詩歌鑒賞的表現手法如下：
1、眼前之景為實，想象虛構構之景為虛
以《雨霖鈴》為例：寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相年淚眼，竟無語凝噎。這些詩句，寫的都是眼前的實景實事實情，是“虛”。念去去，千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。
這三句，則是半虛半實。今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。這三句，是想象之景，屬虛寫。
2、現實之景為實，已逝之景之境、神仙鬼怪世界和夢境為虛
以《念奴嬌赤壁懷古》為例：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。這是蘇軾遊黃崗城外的赤鼻磯所見到的景象，當算是“實”。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。這三句，再現了火燒赤壁這壹歷史畫面，顯然不是發生在眼前的實景，故屬虛寫。
3、形象為實，抽象為虛；有限為實，無限為虛
以《虞美人》為例：壹江春水向東流。這壹句，寫愁緒。愁緒本是很抽象，李煜卻將之化成了“壹江春水”氣勢洶湧，不可遏止，化抽象為形象，化虛為實。
又如《遊園不值》：春色滿園關不住，壹枝紅杏出墻來。這兩句，以少勝多，以有限之紅杏表現無限之春意。這是化實為虛。
4、側面為實，正面為虛
以馬致遠的《天凈沙?秋思》：小橋流水人家。這壹句子以溫馨景象，反襯人的孤獨、淒涼的心境。
5、虛實結合的作用
虛實結合，可大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實人們的審美趣味。有時能形成強烈的對比，有時能形成渲染烘托，從而突出詩歌的中心。
襯托，可分為正襯和反襯，也叫映襯。用類似的或反面的事物，使主要事物更加鮮明突出，從而達到強烈的表達效果，以此表現特殊的意境或獨特的情感。
6、正襯，是用相同的東西來襯托
如李白的《贈汪倫》：李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。三四句，形象鮮明地烘托出汪倫對詩人的真摯純潔的深厚感情。
7、反襯，是用相反的東西來襯托
如王維的《鳥鳴澗》：人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
詩中寫到了花落、月出、鳥鳴這些動的景物，既使詩顯得富有生機而不枯寂，同時又通過動，更加突出了春澗的寂靜。