“在北風中為南風寫詩/在思念中為妳寫詩”，這兩句看似減輕氣勢的詩句，在壹種無比思念和柔情中漸漸結束全詩。“在北風中為南風寫詩”，看似不可能的逆向思維，卻在前兩個排比的隨後，並未減輕對故鄉的渴望或思念之情的力度，而是利用另壹種表白來加大了敘說的力度，這裏的“北風”可隱喻成詩人遠方的居住地，“南風”則為遠方思念的“故鄉”，在詩人逆向的風裏，不僅有無奈距離的現狀，還有遊子在遠方對故鄉深深的渴望之情，以及從不曾減少和削弱的對故鄉的熱戀，包括對未來家園和美好生活的無比向往，——故鄉，遠在他鄉的詩人，在深深眷戀中無比溫柔遠望妳，“在思念中為妳寫詩”!
隱喻法
簡單的說，隱喻是壹種比喻，用壹種事物暗喻另壹種事物。然而，隱喻是壹種神奇的語言現象，很多時候能觸動讀者的心弦，帶動讀者產生意想不到的效果。隱喻大體分三種：無形的隱喻、有形的隱喻、以及有形與無形結合的隱喻。
我們知道，好的詩歌作品，必須具備壹些內涵和深度，而隱喻又不失為詩歌體裁中壹種能很好打開深度和內涵的壹種表達方式之壹。
在上壹個鑒賞作品海子的《故鄉》中，我們其實就欣賞到了隱喻的魅力，那麽我們再來通過托馬斯的詩歌作品《農村》來領略隱喻的作用。
《農村》
作者：R.S.托馬斯
談不上街道，房子太少了，
只有壹條小道
從唯壹的酒店到唯壹的鋪子，
再不前進，消失在山頂，
山也不高，侵蝕著它的
是多年積累的綠色波濤，
草不斷生長，越來越接近
這過去時間的最後據點。
很少發生什麽;壹條黑狗
在陽光裏咬跳蚤就算是
歷史大事。倒是有姑娘
挨門走過，她那速度
超過這平淡日子兩重尺寸。
那麽停住吧，村子，因為圍繞著妳
慢慢轉動著壹整個世界，
遼闊而富於意義，不亞於偉大的
柏拉圖孤寂心靈的任何構想。
在國外優秀的眾多詩人和詩歌作品中，我壹向偏愛托馬斯和他的作品。作為威爾士二十世紀最強硬，最純潔，最持久的抒情詩人之壹，他多次獲得多種詩歌獎項，留下了大量優秀的詩歌作品。
在上面的詩歌作品中，作者多處使用了隱喻。“倒是有姑娘/挨門走過，她那速度/超過這平淡日子兩重尺寸”，這裏的姑娘隱喻成“時尚”，也同時無形隱喻成美的概念和代名詞。
“那麽停住吧，村子，因為圍繞著妳/慢慢轉動著壹整個世界”，這裏詩人將村子隱喻成全世界，帶動村子裏所有人和物象轉動。在這個詩歌作品中，詩人這樣的隱喻思維新穎，也奇特，在壹瞬間帶動讀者思想，簡單，有力，而又讓人不可思議。
修辭的節制
“修”，指修飾，“辭”，本意是辯論的言詞，後引申為壹切的言詞。“修辭”是指在表達語言過程中，利用多種語言手段，以盡可能達到更好表達效果的壹種語言活動。
我們知道，作為文學體裁的壹種，詩歌有著與別的文學體裁不能比擬的細膩與柔情，所以更需要修辭的運用來達到詩意化和個性化。而修辭的巧妙把握和利用又是重要的，如果不使用修辭，那麽詩歌必定是不能成詩歌的，而如果修辭泛濫，則詩歌語言難免會繁瑣，拖沓，如同濃妝艷抹的女人般粗俗，令人索然無味。
在幾年前，我的好朋友落日驚鴻曾送我壹句話：“與其下筆如神，不若削字為詩”，細細想來，全是道理。由此可見修辭的節制，又是多麽重要，而節制運用修辭，難免又是壹門學問了。
下面我們來具體感受壹下作品中修辭節制的魅力。
《天鵝》
作者：何三坡
它們在山間
散步 打盹 清理翅膀
躲過了世上的塵埃
依舊是何三坡的作品，全詩***計二十壹個字。然而卻向讀者呈現了無比優美畫面，“它們在山間/散步打盹清理翅膀”，這樣幹脆的表達詩意濃厚，思維清晰，蘊含了大自然寧靜的景觀和樂趣。“躲過了世上的塵埃 ”，這句詩同時又隱含了詩人要表達的人類心態中另壹種潛在狀態和境界，也就是心境，並不乏哲思和禪思，這也是主題的深入和升華。整個小詩歌讀起來清新而歡快，讀後余味深長。
詩人將要蘊含深度和表達的物象，濃縮在短短二十壹個字裏面，幾乎沒有壹個多余的字眼，而取得的效果，留下的思考，卻絲毫不比長篇作品差。由此足見修辭的節制，對壹個好的詩歌作品多麽重要。
返璞歸真法
幾乎所有人都能理解這個成語的意思。“返璞歸真”指回復到其原始的淳樸本真狀態。璞，本義是蘊藏有玉的石頭。也指未雕琢的玉。這裏引申為天真，淳樸的意思。
寫了那麽多年詩歌，也讀了那麽多年詩歌，近兩年我壹直固執認為，自然，真誠，樸實，用心靈吟唱的作品，就是好的詩歌作品。也就是拋開寫作手法的雕琢，語句和修辭的華麗，用樸實的句子表達最樸實的感情，那麽這樣的詩歌作品也就是好作品了。下面我們來讀海子的作品《面朝大海，春暖花開》。
《面朝大海，春暖花開》
作者：海子
從明天起，做壹個幸福的人
餵馬，劈柴，周遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有壹所房子，面朝大海，春暖花開
從明天起，和每壹個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每壹個人
給每壹條河每壹座山取壹個溫暖的名字
陌生人，我也為妳祝福
願妳有壹個燦爛的前程
願妳有情人終成眷屬
願妳在塵世獲的幸福
我也願面朝大海，春暖花開
都知道這是海子名作，幾乎是膾炙人口的佳作了。然而，將這作品仔細閱讀和品味下來，我們最大的感受就是質樸，平易近人。整首詩歌裏句子樸實，真誠，蘊含了詩人的善良，寬厚，和無比誠實，以及思維裏潛伏著的溫暖與幸福。這裏我們還能看到詩人筆下描述的無比熱烈的希望和未來。在這首詩歌作品裏，我們找不到詩人刻意雕琢的痕跡或運用的寫作手法，整首詩歌沒有華麗或刻意的修飾，詩句平實而耐讀。
然而它卻打動了無數讀者的心扉，成為聞名天下的佳作。即使是從未接觸過詩歌作品的朋友，在讀到這溫暖而樸實的敘說後，也會有說不盡的欣喜和感動。“我也願面朝大海，春暖花開”，這老少皆知的名句裏，表達的不僅是以壹種希望和期待，還有詩人對未來美好的向往，以及對生命無比美好的勸慰和珍惜。
“陌生人，我也為妳祝福/願妳有壹個燦爛的前程/願妳有情人終成眷屬/願妳在塵世獲的幸福 ”，呵呵，有什麽比這更質樸的，還有什麽比這更美好的，藍天祝福白雲，陽光祝福大地，春天祝福秋天，我深深地祝福妳，陌生的朋友，“願妳有壹個燦爛的前程/願妳有情人終成眷屬/願妳在塵世獲的幸福 ”!
結尾的巧妙處理
壹直覺得壹首好的詩歌作品，不僅有好的開頭，好的主旨，還應該有個漂亮的結尾。這裏的漂亮，並不是指華麗的表達或句子結構。而是相對於作者表達的中心和主題，在結尾時利用寥寥數字，或將主題拉到高處，或提出問題，或留下思索，或巧妙解答問題，極大打開主題和空間的深度，給讀者留下思考或哲理，余味深長。
巧妙處理詩歌的結尾有什麽作用呢?第壹，假使壹首詩歌作品，在表達上壹般，開頭或主旨平淡，但壹個高高揚起的結尾有時卻能彌補詩歌前體和中間的不足，令壹般變得雅致，令平庸變得精彩，甚至帶給讀者峰回路轉的感覺;第二，不管詩歌的開頭或中間處理如何，結尾仍是重要的，大家都知道“虎頭蛇尾”並不是壹個好的物象，結尾的把握不當，也甚至就敗壞了詩歌之前留下的完美氣息，成為壹個可遺憾的敗筆;第三，我們都知詩歌這個文學體裁潛伏著唯美的格調，而結尾的處理更能帶動這種內功格調，不論主題和表達的手法，以及深度，我想，讀後能令讀者余味無限，回味深長的作品，那麽就必定有壹定的魅力了;第四，如果是有力度的詩歌作品，語言和主旨把握得當，結尾處理巧妙，那麽還能更大限度打開作品表達的力度和深度，令詩歌整體更具說服力，更能征服讀者的視覺和感官。
下面我們來讀托馬斯的作品《時代》。
《時代》
作者：R.S.托馬斯
這樣的時代，智者並不沈默，
只是被無盡的嘈雜聲
窒息了。於是退避於
那些無人閱讀的書。
兩位策士的話
得到公眾傾聽。壹位日夜不停地
喊：“買!”另壹位更有見地，
他說：“賣，賣掉妳們的寧靜。”
縱覽全詩，作者表達的語言不是很多，然而作者數處運用了隱喻的手法，整體和主題要表達的都是壹種諷刺，壹種對現實(時代)的尖利的諷刺。而為加大這種諷刺的深度和力度，作者結尾處理的兩句，無疑是十分棒的，它甚至是全詩最高的亮點，成為全詩最有力度的精彩之處。以致讀者讀後，在這種力度的表述裏，不得不欽佩作者這有力度的闡述，和對時代，對時代“買賣”的壹種憎恨和鄙視。
然而，作者更巧妙之處在於，這麽精彩的結尾，竟然不是來自作者自身結構的語言，而是引用兩位“策士”的對話：“壹位日夜不停地喊：買!/另壹位更有見地，他說：賣，賣掉妳們的寧靜。”這樣的引用在壹定程度上，極具真實感，因此說服能力也十分強，遠比詩人精心結構的語言獲得的力度要強得多。因而讀者在讀完這個短詩後，感官會暫時停留在這有力地引用對白裏，思維會不自覺被詩人帶動，留下各種思索。
詩歌分行
新詩沒有古詩詞的固定音樂規定，引進西方分行，加強節奏感和旋律感以達到音樂性的效果。
A、分行適應詩情而長短、疏密、參差。詩行遵從詩歌內在律--情緒節奏，其外形是將內心情緒視覺化展示出來的結構形式。惠特曼表現開國時開拓豪放、自由浪漫的情感，詩行很長，猶如新大陸疆界的廣闊蒼茫。馬雅可夫斯基表現了十月革命的劇變，詩行呈現樓梯形，起伏大，參差不齊。
B、詩行運用省略、跳躍，隨意性較大，產生新的結構意義。如上下詩行並置產生新意："朱門酒肉臭，路有凍死骨"。
C、分行把視覺間隔化為聽覺間隔，顯示節奏。這是在閱讀中產生的效果。連在壹起讀就無法顯示節奏。
D、分行引起審美註意，讓人用詩的心理來欣賞。
要求：
A、註意行與行有機組合。關鍵是跨行--壹句話占兩行以上。這是為了讓人停頓，集中註意力去欣賞下壹行--強調最有價值、最光彩的語言。
B、分行是發展變化的，應有獨創性。如傳統的情緒圖案，變為象形圖案和會意圖案。
C、分行更重視詩的視覺效果，從"聽覺藝術"變為"視覺藝術"。這是因為新詩內在的復雜性和多層性，難以直接通過朗誦來表達，只能用文字排列來保持詩意。卡勒(美)認為，壹段文字是否是詩，未必取決於語言本身，而是取決於文字排列即視覺形式。壹條新聞可以排列成詩：昨天在七號公路上壹輛汽車時速為壹百公裏時 猛撞在壹棵法國梧桐上 車上四人 全部 死亡
視覺上強調了關鍵詞語。如"猛撞"，包含較多心理容量。"死亡"，突兀而至，觸目驚心。