盤點上個世紀以來，我最喜歡的十首新詩。
No.1
徐誌摩的《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘；
波光裏的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波裏，
我甘心做壹條水草！
那榆蔭下的壹潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻間，
沈澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐壹支長篙，
向青草更青處漫溯；
滿載壹船星輝，
在星輝斑斕裏放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沈默，
沈默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮壹揮衣袖，
不帶走壹片雲彩。
徐誌摩是壹個才子，更是壹個浪子，他多才又多情。原配夫人張幼儀無聲的哭訴:既然妳不愛我，為什麽要和我生孩子？他喜歡林徽因、陸小曼，這裏的康橋，指的是英國的劍橋大學，這個不安分的人，在浪漫的歐洲，不知道又整出來多少風流韻事？據說金庸對他這位大表哥極不感冒，甚至用徐誌摩的筆名“雲中鶴”命名了壹位大淫賊。
品讀這首《再別康橋》，我能讀出徐誌摩當時的心態。終於要走了，他需要了無牽掛的離去，那個或那幾個深愛過他的姑娘，他會選擇“揮壹揮衣袖，不帶走壹片雲彩”。徐誌摩享受的是愛的過程，不去想結局，更不想承擔任何責任。
No.2
戴望舒的《雨巷》
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
壹個丁香壹樣的
結著愁怨的姑娘
她是有
丁香壹樣的顏色
丁香壹樣的芬芳
丁香壹樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又仿徨
她仿徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我壹樣
像我壹樣地
默默彳亍著
冷漠、淒清，又惆悵
她靜默地走近
走近，又投出
太息壹般的眼光
她飄過
像夢壹般的
像夢壹般的淒婉迷茫
像夢中飄過
壹枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠了、遠了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲裏
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨自
仿徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷
我希望飄過
壹個丁香壹樣的
結著愁怨的姑娘
戴望舒被稱作雨巷詩人，這首《雨巷》，讓人百感交集，柔腸寸斷。只不過是那壹次的擦肩而過，戴望舒便著了魔，不停的南國的雨巷裏穿梭，希望逢著那位丁香般，結著愁怨的姑娘。與徐誌摩不同，戴望舒愛的含蓄，愛的深沈，愛的懦弱。換做是徐誌摩，恐怕第壹眼開始，就下定了拿下的決心。這首詩中有兩個生僻字，彳亍，就是緩慢行走的樣子。
No.3
舒婷的《致橡樹》
我如果愛妳——
絕不像攀援的淩霄花，
借妳的高枝炫耀自己；
我如果愛妳——
絕不學癡情的鳥兒，
為綠蔭重復單調的歌曲；
也不止像泉源，
常年送來清涼的慰藉；
也不止像險峰，
增加妳的高度，襯托妳的威儀。
甚至日光，
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是妳近旁的壹株木棉，
作為樹的形象和妳站在壹起。
根，緊握在地下；
葉，相觸在雲裏。
每壹陣風過，
我們都互相致意，
但沒有人，
聽懂我們的言語。
妳有妳的銅枝鐵幹，
像刀，像劍，也像戟；
我有我紅碩的花朵，
像沈重的嘆息，
又像英勇的火炬。
我們分擔寒潮、風雷、霹靂；
我們***享霧靄、流嵐、虹霓。
仿佛永遠分離，
卻又終身相依。
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這裏：
愛——
不僅愛妳偉岸的身軀，
也愛妳堅持的位置，
足下的土地。
舒婷的詩歌，同樣是在書寫愛情，卻愛的勇敢，愛的壯烈。這是壹個能夠為愛獻出壹切的女子，為了愛情，她情願做壹個陪襯，只為了生死相依。愛要大聲喊出來，這是壹種熾烈的愛，不求索取，只為能和心愛的人在壹起。甚至能包容愛人的壹切，愛他腳下的土地。
No.4
席慕蓉的《七裏香》
溪水急著要流向海洋
浪潮卻渴望重回土地
在綠樹白花的籬前
曾那樣輕易地揮手道別
而滄桑了二十年後
我們的魂魄卻夜夜歸來
微風拂過時
便化作滿園的郁香
席慕蓉原本是壹位畫師，寫詩只不過是她的業務愛好。自從第壹本詩集出版後，卻壹發不可收拾。那時候我還在上學，席慕蓉的詩集《七裏香》《無怨的青春》《時光九篇》火爆到了幾點，簡直就是洛陽紙貴。她的那幾首經典作品很多同學都抄寫過。像《壹棵開花的樹》，為了能和心愛的人相見，她在佛前苦苦求了500年。據說席慕蓉是蒙古族人，成吉思汗的後代。原來粗獷的蒙古人也有如此細膩的情感。
No.5
北島的《回答》
卑鄙是卑鄙者的通行證，
高尚是高尚者的墓誌銘，
看吧，在那鍍金的天空中，
飄滿了死者彎曲的倒影。
冰川紀過去了，
為什麽到處都是冰淩？
好望角發現了，
為什麽死海裏千帆相競？
我來到這個世界上，
只帶著紙、繩索和身影，
為了在審判之前，
宣讀那些被判決的聲音。
告訴妳吧，世界
我--不--相--信！
縱使妳腳下有壹千名挑戰者，
那就把我算作第壹千零壹名。
我不相信天是藍的，
我不相信雷的回聲，
我不相信夢是假的，
我不相信死無報應。
如果海洋註定要決堤，
就讓所有的苦水都註入我心中，
如果陸地註定要上升，
就讓人類重新選擇生存的峰頂。
新的轉機和閃閃星鬥，
正在綴滿沒有遮攔的天空。
那是五千年的象形文字，
那是未來人們凝視的眼睛。
對曾經獲得過諾貝爾文學獎提名的北島不做評價，我很喜歡這首詩，尤其起句的“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓誌銘”，簡直精辟到了極點！
No.6
食指的《相信未來》
當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺
當灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀
我依然固執地鋪平失望的灰燼
用美麗的雪花寫下：相信未來
當我的紫葡萄化為深秋的露水
當我的鮮花依偎在別人的情懷
我依然固執地用凝霜的枯藤
在淒涼的大地上寫下：相信未來
我要用手指那湧向天邊的排浪
我要用手掌那托住太陽的大海
搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿
用孩子的筆體寫下：相信未來
我之所以堅定地相信未來
是我相信未來人們的眼睛
她有撥開歷史風塵的睫毛
她有看透歲月篇章的瞳孔
不管人們對於我們腐爛的皮肉
那些迷途的惆悵、失敗的苦痛
是寄予感動的熱淚、深切的同情
還是給以輕蔑的微笑、辛辣的嘲諷
我堅信人們對於我們的脊骨
那無數次的探索、迷途、失敗和成功
壹定會給予熱情、客觀、公正的評定
是的，我焦急地等待著他們的評定
朋友，堅定地相信未來吧
相信不屈不撓的努力
相信戰勝死亡的年輕
相信未來、熱愛生命
1968年 北京
食指是中國朦朧詩的代表人物，可是我覺得這首詩並不朦朧。這是壹首很正能量的詩，更為難能可貴的是，它是郭先生在1968年創作的。
No.7
海子的《面朝大海，春暖花開》
從明天起，做壹個幸福的人
餵馬，劈柴，周遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有壹所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每壹個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每壹個人
給每壹條河每壹座山取壹個溫暖的名字
陌生人，我也為妳祝福
願妳有壹個燦爛的前程
願妳有情人終成眷屬
願妳在塵世獲得幸福
我只願面朝大海，春暖花開
海子的每壹首能觸動靈魂的詩句裏都帶著抹不去的悲傷。我也很喜歡他那首寫在德令哈的《日記》。仔細品讀這首最陽光的《春暖花開》，其實也帶著淡淡的憂傷。因為，詩中的明天，是那個幾乎不會到達的來世。
No.8
顧城《遠和近》
妳
壹會看我
壹會看雲
我覺得
妳看我時很遠
妳看雲時很近
還有他的《壹代人 》
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
顧城的這兩首詩都很短，卻非常耐人尋味。第壹首是遠和近的辯證，如果心離得遠了，物理上的距離就失去了意義。而“黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明”，簡直令人拍案叫絕。只有像天才壹樣的瘋子或者像瘋子那樣的天才才能夠寫出這樣的句子。
No.9
卞之琳《斷章》
妳站在橋上看風景，
看風景人在樓上看妳。
明月裝飾了妳的窗子，
妳裝飾了別人的夢。
壹首真正的好詩是需要慢慢品讀的，不關乎語句的長短，不關乎詞藻的華麗。
其實，除去上述的十首現代詩，還有很多不錯的作品。比如余光中的《鄉愁》，林徽因的《妳是人間的四月天》，馮至的《蛇》，何其芳的《預言》……
只是到了現在，卻很難看到壹首真正的好詩。有些發表在“權威”刊物上的，嚴格的講根本就不是詩。像著名的“梨花體”、“屎尿體”，簡直就是對詩歌的侮辱。