煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘粘地絮。解釋：煙霧籠罩著排列聳立的山岫，青蒼點點無法指數，歸雁背著夕陽，紅霞滿天，時正欲暮。人生好象隨風飄入江天的白雲，離別的情緒好比雨後粘滿地面的花絮。詩詞名稱：《玉樓春》。本名：周邦彥。字號：字美成號清真居士。所處時代：宋代。民族族群：漢族。出生地：錢塘（今浙江杭州）。出生時間：1057年。去世時間：1121年。主要作品：《拜星月慢》《長相思》《大_春雨》《氐州第壹》《點絳唇》等。主要成就：婉約派集大成者，負壹代詞名。
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桃溪不作從容住，秋藕絕來無住處。
當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。
煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。
人如風後入江雲，情似雨餘粘地絮。
二、周邦彥其他詩詞
《蘇幕遮》、《六醜薔薇謝後作》、《大_春雨》、《夜飛鵲·河橋送人處》、《蘭陵王柳》。三、譯文
桃溪不作從容住，秋藕絕來無續處。當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。
桃溪奔流不肯從容留住，秋天的蓮藕壹斷就沒有連接之處。回想當時互相等候在赤闌橋，今天獨自壹人徘徊在黃葉蓋地的荒路。
煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人如風後入江雲，情似雨餘粘地絮。
煙霧籠罩著排列聳立的山岫，青蒼點點無法指數，歸雁背著夕陽，紅霞滿天，時正欲暮。人生好象隨風飄入江天的白雲，離別的情緒好比雨後粘滿地面的花絮。
四、註解
住：留住。連接。
相：互相。
赤闌橋：這裏似不作地名用。
列岫：陳元龍註引《文選》“窗中列遠岫”，乃謝眺《郡內高齋閑望》詩。
欲：將要。
似：好像。
五、背景
詞是周邦彥元_四年（1089）自廬州府教授離任時所作。詞人將別桃溪，回想起從前的旖旎生活，內心無限惆悵，頗是難舍。
六、賞析
此詞以壹個仙凡戀愛的故事起頭，寫詞人與情人分別之後，舊地重遊而引起的悵惘之情。整首詞通篇對偶，凝重而流麗，情深而意長。
上片第壹句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之典故。傳東漢時劉晨、阮肇入天臺山采藥，於桃溪邊遇二女子，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年，懷鄉思歸，女遂相送，指示還路。及歸家，子孫已歷七世。後重訪天臺，不復見二女。唐人詩文中常用遇仙、會真暗寓艷遇。“桃溪不作從容住”，暗示詞人曾有過壹段劉阮入天臺式的愛情遇合，但卻沒有從容地長久居留，很快就分別了。這是對當時輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味，不過用筆較輕。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來”之意，切合舊地重尋的情事。第二句用了壹個譬喻，暗示“桃溪”壹別，彼此的關系就此斷絕，正象秋藕（諧“偶”）斷後，再也不能重新連接壹起了，語調中充滿沈重的惋惜悔恨情緒和欲重續舊情而不得的遺憾。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這裏反其語而用其意，便顯得意新語奇，不落俗套。以下兩句，側重概括敘事，揭出離合之跡，遙啟下文。
“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”三、四兩句，分承“桃溪”相遇與“絕來無續”，以“當時相候”與“今日獨尋”情景作鮮明對比。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱。前兩句“桃溪”“秋藕”也是壹暗壹明，分點春、秋。三四正與壹二密合相應，以不同的時令物色，渲染歡會的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調，烘托往日情人相候時的溫馨旖旎和濃情蜜意；而鋪滿黃葉的小路，則以其蕭瑟淒清的色調渲染了今日獨尋時的寂寞悲涼。由於是“獨尋黃葉路”的情況下回憶過去，“當時相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨尋黃葉路”的情景也因美好過去的對照而愈覺孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對照而更見悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內涵更加復雜。既然“人如風後入江雲”，則所謂“獨尋”，實不過舊地重遊，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的壹時慰藉。今昔對比，多言物是人非，這壹聯卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味。“赤闌橋”與“黃葉路”這壹對詩歌意象，內涵已經遠遠越出時令、物色的範圍，而成為壹種象征。
下片“煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。”兩句，轉筆宕開寫景：這是壹個晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠處排立著無數青翠的山巒。夕陽的余輝，照映空中飛雁的背上，反射出壹抹就要黯淡下去的紅色。它的妙處，主要不是景物描寫刻畫的工麗，也不是景物本身有什麽象征涵義；而是於情與景之間，存著壹種若有若無、若即若離的聯系，使人讀來別具難以言傳的感受。那無數並列不語的青嶂，與“獨尋”者默默相對，更顯出了環境的空曠與自身的孤孑；而雁背的壹抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝壹片暮靄之中了。
“人如風後入江雲，情似雨餘粘地絮。”兩句，收轉抒情。隨風飄散沒入江中的雲彩，不但形象地顯示了當日的情人倏然而逝、飄然而沒、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風貌。雨過後粘著地面的柳絮，則形象地表現了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。這兩個比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類型。而是刻意搜求、力求創新的結果。但由於它們生動貼切地表達了詞人的感情，讀來便只覺其沈厚有力，而不感到它的雕琢刻畫之跡。“情似雨餘粘地絮”，是詞眼，全詞所抒寫的，正是這種執著膠固、無法解脫的癡頑之情。
此詞純用對句，從而創造了壹種與內容相適應的凝重風格。整首詞於排偶中，仍具動蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風姿。上言人不能留，下言情不能已。呆作兩臂，別饒姿態，都不病其板，不病其纖，此中消息難言。”以這段話評價此詞的工巧深沈和靈活輕捷，應該是精當的。
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