“我應當在中間休息”，字裏行間都流露了詩人對生活的厭倦，他是不屬於這嘈雜世界的精靈，他才選擇奔向美好的疆界。他為自己活著，純粹的為著自己，說“樹枝低了”也好，說“樹枝在長”也好，由人家去說吧。
可能會有人說，死亡—只是對現實的逃避，然而，他們卻忘記，生，卑微的，違背自己真心的生，又何嘗不是對死亡的逃避？我這樣說，並不代表我覺得求死是壹件好事，只是想要為這永遠如孩子般聖潔的靈魂，祈得安寧和尊重。
墓床是顧城20世紀90年代以後最優秀的詩篇，整首詩安詳、平靜，仿佛壹個看透世事的老人在喃喃低語，然而這更像無情的讖語，揭示出了詩人內心的厭倦以及因厭倦而招致的結果。
擴展資料：
顧城（1956—1993）朦朧詩代表人物，1956年生於北京。1969年隨父下放山東昌邑縣東冢公社五年。返京後做過翻糖工、搬運工等，1987年應邀出訪歐美國家，進行文化交流、講學活動。1988年赴新西蘭，被聘為奧克蘭大學亞語系研究員。後辭職隱居激流島。
1992年重訪歐美，1993年10月殺妻後自殺。留下大量詩文、書法、繪畫作品，出版有《顧城詩全編》、長篇小說《英兒》，及散文集多部。
《墓床》無疑首先是以其文學價值而存在的，但因為字裏行間隱約可見的作者心路歷程以及作者的最終結局，它足以成為研究者的重點關註對象，即它兼具了文學和文學史的價值。
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