首先,我們來了解壹下中國古代詩歌的發展史,先從<詩經>說起:在古代,勞動人民所處的歷史階段,生產力發展較低，在長期參加生產勞動和社會鬥爭是他們慢慢的養成了敏銳的觀察力，也積累了知識。使他們能細心的區別事物與人物的善惡美醜，發現事物的特征，再通過口頭語言或歌舞形式表現出來。然而在此類文學的創作中，不僅能表現了他們對現實的認識和愛憎，而且還表現了他們善於以簡樸的語言描摹事物，以樸素的生活畫面反映社會現實的才能。而這種現實主義創作方法，得歸類於<詩經>"國風"中的重要表現手法.也是我國文學藝術的可歌的起點.特別是<詩經>中民歌部分所表現的"饑者歌其食，勞者歌其事"的現實主義精神對後世文學影響最大。它推動詩人、作家去關心國家的命運和人民的疾苦，而不要把文學看成流連光景、消遺閑情的東西。歷代民歌是它的嫡傳，從漢魏樂府直到近代歌謠都深刻體現了這種精神，它們壹直是人民手中最銳利的戰鬥武器。歷代進步文人在創作中倡導"比興"、"風雅"，實質上也就是倡導《詩經》的現實主義精神。17R[xx
就此詩歌發展的源頭,歷經秦漢,魏晉南北朝至隋唐五代,宋朝,元朝,的逐漸發展.形成了多種詩歌表現手法，有屈原的楚辭體，漢代的樂府詩歌，南北朝的永明體和齊梁宮體，唐朝的格律詩,宋詞，元曲等。皆屬於這段時期發展形成的詩歌文學體裁.^\90
楚辭體：具有濃厚的地方色彩，用詞華麗，對偶工巧。其中大量的作品取材皆選於以國家的興衰，人民的疾苦為精神而創作的。屈原繼承了《詩經》的四言形式，並同時對楚國的民歌進行加工和改革而融合在壹起，創造出的壹種句式變化靈活、參差錯落的新詩歌形式。句式的特點是大量運用 "兮"字。其代表作《離騷》，此文中運用了現實主義和浪漫主義相結合，大量用以諷刺寓意的寫作手法來反應當時時代的變化以及醜惡現象。 Z[pfz
古體詩:又稱為古風,無平仄要求,應稱之為格律詩的前身.。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庚信，都算是古，所以南北朝的永明體和齊梁宮體應也歸納於古體詩。因此，所謂仿照古代的詩體，也就沒有壹定的標準。但是，詩人們所寫的古體詩，有壹點是壹致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。G1P
格律詩：有固定的字句規則,有固定的平仄要求.且句與句要求對仗對偶。在中國古代古人以把漢字調以平仄(詳細來說是平上去入四聲)區分,把句子為音步,有雙音步和單音步,如五言律詩句中的仄仄平平仄,就是兩個雙音節配壹個單音節,平仄相互交替,七言律詩也如此,只是在句中多增壹個音步的交錯,如此所創作出來的詩,音調和協,逶迤鏘唑.詩作也富有音樂美感.qDNW
詞曲：和音樂有密切關系的文學形式，它也有本身詞牌的規定格式.所謂填詞,就是按詞牌的曲韻而譜詞.不可胡亂撰寫.(yU+
由於文體的不同，詩詞的語法與散文詩,自由體詩的語法不完全壹樣的。律詩為字數及平仄規則所制約，要求在語法上比較自由；詞既以律句為主，它的語法也和律詩差不多。在這種語法上的自由，不但不妨礙讀者的了解，而且有時候還在壹定程度上增加藝術效果.以上所言的幾種有著代表性的古代詩歌體裁的***同點我想也不言而喻了。 mq<
說完了古代詩詞的發展史,接著大家也同我壹起來了解壹下現代詩歌。首先，我想問問看官，什麽是現代詩歌？在幾十年裏所創作出來的詩歌，叫現代詩歌？!SNy5
我想這個答案也算正確吧？不過，我還想先從中國的近代詩歌革命說起。MX
從明朝起，中國的詩歌藝術壹直處於衰落空泛的時期，直至十九世紀中葉前後（清 道鹹年間），當時國家經歷了讓國人憤恨的鴉片戰爭，且經歷了太平天國的革命反抗時期，當時的中國水深火熱。然而在清王朝統治階層內部發生了分化，其中有壹些較開明的官員開始漸漸的接觸國外的事物和外國文學。當時為了抵搞各國聯軍的侵略，中國人民借用外國的文學來抵抗侵略者而引發了壹場文學潮流，龔自珍，林則徐皆為這次文學改革的先驅者。中國的近代詩歌起源，我從這個時期說起，我想不能引起太大爭議吧。uY!2{1
接著要說的，就是在戊戌變法前後壹二年裏以梁啟超、夏曾佑、譚嗣同所帶領的“詩界革命”。至此，想來重點得談到壹位近代詩人黃遵憲。他當時就寫過很多所謂的“新詩”。《軍中行》：堂堂堂堂好男子，最好沙場死。艾炙眉頭瓜噴鼻，誰實能逃死?死只壹回毋浪死，死死死!阿娘牽裾密縫線，語我毋戀戀。我妻擁髻代盤辮，瀕行手指面：敗歸何顏再相見，戰戰戰!戟門乍開雷鼓響，殺賊神先王。前敵鳴笳呼斬將，擒王手更癢。千人萬人吾直往，向向向!探穴直探虎穴先，何物是險艱!攻城直攻金城堅，誰能漫俄延!馬磨馬耳人靡肩：前前前!······以這首詩來說，其實他並非完全脫離舊新體的風格，仍然以典故，語句法的方式而作。但他的詩中大量的溶入新世界的奇異風物以及新的思想文化，開辟了詩歌史上從來未有的廣闊的領域，所以不能不承認他為中國現代詩歌的發展起到不可磨滅的貢獻.自此,隨著革命運動的興起，文學成為革命鬥爭的武器，進步的文學潮流得到進壹步的發展。這個時期的進步作家章炳麟、秋瑾、柳亞子等,他們的詩多似號召戰鬥的豪言壯語,接著以“五四”的新文學運動，以胡適為核心人物，他們極力提倡白話文學。至此為止，中國的現代詩歌才開始慢慢成形。緊接著現代詩歌的代表作家如魯迅 錢鍾書 李叔同 朱自清 卞之琳 徐誌摩 等。他們的詩歌都沒有固定的格式，但這類詩歌的藝術魄力卻並不低於古代詩歌。在形式下可以分為自由詩體與散文詩體等，但這些形式不太好區分，在這我就不介紹這兩種文體的形式了。在內容下可以分為抒情詩，和敘事詩等。Ia%3
其實詩歌的文學體裁是歷史形成的。各種文學體裁在其形成和發展的過程中，在表情達意、塑造形象、結構安排、語言運用等方面，逐漸形成各自相對穩定的特點和規律，成為文體分類的依據。所以，如果要真正區分古代詩詞與現代詩歌，我想主要先了解詩歌作品的年代的社會背景為前題。40}"
所以，在現代詩歌與古代詩歌的區分中，我所能言明的只能是彼此形式上的區別。古代詩詞大多都有固定的格式與規則，而現代詩歌的格式並沒有特定的格式。但有壹點，就是每壹個時代的詩歌作品都記錄著當時人們風俗，感受和向往。它們分別記錄它存在的那個時代思想境界。說得明白壹點，不同時代的詩歌都是當時時代的藝術結晶。在此我希望中國的詩歌藝術能更加輝煌，中國的文學創作能隨著時代的進步更上壹層樓