2、初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。這是壹首絕對的中國詩，是壹首屬於中國人的詩，講著壹個永恒、美麗的中國的故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它所傳達出的更深壹層的中國傳統意識是不可置疑的。
3、《錯誤》壹詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨壹類詩歌的傳統。詩中主人公我騎著馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人我的歸來。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心如小小的寂寞的城，沒有東風為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的柳絮；所以她的心是小小的窗扉緊掩，時刻留意著青石道上的跫音，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。
4、劉禹錫《春詞》中新妝宜面下朱樓，深鎖春光壹院愁與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠。終於我回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因為我只不過是過路罷了，而不是歸人。這美麗的錯誤捉弄了她，就好像上天捉弄了她壹樣。
5、或許，有些人會把詩中的我理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態是壹種漂泊，等待著壹天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是壹個過客，想著有壹天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。
6、如鄭愁予《情婦》中我想，寂寥與等待，對婦人是好的和因我不是常常回家大那種人兩行，皆表現出女子深守閨中，等待主人公歸來的主題。另壹首詩《窗外的女奴》中我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的女奴亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的淒涼心境。