瘐幕諸公遊)之“箭徑酸風射眼,膩水染花腥”“連呼酒,上琴臺去,秋與雲平”;鶯啼序(殘寒正欺病酒)之“暝堤空,輕把斜陽,總還鷗鷺”;高陽臺(落梅)之“南樓不恨吹橫笛,恨曉風千裏關山。半飄零,庭上黃昏,月冷闌幹”;祝英臺近(除夜立春)之“剪紅情,裁綠意,花信上釵股。殘日西風,不放年華去”;高陽臺(豐樂樓分韻得如字)之“傷春不在高樓上,在燈前倚枕,雨外熏爐”等等。張炎之言,不知所雲!
王國維才情高逸,涉足詞學,不過十載(1904至1913年),然承舊知,法西學,卓然自成壹家,其《人間詞話》系列卒為後人圭臬。然其自負才智,妄論高下,是否頗謬於聖人。王國維論夢窗詞曰:“夢窗之詞,余得取其詞中之壹語以評之,曰:‘映夢窗,零亂碧’。”此言後屢為人引之。某意此言殊不當。“映夢窗,零亂碧”本出自夢窗《秋思.荷塘為括蒼名姝求賦其聽雨小閣》。度王國維之意,似貶夢窗失之於隔。王國維論隔與不隔曾稱:“大家之作,其言情也必沁人心脾,其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出,無矯揉妝束之態。以其所見者真,所知者深也。詩詞皆然。”王國維所推崇之巧奪天工境,自古無幾人可達之。偏重自然、雕琢中之壹端者,文人中常居八九。楚辭、漢賦,窮極綺麗,長爪、義山,務工迷離,後人皆美之,何獨苛求於夢窗哉?《人間詞話》屢贊之“人生自是有情癡,此恨不關風和月”,“水面清圓,壹壹風荷舉”,亦是雕琢而得,不過語如彈丸脫手而已。若以只言片語品評壹大家,恐於理不合。
品評詞人,必先究其生平經歷。詞為心聲,須求性靈。詞人之寵患得失,必使其詞作異於他人。世人皆稱李後主絕妙好詞,不知其富貴至極,憂患亦極,千愁萬恨,皆借長短句瀉出。王國維稱其血書,真知己之言也!夢窗生逢亂世,國脈如縷,奸佞當道,箝民之口,甚於防川,黃鐘毀棄,英俊下僚。夢窗兼屈賈之才,懷堯舜之誌,欲鉛刀壹割而不可,惟清談籌畫以營生,寄食江湖,布衣終身,窮困以死。生之無趣,莫大於此!南北奔走,春秋感緒,得無盡入平生詞作哉?當其時也,奔走權貴,縱有怨嘆,不可直言,且其為人也,錦心繡口,諳熟典故,喜推敲苦吟,求淵雅可觀,故其詞用典繁雜,失之晦澀。後人無其才學,便不解其風華,反垢之掉書。西施王嬙,天下絕色,美目顧盼,傾人城國,然若城國之中盡為盲者,則似衣繡夜行也!
夢窗自是詞中高手,然其氣量類白石,終難成千古大家。某以為,唐宋詞界,後主、東坡、清真、稼軒為壹品,中正、永叔、耆卿、易安、白石、夢窗、叔夏為二品,其下群英並起,無論次序。
夢窗詞高遠堂奧,某年幼才薄,欲指點壹二,已屬僭越,今勉力為數千字,已掂須搔首,身心俱瘁。又近日俗務纏身,案牘勞形,求清心尚不可,論詩余更無時。惟念此地俊彥畢集,含英咀華,或可教學相長,故先將上篇貼出,求二三子指正。