文 / 路人鋒
第壹種： 傳統方式通讀壹遍；
第二種： 先讀本期推薦詩歌，賞析後，與本文的賞析部分對比來讀；
第三種： 可以跳過賞析部分，直接從詩歌寫作部分閱讀。
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的墻
請妳閉眼想象： 壹條彎彎曲曲、窄窄長長的巷子，兩壁聳立，壁上除了墻，什麽也沒有，沒有門，也沒有窗，它靜靜地站立，像壹個孤獨的瞎了眼的巨人。我壹個人，也許還有我自己的影子，像孩子壹樣，拿著壹把生銹的鑰匙，敲打著這厚厚的墻，尋找出去的門。鑰匙擊打墻壁發出叮叮叮的聲響，回蕩在小巷裏，像瞎眼巨人在沈沈的低吟和嘆息。嘆息著自己，也在嘆息著我的無知。無知是因為本來就沒有出路，前頭是不斷延伸的遠處，後頭也是不斷延伸的遠處，看不到出口，我被困在這條又彎又長的小巷。我驚慌，膽怯而又倔強地拿著鑰匙，壹邊敲，壹邊往前走，即使前面還是遠處，沒有盡頭。
這是壹個遠景。妳可以想象，在妳眼前有無數條的小巷縱橫交錯，每個小巷裏都有壹個像我的獨行人，在小巷裏摸索前行著。就像壹只只螞蟻，在壹條條的迷宮裏爬行。
這是壹個近景。就像電影鏡頭慢慢拉近，拉近到我所獨行的那條巷子，只見兩邊連綿不絕的墻，壁上的壹行行壹列列青灰色的古磚，看不到門，也沒有窗。
這是壹個特寫。壹只手拿著壹把老舊的鑰匙，沿著巷子壹路走，壹路敲擊著厚厚的墻。叮叮叮的聲音，回響在空蕩蕩的巷子……
我們繼續想象： 壹個孤獨的背影慢慢消失在巷子的深處。但，敲擊墻壁的叮叮叮的聲響，依然清晰於耳際，不絕回響。
作者通過“小巷””的意象與我的壹種禁錮與被禁錮的描述，表達了壹種孤獨和不屈服於現狀的內心感受。當我第壹次讀這首詩，感受到的是壹種孩子的孤獨，充滿濃濃的憂傷和無奈。但並不知道，讀者是怎麽營造出了這樣的意境。現在重新去讀，也壹樣被觸動傷懷。這就是好詩的標準，不管時代如何變遷，時光如何變換，好詩常讀常新，永不過時，它能感動幾代人，流傳久遠。
我曾問壹個簡友：寫長詩與短詩那個難？簡友調侃說：那個都難，那個都不難，要看靈感。這樣的回答還算機智，但不是我想要的答案。這個問題，可能有很多人像我壹樣傻傻想過。那麽，本期我們就來壹起探討短詩的寫作。
如果要以十四行為標準的話，在詩歌專題中，大多數詩友創作的現代詩，都算是短詩，可見短詩創作是主流。但什麽樣的短詩是好詩？我在這裏總結出以下四點：
壹、完整。 不管長詩或短詩必須保持完整：完整的意象，完整的詩歌結構。《小巷》的意象（壹個沒有門，沒有窗的小巷）；結構（我走在小巷尋路，尋而不得）；
二、精煉。 長詩需要用很多意象或場景，去渲染氣氛，營造意境和抒情。短詩只是用壹個或很少幾個意象，去將要表達的情感說明白。除了要精煉意象，還要精煉詞語，需要抓住關鍵特征，用高度概括和濃縮性的語言。目前，最短的詩歌是北島的《生活》，僅僅只有壹個字。
三、韻律。 本詩中壹，二，四，六句最後壹個字（巷、長、窗、墻），都押ang韻，讀起來具有韻律感。韻律能增加詩歌的音樂性。我認為老祖宗的好東西，要多放在現代詩中進行嘗試和創新。
四、意遠。 短詩要做到言簡意遠，曲終余音繞梁的效果。上面提到，短詩需要高度濃縮的語言，但不能為濃縮而濃縮，要以整首詩，所抒發的情感，闡述的哲理或三觀服務。另外，短詩，要有激發讀者無盡想象力的功能。我們來看兩首名篇：
這首詩，只有短短的四句，卻讓人回味無窮，而且含有豐富的哲理。詩人利用中國古典詩詞中的常用意象（橋，樓，明月，窗），構成兩幅中國古典風景畫，壹幅是大空間，壹幅小空間。詩人通過兩幅畫，述說著“多情總被無情惱”的深情，或是闡述萬事萬物都是相互獨立，而又相互聯系的哲理。詩歌激發了讀者無盡的想象，也產生了仁者見仁的效果。
這首詩，也是顧城最受喜愛的，幾首短詩中的壹首。本詩只是輕描淡寫，通過對看雲和看我，壹樣的動作，卻產生了兩種截然相反結果的描寫，讓讀者有了無盡的感悟和遐想。妳可以把它當愛情詩去讀。也可延伸開來，人與自然始終親密，而人與人之間，卻是充滿猜忌和隔閡，這是壹種社會進步的悲哀。就這麽短短壹首詩，能激發讀者無窮的想象和深思。這就是好的短詩。
有很多人喜歡《小巷》這首詩歌，也有很多人寫過很多關於它的賞析文章。所以誠惶誠恐地對這首詩進行了重新解讀，以我自己的方式。如果喜歡本詩，對我的賞析和文章，有任何建議和意見，請多留言，***同探討詩歌的寫作，***同進步。謝謝！
談詩歌-鄭愁予《錯誤》
談詩歌--顧 城《小巷》
談詩歌--葉 舟《漫山遍野的今天》