大漠孤煙直，長河落日圓。 王維《使至塞上》
北風卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。 岑參《白雪歌送武判官歸京》
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意，四面邊聲連角起。千嶂裏，長煙落日孤城閉。 範仲淹《漁家傲》
黃河遠上白雲間，孤城壹片萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 王之渙《涼州詞》
大漠沙如雪，燕山月似鉤， 李賀《馬》
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。 王昌齡《從軍行》
涼州曲 作者：王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回。
出塞 作者：王昌齡
秦時明月漢時關，萬裏長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
涼州詞 作者：王之渙
黃河遠上白雲間，壹片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 邊塞詩可分為三類。壹類是頌戰 ，如祖詠的《望薊門》、盧綸的《塞下曲》。讀這類詩，猶兒時讀《水滸》。壹類是反戰，如杜甫的《兵車行》、陳陶的《隴西行》、李頎的《古從軍行》。讀這類詩,油然又會生出無盡的嘆息。壹類是反映戰況或戌邊生存狀態。打贏了如張喬的《書邊事》，打敗了如張籍的《沒蕃故人》。
竊以為，邊塞詩中藝術成就最高的既非頌戰篇又非反戰篇也非戰勝戰敗篇，而是那些將士戊邊篇。
戊邊詩有三種表現形式。壹是“中性”的原生態的邊關風物刻劃，如王維的《使至塞上》、王昌齡的《塞上曲》、《塞下曲》、岑參的《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行奉送封大夫出師西征》。二是從戍邊將士心理角度刻劃，如柳中庸的《征人怨》、李益的《夜上受降城聞笛》。三是從戍邊將士的妻子心理角度刻劃，這方面的例子實在太多了。這麽說吧，凡是用《春怨》、《怨情》、《春思》、《秋夜曲》、《春詞》、《閨怨》、《玉階怨》、《長相思》等做標題的差不多全是從這個特殊角度創作的特殊的邊塞詩。
《古詩十九首》中也有相當的詩篇是用這種手法創作的，如《涉江采芙蓉》、《明月何皎皎》、《行行重行行》、《凜凜歲雲暮》、《孟冬寒氣至》、《客從遠方來》。如果溯源的話，《詩經》中的《汝墳》、《殷其雷》、《君子於役》則是這類邊塞詩的源頭。
洋洋唐詩，後人公認，七律的壓卷之作可推沈佺期的《獨不見》。七絕的壓卷之作可推王昌齡的“秦時明月”或王翰的“葡萄美酒”或王之渙的“黃河遠上”。如此看來，唐詩之美，以邊塞詩為最。
邊塞詩派是在盛唐形成的，它的代表作家是高適和岑參。通常所說的邊塞詩，是壹個比較寬泛的概念。凡是以邊塞為題材的詩歌，都可稱為邊塞詩。邊塞詩的內容是非常豐富的，其中有戌邊將士的軍旅生活，有邊塞的自然和人文景觀，還有邊塞和中土各類人物的交往和情感溝通。邊塞詩可以作於邊塞，也可以作於京華內地，前者的創作主體有邊塞生活的經歷，後者則是寫身居中土的體驗感受，沒有親臨邊塞。
從軍行 王昌齡
青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。[編輯本段]盧綸
1、作者簡介：
盧綸（748-800），字允言，唐大歷十才子之壹，河中蒲（今山西省永濟縣）人。《舊唐書·盧簡辭傳》說盧簡辭（盧綸之子）原籍範陽，後來徙家於蒲，未可信。趙遴《因話錄》卷三記其侄趙櫓著《鄉籍》壹書，大誇河中人物之盛，以趙家為最著，說盧綸為趙家的女婿，盧綸的妻子為趙櫓的姑姑，談到外家敬氏，說“先世亦出自河中”。據此可知，盧綸祖上也居河中，不會為範陽人。而很可能因為範陽盧家為名族，便妄指範陽為盧綸祖籍。
2、其詩
《塞下曲》
月黑雁飛高
單於夜遁逃
欲將輕騎逐
大雪滿弓刀
[註釋]
1．塞下曲：古時邊塞的壹種軍歌。
2．月黑：沒有月光。
3．單於（chán yú ）：匈奴的首領。這裏指入侵者的最高統帥。
4．遁：逃走。
5．將：率領。
6．輕騎：輕裝快速的騎兵。
7．逐：追趕。
譯文
夜靜月黑雁群飛得很高，
單於趁黑夜悄悄地逃竄。
正要帶領輕騎兵去追趕，
大雪紛飛落滿身上弓刀。
[簡析]
這是盧綸《塞下曲》組詩中的第三首。盧綸曾任幕府中的元帥判官，對行伍生活有體驗，描寫此類生活的詩比較充實，風格雄勁。這首詩寫將軍雪夜準備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
前兩句寫敵軍的潰逃。“月黑雁飛高”，月亮被雲遮掩，壹片漆黑，宿雁驚起，飛得高高。“單於夜遁逃”，在這月黑風高的不尋常的夜晚，敵軍偷偷地逃跑了。“單於”，原指匈奴最高統治者，這裏借指當時經常南侵的契丹等族的入侵者。
後兩句寫將軍準備追敵的場面，氣勢不凡。“欲將輕騎逐”，將軍發現敵軍潛逃，要率領輕裝騎兵去追擊；正準備出發之際，壹場紛紛揚揚的大雪，剎那間弓刀上落滿了雪花。最後壹句“大雪滿弓刀”是嚴寒景象的描寫，突出表達了戰鬥的艱苦性和將士們奮勇的精神。
本詩情景交融。敵軍是在“月黑雁飛高”的情景下潰逃的，將軍是在“大雪滿弓刀”的情景下準備追擊的。壹逃壹追的氣氛有
力地渲染出來了。全詩沒有寫冒雪追敵的過程，也沒有直接寫激烈的戰鬥場面，但留給人們的想象是非常豐富的。
《塞下曲》組詩***六首，這是第三首。盧綸雖為中唐詩人，其邊塞詩卻依舊是盛唐的氣象，雄壯豪放，字裏行間充溢著英雄氣概，讀後令人振奮。
壹二句“月黑雁飛高，單於夜遁逃”，寫敵軍的潰退。“月黑”，無光也。“雁飛高”，無聲也。趁著這樣壹個漆黑的闃寂的夜晚，敵人悄悄地逃跑了。單於，是古時匈奴最高統治者，這裏代指入侵者的最高統帥。夜遁逃，可見他們已經全線崩潰。
盡管有夜色掩護，敵人的行動還是被我軍察覺了。三、四句“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，寫我軍準備追擊的情形，表現了將士們威武的氣概。試想，壹支騎兵列隊欲出，剎那間弓刀上就落滿了大雪，這是壹個多麽扣人心弦的場面！
從這首詩看來，盧綸是很善於捕捉形象、捕捉時機的。他不僅能抓住具有典型意義的形象，而且能把它放到最富有藝術效果的時刻加以表現。詩人不寫軍隊如何出擊，也不告訴妳追上敵人沒有，他只描繪壹個準備追擊的場面，就把當時的氣氛情緒有力地烘托出來了。“欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”，這並不是戰鬥的高潮，而是迫近高潮的時刻。這個時刻，猶如箭在弦上，將發未發，最有吸引人的力量。妳也許覺得不滿足，因為沒有把結果交代出來。但惟其如此，才更富有啟發性，更能引逗讀者的聯想和想象，這叫言有盡而意無窮。神龍見首不見尾，並不是沒有尾，那尾在雲中，若隱若現，更富有意趣和魅力。
《塞下曲》
盧綸
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
譯文
昏暗的樹林中，草突然被風吹得搖擺不定，颯颯作響，將軍以為野獸來了，連忙開弓射箭。
天亮去尋找那只箭，已經深深地陷入石棱中。
註釋
①塞下曲――古代歌曲名。這類作品多是描寫邊境風光和戰爭生活的。
②驚風――突然被風吹動。
③引弓――拉弓，開弓，這裏包含下壹步的射箭。
④平明――天剛亮的時候。
⑤白羽――箭桿後部的白色羽毛，這裏指箭。
⑥沒――陷入，這裏是鉆進的意思。
⑦石棱――石頭的邊角。
這首邊塞小詩，寫壹位將軍獵虎的故事，取材於西漢只學家司馬遷記載當時名將李廣事跡的《李將軍列傳》。原文是：“廣出獵，見草中石，以為虎而射之中，中（zhòng）石沒鏃（箭頭），視之，石也。”
詩的前兩句寫事件的發生：深夜，山林裏壹片昏暗，突然狂風大作，草叢被喬得刷啦啦起伏抖動；蛙人起落處津津樂道恍恍惚惚有壹頭白虎撲來。這時，將軍正從林邊馳馬而過，他眼疾手快，拉滿弓壹箭射出… …
後兩句寫事件的結果是：第二天清晨，將軍記起昨晚林間的事，順原路來到現場，他不禁大吃壹驚：明亮的晨光中，分明看見被他射中的原來不是老虎，而是壹座巨石。恐懼感默然蹲在那裏，那枝白羽箭竟深深鉆進石棱裏去了！請註意箭射入的部位，不是石孔，不是石縫，也不是石面，而是窄細的尖突的石棱――這需要多大的臂力，多高的武藝啊！
有人要問，將軍射老虎，幹嗎不漢時就看結果，還要等第二天早晨？原來的故事並沒說第二天才知道射中的是石頭呀！這，就是詩人的藝術處理了。第壹，這樣可以表現將軍的自信，從來是百發百中，這壹次還怕它死不了跑掉嗎？第二，可以增加形象的直觀性，讓人看得更清楚些，如果是當夜就看，固然也能發現是壹場誤會，但很難取得現在這樣的畫面壹般的鮮明效果。
詩，最註重含蓄，最講究意在言外。看到詩中箭入石的描寫，我們會油然聯想：如果射中的真是老虎將會射成什麽樣子？如果在戰場上射擊敵軍兵馬呢？於是，壹位武藝高強、英勇善戰的將軍形象，便盤馬彎弓、巍然屹立在我們眼前了。
塞下曲
盧綸
鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。
獨立揚新令，千營***壹呼。
譯文
將軍配戴著用鷲鳥的羽毛做成的箭，燕尾形刺繡的旌旗飄帶迎風飄動。
屹立著宣布新的命令，千營的將士壹齊回應。
註釋
鷲翎：箭尾羽毛。
金仆姑：神箭名。
燕尾：旗的兩角叉開，若燕尾狀。
蝥弧：旗名。
獨立：猶言屹立。
揚新令：揚旗下達新指令。
賞析
本詩描寫了威武的將軍傳達新命令時的誓師場面，千營軍士的壹同回應，正表現出威武的軍容，嚴明的軍紀及大家必勝的信心，讀起來不免被這種雄壯的氣勢所征服。